Latrobe, Benjamin Henry - História

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Latrobe, Benjamin Henry (1764-1820) Arquiteto: Nascido em Yorkshire, Inglaterra, em 1º de maio de 1764, Latrobe foi enviado à Saxônia para ser educado. Ele terminou sua educação na Universidade de Leipzig (agora na Alemanha) e entrou para o exército prussiano como corneta de hussardos. Ele foi ferido duas vezes e renunciou à sua comissão em 1768. Após seu retorno à Inglaterra, ele se tornou um arquiteto e foi nomeado agrimensor dos escritórios públicos e engenheiro de Londres em 1789. Por causa de suas opiniões políticas e do declínio do cargo de topógrafo na Grã-Bretanha , Latrobe foi para os Estados Unidos em 1796. Desembarcando em Norfolk, Virgínia, tornou-se engenheiro do canal James River e Appomattox, construiu a penitenciária em Richmond e construiu muitas mansões particulares. Mudando-se para a Filadélfia, ele projetou o Banco da Filadélfia, a Academia de Arte, o Banco dos Estados Unidos e outros edifícios. Além disso, ele foi a primeira pessoa a fornecer água à Filadélfia, que era bombeada a vapor do Schuykill em 1800. Latrobe projetou a catedral católica romana em Baltimore e inspecionou os edifícios públicos do Distrito de Columbia. Ele seguiu Thornton, Hatfield e Hoban como arquiteto do edifício do Capitólio em Washington, D.C.; melhorando os designs de seus antecessores no projeto. Uma das características que ele adicionou ao projeto do Capitólio foi a incorporação de representações de pés de milho indianos nas colunas da ala norte. Esse recurso era exclusivamente americano e foi aplaudido pelos membros do Congresso, que os chamaram de "capitais sabugo de milho". Ele sugeriu que materiais naturais, como o mármore de Breccia do Potomac, fossem usados ​​como uma característica do estilo arquitetônico do distrito. Latrobe também continuou a trabalhar como engenheiro, criando os planos originais para os canais de Chesapeake e Delaware. Em 1808, ele se mudou para Washington com sua família. Desenvolvendo um interesse pelo transporte movido a vapor, ele construiu um barco a vapor, chamado "Buffalo", em 1812, em Pittsburgh. O "Buffalo" se tornou o quarto barco a vapor a viajar pelo rio Ohio. Depois que o Capitólio foi incendiado na Guerra de 1812, Latrobe o redesenhou em 1817. Charles Curió executou o projeto de Latrobe; que incluiu a mudança do salão oblongo do antigo Capitol para um semicírculo. Latrobe estava envolvido na construção de um sistema para fornecer água a Nova Orleans quando morreu, em 3 de setembro de 1820.


Benjamin Henry Latrobe

Benjamin Henry Latrobe nasceu na Inglaterra de pais morávios. Ele foi educado na Inglaterra, França e Alemanha e, como desenhista-chefe no escritório do arquiteto londrino Samuel Pepys Cockerell, participou de grandes projetos como os Edifícios do Almirantado em Londres. Sua vinda para a América foi uma espécie de acidente, sua jovem esposa morreu, as encomendas de arquitetura eram poucas por causa das Guerras Napoleônicas e ele tinha uma herança a reivindicar na Pensilvânia.

Latrobe chegou a Norfolk, Virgínia, em 1796 e logo foi reconhecido por Thomas Jefferson, George Washington e outras pessoas proeminentes como o arquiteto mais hábil da cena americana. Pelo resto de sua vida, ele teve muitas encomendas em todas as partes do país.

Em suas obras, Latrobe exibiu uma versatilidade incrível e domínio de todos os idiomas atuais. Ele empreendeu projetos de engenharia, desde sistemas hidráulicos na Filadélfia e Nova Orleans até um dique seco para a primeira "frota de naftalina" americana. Ele executou casas particulares, bancos, casas de câmbio, teatros, igrejas, salões maçônicos e comissões federais - ele deu ao Capitólio e à Casa Branca em Washington suas formas polidas. Ele fez edifícios universitários, faróis, lápides, pedestais de estátuas e móveis. Suas casas variavam da simplicidade geométrica de "Adena" (Chillicothe, Ohio, 1805-1806) à elegância Adamesque-Federal de "Ashland" de Henry Clay (Lexington, Ky., Cerca de 1812, posteriormente alterado) ao estilo gótico de " Sedgeley "(fora da Filadélfia, cerca de 1800).

Em alguns edifícios públicos - a Penitenciária da Virgínia em Richmond (1797) e a Center Station Pumping House na Filadélfia (1799), por exemplo - Latrobe trabalhou em amplas formas geométricas expressivas de função utilitária inspiradas no classicismo racional de Claude Nicolas Ledoux na França. Em outros, como o Banco da Pensilvânia na Filadélfia (1798), onde Latrobe engenhosamente combinou o primeiro pórtico revival grego na América com uma cúpula romana semelhante ao Pantheon, e a Custom House em Nova Orleans (1807-1809), ele jogou com combinações espaciais sutis de formas à maneira de Sir John Soane, cuja elegância da Regência Inglesa ele sem dúvida conhecia.

Mas Latrobe também se mostrou ciente e competente no novo conceito de arquitetura do século 19 como a arte de criar imagens de convicção ideológica por meio de estilos históricos ecleticamente emprestados para associação histórica. Em 1808, ele propôs uma biblioteca para o Congresso a ser construída no modelo de um salão hipostilo egípcio, presumivelmente em alusão à sabedoria de todos os tempos ali conservada. Os móveis que ele projetou para a Casa Branca (1809-1810) e a aproximação de uma fachada dórica grega que ele executou para o Pavilhão X da Universidade da Virgínia (cerca de 1817) eram apropriados porque, como Latrobe explicou em uma Oração de Aniversário antes do Sociedade de Artistas na Filadélfia em 1811, uma nova Grécia estava se desenvolvendo "na floresta da América".

Ao mesmo tempo, Latrobe estava introduzindo o estilo gótico nos designs da Catedral Católica Romana em Baltimore (1805), da Igreja de Cristo em Washington (1808), da Igreja de São Paulo em Alexandria, Virgínia (ca. 1816) e do Banco de Filadélfia (1807 demolida). Destes, seus planos para a Catedral de Baltimore foram talvez os mais importantes historicamente, por mais do que o significado simbólico usual associado a este edifício. Como sede do que antes fora a diocese católica governante de todas as províncias inglesas, era uma lembrança do importante papel que os católicos desempenharam na construção da América. Latrobe apresentou dois conjuntos de projetos para a Catedral de Baltimore, um em estilo gótico e o outro uma adaptação do Panteão de Roma. Nas discussões sobre seus méritos relativos, dificilmente se atribuía peso ao valor estético - toda a questão era se o gótico, como símbolo de uma Igreja "a mesma ontem, hoje e para sempre", era mais adequado do que romano. Roman venceu simplesmente porque o gótico não conseguia se igualar a sua combinação de simbolismo "americano patriótico" e "leal católico romano".

Mas Latrobe era fundamentalmente versátil demais para aceitar o simbolismo do renascimento grego sem reservas. Daí sua discordância com Jefferson sobre a cúpula da Câmara dos Representantes, Jefferson querendo (e obtendo, na versão original) uma grande forma simbólica, Latrobe defendendo uma construção funcional mais prática e voltando a ela quando chamado de volta para reconstruir a cúpula destruída em 1815. Daí sua falência no Concurso do Segundo Banco dos Estados Unidos em 1818, que William Strickland venceu com um design "puro grego". Isso levou à partida de Latrobe para Nova Orleans, onde morreu 2 anos depois.


Visão de Latrobe

Benjamin Henry Latrobe (1764-1820) mudou-se da Inglaterra para a Virgínia em 1796. Ele é mais conhecido por seu trabalho no Capitólio dos Estados Unidos. Em 1803, o presidente Thomas Jefferson o convocou a Washington para concluir a construção, um projeto que preocupou Latrobe pelo resto de sua vida.

Em 13 de julho de 1796, Latrobe desenhou vários edifícios em Rippon Lodge enquanto era hóspede de Thomas Blackburn. Latrobe parece ter tido uma relação amigável com Blackburn, já que as cartas que escreveu a Blackburn descreviam pessoas que ambos conheciam.

Durante sua visita, Latrobe descreveu e desenhou vespas que viviam nas paredes de Rippon Lodge. Suas anotações sobre as vespas foram detalhadas, mas ele não escreveu sobre as pessoas que viviam em Rippon Lodge.

A casa da esquerda deve ter sido construída há cerca de 100 anos, pois as pessoas mais velhas que agora vivem não se lembram de ter ouvido quando e por quem foi construída. A família faz uso de ambas as casas, nenhuma delas sendo suficientemente cômoda por si mesma. Parece ter sido a intenção de Coln. Blackburn por tê-los unido por uma grande sala entre os dois
Comentários de Benjamin Latrobe sobre seu Esboço de Rippon Lodge, a Casa do Coronel Thomas Blackburn, 13 de julho de 1796.

2007 por Prince William County.

Tópicos Este marcador histórico está listado nestas listas de tópicos: Animais e artes de touros, Cartas, Música e assentamentos de touros e colonos. Um mês histórico significativo para esta entrada é julho de 1935.

Localização. 38 e 36.892 & # 8242 N, 77 & deg 16.697 & # 8242 W. Marker está em Woodbridge, Virginia, no Condado de Prince William. O Marker pode ser alcançado a partir da Admiral Black Drive a oeste de Blackburn Road, à esquerda ao viajar para o oeste. O marcador ao longo do antigo Caminho Potomac, e entre Rippon Lodge e o novo estacionamento para visitantes. Toque para ver o mapa. O marcador está neste endereço postal ou próximo a este: 15520 Blackburn Road, Woodbridge VA 22191, Estados Unidos da América. Toque para obter instruções.

Outros marcadores próximos. Pelo menos 8 outros marcadores estão a uma curta distância deste marcador. Neabsco Creek (a uma distância de grito deste marcador) Paisagem histórica (a uma distância de grito deste marcador) Séculos de História (a uma distância de grito deste marcador) The Burying Ground (cerca de 400 pés de distância, medido em uma linha direta) Pedras, mas não Bones (a cerca de 150 metros de distância) Collo. Richard Blackburn (cerca de 700 pés de distância) Rippon Lodge (aprox. 0,3 milhas de distância) The Potomac Path (cerca de 0,3 milhas de distância). Toque para obter uma lista e um mapa de todos os marcadores em Woodbridge.

Mais sobre este marcador. No centro inferior do marcador está o desenho de uma Vespa de Lama esboçada em julho de 1796 por Benjamin Latrobe. Tem direito, Maçons ou Dirtdaubers e fornecido para a cortesia de marcador da Sociedade Histórica de Maryland


Benjamin Henry Latrobe & # 8217s & # 8220First Great Structure & # 8221

& # 8220Center Square Water Works, & # 8221 Section. (PhillyHistory.org) & # 8220Centro quadrado. Erguido em 1800. Removido em 1828, & # 8221 Cópia do original de John James Barralet. (PhillyHistory.org)

Benjamin Henry Latrobe tinha talento abundante e ainda mais ambição. Ele deixou sua Inglaterra natal para a América depois de perceber que havia aqueles "cujos talentos são superiores aos meus ... Eu talvez nunca devesse ter dado uma cotovelada neles". Mas na América, Latrobe poderia afirmar: “Eu sou o único arquiteto e engenheiro de sucesso”. Aqui ele poderia encontrar oportunidades de demonstrar suas habilidades e moldar o futuro de uma nova nação, bem como sua profissão.

E foi o que ele fez, primeiro na Filadélfia em 1798, depois em Washington, D.C., Baltimore, Nova Orleans e além. Na época em que Latrobe morreu de Febre Amarela em 1820, ele deixou um rastro de prédios nunca vistos ou imaginados deste lado do Atlântico. Ele mostrou o que a profissão de arquiteto poderia fazer, se tivesse uma chance.

Nada disso foi fácil. “Tive que quebrar o gelo por meus sucessores e ... destruir os preconceitos ... [de] vilões [sic] charlatões em cujas mãos as obras públicas estavam até agora & # 8230” O costume americano de contratar construtores para design e a construção frustrou Latrobe e dificultou cada passo, mas poucos anos após sua chegada, alguns exemplares permanentes demonstraram sua genialidade. Na Filadélfia, Latrobe concluiu dois edifícios que chamariam a atenção e mudariam as mentes.

Uma era a Pump House na Center Square. Inspirado, em parte, pelo Panteão Romano, Latrobe adaptou o óculo no centro da cúpula & # 8217s não para a luz, mas para emitir a fumaça gerada pelo novo feito de engenharia interno - uma máquina a vapor. Esta Pump House de mármore branco, estimulante e fumegante, ficava bem no centro da planta da cidade da Filadélfia como um símbolo duplo: um reflexo ousado da jovem América herdando a grandeza do passado da antiga civilização e um templo para o alvorecer da era industrial no início de um novo século.

Detalhe, demolição do & # 8220Pennsylvania Bank, 1867 & # 8221 com a cúpula dos comerciantes & # 8217 Exchange à distância. Impressão de albumina por John Moran, fotógrafo. (The Library Company of Philadelphia)

O segundo triunfo inicial de Latrobe, seu Banco da Pensilvânia, rapidamente se tornou "um dos edifícios mais influentes da história do país". O crítico Paul Goldberger fala em um documentário da PBS, chamando-o de “uma maravilha”. # 8221 Historiadores da arquitetura de Talbot Hamlin (“uma obra que marcou época”) a Jeffrey Cohen (“um divisor de águas”) concordam.

Capital Iônica do Erectheum, Atenas. De Antiquities of Athens, Stuart and Revett, 1762 (Google Books)

Onde está o banco de Latrobe visto como um templo grego, o templo jônico no Ilyssus perto de Atenas, e era o primeiro edifício a usar detalhes arqueologicamente corretos (publicado décadas antes no livro de Stuart e Revett, Antiguidades de Atenas) o Banco da Pensilvânia era, como Hamlin apontou, "de forma alguma uma cópia de qualquer edifício antigo". Aqui, Latrobe desenvolveu um plano “simples e funcional a partir das necessidades do edifício, com um novo tipo de simplicidade e abertura. Como a Pump House, & # 8220, foi uma criação e não uma cópia. ” E com seu interior abobadado, "nada tão ambicioso tecnicamente jamais foi construído na América".

Por um breve momento, Latrobe fez tudo parecer fácil. “Foi um brinquedo para mim”, refletiu ele, acrescentando, “então, na verdade, são todos os meus projetos”. Eles “vêm desmascarados e em multidões ...”

O presidente Thomas Jefferson, um fã da arquitetura antiga que possuía e valorizava sua cópia de Stuart e Revett, notou a exibição de Latrobe na Filadélfia e o trouxe para a capital do país. Como Goldberger descreve, Jefferson precisava de Latrobe para "consertar a bagunça de [William] Thornton" no Capitólio, então em construção.

O problema era que Washington precisava de um arquiteto que também fosse político, o que Latrobe decididamente não era. Anos depois, ele comentou sobre seu trabalho lá: “Corri minha corrida em um saco, e se eu alcancei a meta, ela só precisa tropeçar e superar todos os obstáculos e perseverar até o fim”. Mas na Filadélfia, no Banco da Pensilvânia, Latrobe recebeu carta branca.” Este construir Latrobe considerado sua obra-prima, ou como ele disse de forma mais indecente: "minha primeira grande estrutura".

Nada importante de Latrobe sobreviveu na Filadélfia. A Pump House durou apenas até 1828. Seu Bank of Pennsylvania foi demolido em 1867. Mas a influência e o impacto de Latrobe sobreviveram.


Latrobe, Benjamin Henry - História

O arquiteto, engenheiro e humanista Bejamin Henry Latrobe é amplamente considerado o primeiro arquiteto profissional na América, um título controverso entre os partidários de vários mestres construtores / arquitetos como Robert Smith e Samuel McIntire ou cavalheiros amadores como Thomas Jefferson e William Thornton. Filho de Benjamin e Anna (Antes) Latrobe, o futuro arquiteto nasceu em Fulneck, perto de Leeds, e passou sua infância na Inglaterra e sua juventude na Alemanha. Retornando à Inglaterra em 1784, Latrobe trabalhou nos escritórios de John Smeaton e Samuel Pepys Cockerell. Na prática privada entre 1791 e 1796, Latrobe migrou para os Estados Unidos, chegando a Norfolk, VA, em março de 1796. Dois anos depois mudou-se para a Filadélfia, um atraso surpreendentemente longo em chegar à capital cultural e arquitetônica da nova nação. Alguns anos depois, de fato, Latrobe comentaria sobre a Filadélfia, "embora o curso de meus negócios tenha me separado de você por alguns anos na maior parte do ano, sinto que minha casa é aqui".

Foi a nomeação de Latrobe como arquiteto do Banco da Pensilvânia (demolido em 1798-1801 por volta de 1870) que o levou para a Filadélfia. A estrutura resultante é geralmente creditada como o primeiro grande exemplo americano no estilo Revival grego e permaneceria em sua própria mente como o melhor trabalho de Latrobe. O Banco da Pensilvânia foi apenas o primeiro de vários "primeiros" para a América com sua mão talentosa. Em 1799, Latrobe projetou a primeira casa de campo americana no estilo neogótico ("Sedgeley" nas margens do rio Schuylkill, demolida em 1857), e no mesmo ano começou a Filadélfia Waterworks (1799-1801) que provou ser o modelo para outras cidades americanas. Além de grandes projetos cívicos, Latrobe forneceu designs para casas geminadas especulativas (bloco 700 da Walnut St.) e para propriedades notáveis ​​da cidade, como a casa de Edward Shippen Burd na Chestnut Street e a Mansão William Waln. Latrobe comentou mais tarde: "Eu mudei o gosto de uma cidade inteira" e embora ele achasse tanto a Carpenters 'Company quanto arquitetos amadores como John Dorsey irritantes, ele poderia escrever: "Aqui sou o único arquiteto e engenheiro de sucesso. tive que quebrar o gelo para meus sucessores. " Em 1800, Latrobe se casou com a Filadélfia Mary Elizabeth Hazlehurst (1771-1841). Seu círculo de amigos nesta cidade era grande, e ele foi eleito para a American Philosophical Society e a Society of Artists.

Constantemente atormentado por dificuldades financeiras causadas em grande parte por uma natureza confiante e excessivamente generosa, Latrobe aceitou a nomeação do presidente Jefferson como agrimensor de edifícios públicos (1803), sendo sua principal responsabilidade a conclusão do Capitólio em Washington. Durante a maior parte de sua vida, o Capitólio e a Catedral Católica Romana de Baltimore (1804-1820) seriam as principais preocupações de Latrobe, embora ele tenha continuado a projetar edifícios para clientes em várias partes do país, incluindo Filadélfia, onde seus ex-assistentes Robert Mills e William Strickland estavam estabelecendo carreiras de sucesso. A influência de Latrobe na arquitetura americana e na profissão de arquiteto neste país seria difícil de superestimar. Enquanto o Capitólio dos Estados Unidos e a Catedral de Baltimore continuam sendo seus monumentos principais e mais facilmente identificados, outras de suas obras - mais notavelmente aquelas na Filadélfia - e as carreiras de arquitetos nativos que ele ajudou a colocar em movimento, alteraram profundamente a aparência de Americano nas primeiras décadas do século XIX.


De Benjamin Henry Latrobe

O alto respeito e apego que sempre professei e senti muito sinceramente por você não foi provado pela frequência com que minhas cartas a você. Mas sabendo quanto seu tempo e sua mente estão ocupados por correspondência de infinitamente mais importância, nunca tive a vaidade de acreditar que tenho o direito de me intrometer em você em ocasião especial. - Outra razão - a razão de fato que agora me induz escrever para você, tem me mantido em silêncio até agora. Fui persuadido, finalmente, depois de resistir a tudo o que me foi dito 1 por vários anos atrás, a acreditar que você mudou há muito tempo os sentimentos favoráveis ​​a meu respeito, que o induziram a comprometer sob minha responsabilidade a direção dos edifícios públicos dos Estados Unidos.

É sempre inútil argumentar contra sentimento e sentimento, e ambicioso como sou de que seus sentimentos pessoais em relação a mim sejam favoráveis ​​- seria muito impertinente da minha parte ocupar seu tempo com profissões, a oportunidade 2 de provar que, por ações, é passado - ou para tentar desgastar as impressões feitas em sua mente desde o ano de 1808, pelo menos, pelas palavras escritas de uma única carta. Mas nunca é tarde demais para remover impressões erradas quanto a fatos, por documentos, e para fazer isso eu agora escrevo a você, e peço que você me dê, por uma questão de justiça, sua atenção. -

Há pelo menos quatro anos, existe uma opinião nesta cidade que eu havia erguido, na ala norte do Capitólio, o Tribunal e os escritórios anexos a ele, e removi a Câmara do Senado e seus Escritórios e salas de comitês no andar de cima, não apenas 3 sem o seu conhecimento do que eu estava prestes a fazer, mas absolutamente contrário aos seus desejos e ordens. - Esta opinião foi originalmente publicada em um artigo anônimo no Washington federalist em 1807.4 No início de 1808, D r Thornton nos calúnes mais grosseiros que , em seu próprio nome, publicou no mesmo jornal que fez a cobrança sem qualquer modificação. Quando o Federalist foi comprado por M r Patterson em 1809 5 & amp, o título mudou para o Independent american, 6 - ele abriu sua carreira por uma série de jornais tão grosseiros e caluniosos, que o fim de causar boa impressão foi derrotado por seu provando muito. Uma de suas principais acusações contra mim foi a alteração da ala norte contrária às suas intenções e ordens do amplificador .-

Sabendo, como eu supunha melhor do que qualquer outra pessoa, até que ponto tal acusação poderia ser fundada, não me incomodou. 7 - Com o congresso, isso não poderia me prejudicar, porque os membros que perguntassem por você não seriam enganados, e o público poderia não sinto muito interesse pelo assunto. Portanto, não me preocupei em contradizer a afirmação publicamente, embora tenha sido feita de todas as partes. - Eu considerava D r Thornton o seu autor.

Mas eu recentemente ouvi de um senhor que mora perto de você, que a impressão em sua mente a respeito da minha conduta na alteração do capitólio é esta, - "que eu havia empurrado a obra sem o seu conhecimento a um ponto a partir do qual era impossível recuar, & amp; que então me foi permitido prosseguir por você porque era impossível para você evitá-lo. ”- Ao ouvir isso, imediatamente chamei o Sr. Munroe, que me disse isso em seu retorno a Washington em 1806 ou 1807 , (deve ter sido em 1808) 9 que você, ao ouvir ou ver a demolição dos cais e colunas na Câmara do Senado, expressou a maior insatisfação com meus procedimentos - que, entretanto, após ter visitado as obras comigo, você apareceu, em sua entrevista seguinte, bastante satisfeito com a explicação que eu lhe dei. - Ao conversar, entretanto, desde então com o presidente dos Estados Unidos, fui novamente induzido a acreditar que sempre houve mais fundamento em sua própria mente para o relatório que tem sido assim prejudicial para mim e do que eu a princípio supus, e que embora 'eu mesmo soubesse que não fiz nada na construção da ala norte da capital que não tivesse sua aprovação, e que você não tivesse submetido ao congresso, ainda que não fosse inteiramente satisfeito quanto a isso, e provavelmente pode ter se expressado assim, não se lembrando dos detalhes dos planos que foram apresentados por você.-

É de grande importância, porém, para minha paz de espírito, que essa impressão seja removida e que minha conduta durante sua administração seja exibida a você em sua verdadeira luz. Não estou satisfeito que, com a apresentação de todos os meus relatórios e correspondência, eu pudesse convencer10 qualquer terceira pessoa ou pessoas de que não dediquei os 8 melhores anos da minha vida ao emprego mesquinho e sujo de estabelecer uma reputação profissional destruindo o trabalho de meus antecessores inutilmente, a fim de abrir espaço para o meu próprio, —e desobedecendo às ordens do presidente a quem eu devia 11 os meios de adquirir essa reputação.-

O primeiro documento a que me refiro é o livro original de desenhos submetido com meu relatório de 25 de novembro de 1806 ao Congresso. Este papel eu peguei emprestado em meu recibo e promessa de devolvê-lo, do Sr. M c Gruder Escriturário da Câmara dos Representantes. - É muito evidente que este plano, (em referência ao qual todas as dotações para a ala Norte foram feito, & amp ao qual em todos os meus relatórios subseqüentes que me referi,) não poderia ter sido executado sem remover todas as partes que são coloridas como sendo necessárias para ser removidas, & amp, fazendo todas as adições que a cor indica como necessárias. Nada é tão fácil como enganar por meio de desenhos. Comparar desenhos com o trabalho realmente executado requer conhecimento profissional, bem como um exame rigoroso e medição do próprio trabalho. Além disso, - os desenhos, a menos que em grande detalhe, não exibam mais do que as características que regem um projeto, as partes subordinadas das quais podem ser infinitamente variadas e ainda ser justificadas por referência ao plano. - Ciente disso, apresentei dois planos de cada andar, de modo a exibir não apenas o efeito final de minha alteração proposta, mas os meios pelos quais eu pretendia realizá-la.

Desses desenhos sempre possuí uma cópia correta em meu escritório. Mas, para que não surja qualquer dúvida em sua mente, achei melhor enviar o original, no qual as partes cobertas com papel de carta foram consideradas por você como sendo parte do centro, meu plano que você não aprovou.

Tenho, neste documento apenas para acrescentar, que não há a menor alteração em 12 a execução da obra a partir desses desenhos, exceto apenas que no Vestíbulo Norte duas salas, (a lápis) são retiradas, uma, (Sala leste) sendo o escritório do escrivão da suprema corte, a oeste a loja, - por enquanto, do Sr. Franzoni, - mas destinava-se a ser o escritório do marechal do distrito. - O lado oeste do A casa mantém-se actualmente no estado em que se encontrava originalmente, tendo as novas obras sido efectuadas apenas no que diz respeito à inclusão do Hall de entrada central.

2. A seguir, irei me referir à minha carta de 13 de agosto de 1807, na qual estão estas palavras “Capitol. Todo o meu tempo, exceto algumas horas agora e então dedicado à casa do presidente, é ocupado nos desenhos e direções para a ala N., no arranjo do qual estou perseguindo o eventual plano aprovado e apresentado por Você ao congresso na última sessão. ”-

3. Em minha carta de 10 de novembro de 1807, agradeci-lhe pela “maneira liberal com que teve o prazer de me permitir levar adiante os negócios das obras públicas por sua aprovação de tudo o que eu havia feito. ” Não é possível que eu pudesse ter sido tão insolente a ponto de agradecê-lo na cara por uma aprovação que nunca recebi: & amp se eu fosse culpado de tal insolência, com certeza você teria me dispensado de meu escritório. - Durante sua ausência em Monticello I havia comunicado a você no dia 2 e 17 de setembro de 13 de setembro o curso de nossos procedimentos, todos calculados para executar o plano, agora realmente concluído.

4. No ano de 1808 os trabalhos na ala norte prosseguiram novamente após o levantamento do congresso ocorrido em 29 de abril. No dia 23 de maio enviei-vos um volumoso relatório, a primeira parte do qual diz respeito aos meus trabalhos na ala Norte. Não posso me referir a quaisquer instruções por escrito para a autoridade sobre a qual procedi, mas da maneira confiante de meu relatório, e você não ter feito objeções a isso em nenhuma carta que recebi, não posso deixar de concluir que era conforme ao general plano de procedimento, que você esperava. O relatório é tão longo que imploro que leia minha carta em sua posse, que até agora prova a necessidade do que eu estava fazendo. -

Já ultrapassei até agora os limites que prescrevi a mim mesmo que não vou apresentar o resto do meu testemunho quanto a ter agido, - como eu supus, em estrita conformidade com minhas comunicações a Você. - Eu imploro que você tenha a bondade de comunicar-me sua própria convicção sobre este assunto. - Não espero que os edifícios públicos sejam concluídos sob minha direção. Pelo que eu os conduzi, eles não desonrarão sua presidência. É minha intenção publicar os projetos e a história da obra enquanto os fatos podem ser verificados, assim que eu puder tomar as providências necessárias. - Com o maior respeito


Latrobe, Benjamin Henry - História

As observações escritas do arquiteto Benjamin Latrobe sobre Nova Orleans em 1819-20 fornecem um vislumbre inestimável das tradições de construção na cidade crioula recém-americanizada.

Quando Benjamin Latrobe, comumente conhecido como "o pai da arquitetura americana", chegou pela primeira vez ao porto de Nova Orleans em janeiro de 1819, ficou imediatamente impressionado com a aparência única da cidade. ¹ “Tudo tinha um ímpar olhe ”, escreveu ele em seu diário ilustrado.²“ Era impossível não olhar para algo totalmente novo, mesmo para alguém que viajou muito pela Europa e América. ”³ Observações registradas de Latrobe sobre seu curto período em Nova Orleans (janeiro de 1819 –Agosto de 1820) fornecem uma visão rara da cultura da cidade crioula recém-americanizada e de suas tradições de construção novas e existentes. O arquiteto de preservação local Samuel Wilson Jr. publicou o diário de Latrobe, Impressões a respeito de Nova Orleans, em 1951.

Latrobe emigrou da Inglaterra para a Virgínia em 1795 e, como engenheiro-chefe da Marinha dos Estados Unidos, projetou projetos para a Louisiana já em 1804.4 Em 1811, seu filho Henry veio para Nova Orleans para promover um projeto municipal de abastecimento de água, mas seis anos depois Henry sucumbiu à febre amarela e Latrobe mudou-se para a cidade para concluir o contrato de seu filho.5 A partir do momento em que chegou, Latrobe usou seu olho de arquiteto para registrar suas experiências em detalhes notáveis, incluindo esboços da planta baixa do Presbytère e do Tremoulet's Hotel (demolido), "Uma construção de excelente efeito" que serviu como sua acomodação inicial e um desenho em aquarela da vista de seu quarto de hotel.6 Latrobe admirou certos aspectos dos métodos de construção locais, particularmente as cabanas crioulas com climaticamente adequado e beirais que lhe permitiam ficar seco enquanto caminha, mesmo na chuva mais forte.7 No entanto, ele também estava preocupado com o fato de que os edifícios que viu não resistiriam ao teste do tempo no que ele chamou de “um flo cidade em construção. ”8 De fato, seu próprio projeto de 1807 para a Alfândega dos Estados Unidos da cidade foi demolido pouco mais de uma década após sua construção devido a uma base pobre e outros problemas estruturais. Em 19 de fevereiro de 1819, ele escreveu que “valeria a pena, e se eu pudesse encontrar tempo, tentarei fazer algo do tipo, fazer uma série de desenhos representando a cidade como ela é agora, para seria uma aposta segura que em 100 anos nenhum vestígio permanecerá dos edifícios como eles estão agora. ”¹ ° Embora esta terrível previsão não se tenha provado totalmente correta, os vislumbres de Latrobe da Nova Orleans do início do século XIX fornecem um dos poucos relatos centrados na arquitetura do Vieux Carré disponíveis para pesquisadores hoje.

2. Benjamin Henry Boneval Latrobe, Impressões a respeito de Nova Orleans: diário e esboços, 1818-1820, editado por Samuel Wilson Jr. (Nova York: Columbia University Press, 1951), 19.

4. Robert Cangelosi, Jr., “Benjamin Latrobe,” em KnowLA Encyclopedia of Louisiana, editado por David Johnson. Artigo publicado em 31 de janeiro de 2011.

Sugestões para leituras e pesquisas adicionais

Fazio, Michael W. e Patrick A. Snadon. A arquitetura doméstica de Benjamin Henry Latrobe. Chicago: Johns Hopkins University Press, 2006.

Hamlin, Talbot. Benjamin Henry Latrobe. Nova York: Oxford University Press, 1955.


Cuprins

Benjamin Henry Latrobe foi născut em 1764 no localitatea Fulneck Moravian Settlement, langă Pudsey din comitatul West Yorkshire, Anglia, ca fiul al reverendului Benjamin Latrobe și al Annei Margaretta Antes. [5] Mama sa fusese născută em colonia americană em Marii Britanii Pennsylvania, em timp ce tatăl său, Henry Antes, um fost un bogat deținător de terenuri na América. Având interes personal în misionarismul bisericii protestante Moraviene, Antes și-a trimis fiica, Anna Margaretta, în Anglia, unde aceasta a absolvit școala din Fulneck. Tatăl lui Latrobe era o persoană importantă și cunoscută, fiind responsibil de toate școlile ordinului protestant Moravian în Marea Britanie și având numeroși prieteni și cunsocuți în toate straturile înalte ale societății timpului. Anna Margaretta, ca "americană", a inspirat permanent curiozitate și interes fiului său față de America, în timp ce tatăl lui Benjamin a insuflat acestuia importanța educației, respectiv a valorilor sociale. [6] Încă de la o vârstă foarte fragedă, Latrobe desena cu mare plăcere peisaje și clădiri. [7]

În 1776, la vârsta de 12 ani, Latrobe a fost trimis la școala Moravian School, un seminar, la Niesky în Silesia lângă granița cu Saxonia și Polonia. [8] La vârsta de 18ani, Latrobe a petrecut câteva luni călătorind în Germania, iar apoi a intrat în armata Prusiei, unde a devenit prieten apropiat cu un cunoscut ofițer din armata Statelor Unite. Este posibil ca Latrobe să fi fost membru al armatei din Austria, unde a suferit câteva răniri și / sau de posibile boli. [9] [10] După recuperare, a plecat spre continent Grand Tour, vizitând estul Saxoniei, Paris, Italia, și alte locuri. [11] De-a lungul educației și călătoriilor lui, Latrobe a învățat germana, franceza, greaca, și latina, și a avansat în abilitățile sale de italiană și spaniolă, având chiar și cunoștințe de ebraică. [12]


Benjamin Henry Latrobe 1764 - 1820

Benjamin Henry Latrobe was born in England in 1764. The son of a Moravian clergyman, Latrobe traveled to Germany for a broad education in the liberal arts and sciences. After his return to England, he held several minor government posts and worked as an engineer and surveyor, and later he turned to architecture. Latrobe began his architectural career in the office of Samuel Pepys Cockerell, a leading neoclassical architect, before receiving several domestic commissions as an independent architect.

In 1796 Latrobe immigrated to Virginia, where he quickly secured architectural commissions for both residences and public buildings, including the Virginia State Penitentiary (1797-1806). From 1798 until 1807 Latrobe was based in Philadelphia. His Philadelphia commission for the Bank of Pennsylvania (1798-1801), was the first major example of the Greek revival style in America. During this period Latrobe’s designs included the Philadelphia Waterworks (1799), a canal linking the Chesapeake and Delaware bay (1801-1802), and Princeton’s Nassau Hall (1802). Latrobe also introduced the use of Gothic Revival for domestic architecture to America with his design of “Sedgeley” (c. 1799-1802), the house of William Cramond on the banks of the Schulykill River.

But soon Latrobe became more than a Philadelphia architect. In 1803, President Thomas Jefferson appointed Latrobe as surveyor of public buildings. His main charge was to oversee the construction of the United States Capitol. In 1807, Latrobe left Philadelphia to live in Washington and later in Baltimore. He became the young nation’s preeminent architect, designing many important public buildings and public works as well as residences and churches throughout the emerging nation. Latrobe also educated America’s next generation of architects, engineers and craftsmen, including Robert Mills and William Strickland.

Latrobe contributed to the second campus of the University of Pennsylvania. In 1792 William Williams was commissioned as architect for a house at Ninth and Market Streets in Philadelphia, intended as the residence for the President of the United States. When Washington, D.C., was created as the national capital before the Philadelphia President’s House was completed in 1797, the University of Pennsylvania bought the property for use as its second campus. In 1800 Benjamin Latrobe was hired as the architect of the additions and renovations (including the removal of the central stair) to prepare the building for use by the University to house both the College and the Medical School. By 1829 the “President’s House” had become inadequate for these purposes and was demolished for the construction of two separate buildings designed by William Strickland, one for the College and the other for the Medical School.

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Creator: Hart, Charles Henry, 1847-1918 Search this Names: Pennsylvania Academy of the Fine Arts Search this Adams, John Quincy, 1767-1848 Search this Hawthorne, Nathaniel, 1804-1864 Search this Latrobe, Benjamin Henry, 1764-1820 Search this Pratt, Herbert Lee, 1871-1945 Search this Extent: 6.1 Linear feet Type: Collection descriptions Archival materials Notes Photographs Date: 1774-1930 bulk 1888-1918 Summary: The papers of Philadelphia art historian and writer Charles Henry Hart date from 1774-1930, bulk 1888-1918, and measure 6.1 linear feet. Found within the papers are correspondence, subject files, scattered personal business records, a file of images of art work, notes and writings, and printed material. The subject files include letters from art historians, art collectors, dealers, and gallery owners. Scope and Content Note: The papers of Philadelphia art historian and writer Charles Henry Hart date from 1774-1930, bulk 1888-1918, and measure 6.1 linear feet. Found within the papers are correspondence, subject files, scattered personal business records, a file of images of art work, notes and writings, and printed material. The subject files include letters from art historians, art collectors, dealers, and gallery owners.

Twelve folders of general correspondence consists primarily of letters received from colleagues, dealers, gallery owners, and publishers discussing art-related topics not specifically addressed in the Subject Files arranged in Series 3 below. There is one folder of miscellaneous personal business records.

Subject files comprise the largest and most important series in the collection. The files contain a wide variety of materials, including letters, notes and writings, clippings, reproductions of art work, and photographs. Letters are from art historians, art collectors, dealers, and gallery owners mostly concerning notable subjects of portraits, artists, organizations, including the Pennsylvania Academy of the Fine Arts, and miscellaneous subjects such as miniature paintings and H. W. Elson&aposs book History of the United States. Several files contain letters from the descendants of John Quincy Adams, Asher B. Durand, Benjamin Latrobe, and Nathaniel Hawthorne.

The images files contain a mixture of printed reproductions of art work, photographs of art work, and original art work compiled and used by Hart as reference material.

Notes and writings consist primarily of notes on art-related topics including the work of various artists, activities of arts organizations, collectors, galleries and museums, sales of art work, and background material about the subjects of portraits. There is also a typescript by Hart containing descriptions of art work to be published in a catalog of the Herbert Lee Pratt collection.

Printed material consists of clippings about Hart and miscellaneous art-related topics, auction catalogs, and an incomplete set of pages from Hart&aposs book Memoirs of the Life and Work of Jean Antoine Houdon: Sculpture of Voltaire and of Washington. Arrangement: The collection is arranged as 6 series:

Series 1: Correspondence, 1838-1930 (Box 1 12 folders)

Series 2: Personal Business Records, 1893-1917 (Box 1 1 folder)

Series 3: Subject Files, 1774-1922 (Boxes 1-4, 8 4.0 linear feet)

Series 4: File of Images, circa 1890-1900 (Boxes 5, 8 0.6 linear feet)

Series 5: Notes and Writings, 1890-1922 (Boxes 5-6 0.8 linear feet)

Series 6: Printed Material, 1822-1925 (Boxes 6-7 0.8 linear feet) Biographical Note: Charles Henry Hart (1847-1918) was an art historian, lawyer, writer, and director of the Pennsylvania Academy of the Fine Arts from 1885-1904. He worked primarily in the Philadelphia area and published widely on the subject of eighteenth and nineteenth-century portraiture in America.

Charles Henry Hart was born on February 4, 1847 in Philadelphia, the son of Julia Leavey and Samuel Hart. He graduated from the University of Pennsylvania in 1869 and practiced law until 1894, when he turned his interest to art and writing after suffering injuries in a railroad accident. He became a noted author of books and articles about art, especially portraiture. He had a special interest in the work of Gilbert Stuart. Hart&aposs writings often focused on exposing fraudulent attributions of art work.

From 1882 to 1902, Hart was director of the Pennsylvania Academy of the Fine Arts in Philadelphia. In 1893, he also served as chairman of the Committee on Retrospective American Art at the World&aposs Columbian Exposition in Chicago. Hart was a member of several organizations including the American Historical Association, the Essex Institute, and the Players Club.

Hart&aposs first wife, Armine Nixon, was a great-granddaughter of Robert Morris, a signer of the Declaration of Independence. She died in 1897. According to the New York Times, in 1905 he married Marianne Livingstone Phillips, with whom he fathered a son, Charles Henry Hart, Jr. In 1912, Hart married Anita Beatriz Arabe.

Charles Henry Hart died on July 29, 1918 in New York City. Related Material: Also found in the Archives of American Art are 2 volumes of an autograph collection compiled by Charles Henry Hart.

The Archives also has a collection of correspondence between Charles and Clarence W. Bowen loaned by the New York Public Library for microfilming on reels N10-N11. The correspondence concerns Hart&aposs activities on the planning committee of the Centennial of George Washington&aposs Inauguration, New York City, 1889 and Hart&aposs chairmanship of the Committee on Retrospective Art for the World&aposs Columbian Exposition in Chicago, 1893.


Assista o vídeo: William Costin: A tribute to worth by his Friends


Comentários:

  1. Hardwin

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