Farm Security Administration

Farm Security Administration


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Em 9 de março de 1933, o novo presidente, Franklin D. Roosevelt, convocou uma sessão especial do Congresso. Ele disse aos membros que o desemprego só poderia ser resolvido “por meio de recrutamento direto do próprio governo”. Nos três meses seguintes, Roosevelt propôs, e o Congresso aprovou, uma série de projetos de lei importantes que tentavam lidar com o problema do desemprego. A sessão especial do Congresso ficou conhecida como Cem Dias e forneceu a base para o New Deal de Roosevelt.

Isso incluiu a Farm Security Administration (FSA), que foi estabelecida em 1935, que tinha um conjunto de responsabilidades que incluía o apoio a pequenos agricultores e a restauração de terras e comunidades arruinadas pela Depressão.

Roy Stryker foi nomeado para organizar uma coleção fotográfica do trabalho da FSA. Para isso, ele empregou um pequeno grupo de fotógrafos que incluiu Esther Bubley, Marjory Collins, Mary Post Wolcott, Arthur Rothstein, Walker Evans, Russel Lee, Jack Delano, Gordon Parks, Charlotte Brooks, John Vachon, Carl Mydans, Dorothea Lange e Ben Shahn.

Em 1943, Stryker foi convidado a organizar o projeto Standard Oil. Os fotógrafos que participaram dessa tentativa de documentar a vida dos trabalhadores da indústria petrolífera incluíram Russell Lee, Gordon Parks, Esther Bubley e John Vachon.


Farm Security Administration - História

Ao contrário da equipe do Federal Writers 'Project, que se baseava em estados individuais e era composta por residentes locais, os fotógrafos da Farm Security Administration eram um grupo itinerante. Uma das dificuldades de organização do projeto era o fato de seus fotógrafos estarem frequentemente espalhados pelos confins do país. Stryker manteve contato próximo com eles enquanto estavam no campo, a fim de mantê-los atualizados sobre as prioridades do projeto e as atribuições dos outros fotógrafos, para lidar com dificuldades técnicas e para facilitar a transferência de materiais.

A maior parte das cartas era dirigida ao seu endereço residencial, pois demorava um pouco para que a correspondência fosse processada pela máquina burocrática, embora recorressem a telegramas e outras formas de comunicação mais rápidas quando necessário.

Fica claro pela correspondência de Stryker e Marion Post Wolcott o quanto eles colaboraram na definição da agenda de suas viagens. Também se tem uma grande sensação de como era estranho estar sozinho no campo e como manter um contato próximo com a equipe em Washington às vezes parecia a única âncora do fotógrafo. Embora tivessem seu quinhão de comunicação burocrática, Stryker e Post Wolcott tiveram algumas trocas animadas. Não pode haver dúvida de que eram dois indivíduos dinâmicos e obstinados:

- From Post Wolcott to Stryker, 27 de janeiro de 1940, Telegram. Certamente uma das fontes históricas mais bizarras e divertidas que encontrei.

- De Stryker a Post Wolcott, 13 de janeiro de 1939. Ela está em Belle Glade, ele em Washington. Esta carta foi amplamente citada por causa de suas instruções polêmicas a ela sobre como ela deveria se vestir nas "selvagens do Sul".

- De Post Wolcott a Stryker, por volta de 18 de janeiro de 1939. Ela responde, dando início a uma resposta bem humorada (principalmente) à palestra dele.

Juliet Gorman, maio de 2001

Se você acha a voz de Marion Post Wolcott intrigante (como eu), convém se familiarizar com sua biografia.

Se você já fez isso, você percorreu o terreno crítico para pensar sobre o que a fotografia documental significava especificamente na década de 1930?

Quando você tiver terminado Trabalhando com o material sobre a história da FSA, as perspectivas críticas a serem trazidas para a fotografia FSA e algum contexto sobre a vida de Marion Post Wolcott, você deve prosseguir para as reflexões sobre a narrativa na fotografia FSA.


A Arte da História: The Farm Security Administration

Quando a Farm Security Administration (FSA), parte do New Deal, iniciou seu programa de fotografia em 1935, a intenção não era criar arte, mas retratar os desafios da pobreza rural, "apresentando a América aos americanos". No entanto, apesar de seu significado histórico e da natureza de propaganda de algumas das imagens, a maioria das fotografias que saíram do programa de fotografia de nove anos da FSA são vistas hoje como arte. Uma vez que pedidos foram feitos para os fotógrafos da FSA Dorothea Lange e Jack Delano, o post de hoje apresentará os três fotógrafos mais famosos da FSA: Lange, Delano e Walker Evans.

Jack Delano (1914-1997)

Delano foi um dos fotógrafos mais prolíficos da FSA - pelo menos 5.000 de suas fotos sobreviveram. Mas Delano também era um músico (na viola) e compositor habilidoso. Ao longo de seus anos de escola, ele estudou viola, composição e solfejo ao lado de artes gráficas e fotografia. Durante uma viagem da FSA a Porto Rico em 1941, ele se apaixonou pela área e voltou cinco anos depois para se estabelecer lá. Em seguida, ele compôs peças orquestrais para a Orquestra Sinfônica de Porto Rico, balés para o Ballet Infantil de Gilda Navarra e Ballets de San Juan, e várias outras peças de câmara, corais e vocais. Ele também foi produtor e compositor de filmes para a Divisão Comunitária do Departamento de Educação Pública. (Ontem teria sido seu 98º aniversário.)
Exibido: um posto de gasolina "aberto toda a noite" em Durham, Carolina do Norte. (1940)

Walker Evans (1903-1975)

Evans é provavelmente o fotógrafo da FSA mais conhecido por sua habilidade artística. Vários museus importantes fizeram retrospectivas e exibições de seu trabalho, incluindo uma exposição no Museu de Arte Moderna durante seu último ano de trabalho para a FSA. A exposição de 1938, "Walker Evans: American Photography", foi a primeira exposição no museu a ser dedicada ao trabalho de um único fotógrafo. Mais tarde naquele mesmo ano, ele também começou a tirar fotos com câmeras escondidas no metrô de Nova York. (A câmera estava escondida em seu casaco.) Todo o seu trabalho, com exceção do feito para a FSA, foi entregue ao Metropolitan Museum of Art em 1994. Curiosidade: Evans conheceu Ernest Hemingway enquanto ele estava em um Atribuição não-FSA em Cuba em 1933.
Exibido: estande à beira da estrada perto de Birmingham, Alabama. (1936)

Dorothea Lange (1895-1965)

Lange pode ter o legado mais duradouro dos fotógrafos da FSA. Ela foi cofundadora da revista Aperture e de toda a Aperture Foundation em 1952. (Ansel Adams foi outro cofundador.) Em 1914, Lange recebeu o prestigioso prêmio Guggenheim Fellowship, mas desistiu para registrar a realocação de japoneses -Americanos após o bombardeio de Pearl Harbor. Embora ela supostamente estivesse em missão para a Autoridade de Relocação de Guerra civil, o Exército considerou suas fotos tão críticas que as apreenderam.
Exibido: puxadores de cenoura do Texas, Oklahoma, Arkansas, Missouri e México. Coachella Valley, Califórnia. (1937)


O que é Farm Security Administration? (com fotos)

A Farm Security Administration era uma agência da época da Depressão nos Estados Unidos, que fornecia uma variedade de programas de apoio a agricultores rurais pobres. A agência era inicialmente conhecida como Administração de Reassentamento por causa de sua função principal de remover famílias de fazendas pequenas, improdutivas e não lucrativas e recolocá-las em comunidades de famílias de fazendeiros semelhantes que trabalham em grandes extensões de terras do governo. A missão de reassentamento foi abandonada no final dos anos 1930 como resultado da oposição política, mas a agência sobreviveu até hoje com outras funções como Farmers Home Administration.

Na Grande Depressão, muitos arrendatários e meeiros não conseguiram produzir safras suficientes para vender a valor de mercado e sustentar seu sustento. Muitos agricultores estavam perseguindo poucos compradores para suas safras. O Dust Bowl também contribuiu para isso, pois tanto uma longa seca quanto a erosão do solo resultante de técnicas agrícolas inadequadas reduziram a produtividade agrícola. Para combater os dois problemas, o governo do presidente Franklin D. Roosevelt desejava educar os pequenos agricultores em técnicas agrícolas modernas e reduzir o número total de agricultores do país.

O governo federal formou a Administração do Reassentamento em 1935 como parte do New Deal. Mais tarde naquele ano, a Administração do Reassentamento foi renomeada para Administração de Segurança da Fazenda. A primeira tarefa da Farm Security Administration, ou FSA, envolveu a criação de grandes fazendas de propriedade do governo com a compra de pequenas extensões de agricultores em dificuldades que tinham terras produtivas, mas não podiam ganhar a vida com elas. A FSA realocou famílias de agricultores deslocados, e as famílias mudaram-se de fazendas improdutivas para campos próximos às grandes extensões. Lá, eles receberam educação em técnicas agrícolas modernas e foram pagos para trabalhar nas terras do governo.

Um número crescente de membros conservadores do Congresso questionou o que acreditavam ser a coletivização da agricultura ao estilo soviético da Farm Security Administration. Ao mesmo tempo, os agricultores deslocados defenderam o direito de comprar suas próprias pequenas propriedades e pediram ajuda do governo. A missão da FSA mudou como resultado para fornecer empréstimos a juros baixos que permitiam aos pequenos agricultores comprar suas próprias extensões de terra.


The Farm Security Administration (FSA)

A Administração do Reassentamento era uma agência do New Deal que mais tarde se tornou a Farm Security Administration (FSA). A FSA tinha muitos programas envolvendo questões agrícolas e lidava diretamente com a situação dos agricultores vítimas do desastre do Dust Bowl. A FSA tinha uma divisão de fotografia destinada a documentar a Depressão e a situação de milhares de vítimas. Alguns dos maiores fotógrafos da época, incluindo Dorthea Lange, cujas fotos de migrantes da Califórnia se tornaram imagens icônicas da Depressão, fotografaram trabalhadores agrícolas migrantes em toda a costa oeste. Existem bem mais de 100.000 fotografias FSA na Biblioteca do Congresso.

A FSA também montou cerca de 20 campos experimentais de migrantes, principalmente na Califórnia. Esses campos, mencionados na seção sobre o Dust Bowl, eram autossuficientes e estavam sujeitos a regras feitas e aplicadas pelos residentes do campo. Eles estavam limpos e seguros e ofereciam uma pausa bem-vinda para os migrantes, que muitas vezes eram submetidos a policiais cruéis e fazendeiros inescrupulosos que forneciam alojamentos degradantes e miseráveis ​​para seus trabalhadores. (http://hearingvoices.com/webworks/dust-bowl/) O seguinte relatório de um funcionário da FSA descreve as condições de vida em um dos acampamentos da Califórnia:

… [O acampamento] tinha 145 famílias (650 pessoas). O acampamento consiste em 106 abrigos de metal (aço, pintado com uma tinta de alumínio que supostamente corta os raios do sol perceptivelmente), 98 tendas e 20 adobes. No pico da colheita do algodão, a população do campo sobe para 250 famílias, ou 1200 pessoas. (A família média é de 4,2 pessoas, considerada abaixo da média da nação). Os adobes são atribuídos de forma seletiva. O ocupante deve mostrar um registro de 6 meses de emprego na agricultura durante o ano anterior. Os adobes são herdades permanentes - incluindo um acre de terreno onde vimos jardins de flores, etc. O aluguel é de $ 8,25 por mês. O aluguel dos abrigos ou plataformas de barracas é de US $ 0,25 por semana. The Comm. que escolhe os residentes dos adobes é um campo comm. Os ocupantes dos adobes são “permanentes” - os ocupantes das tendas e abrigos não podem permanecer no acampamento por mais de um ano - embora possam voltar depois de terem vivido em outro lugar por um tempo.

Casinhas de trapos escrito por Jack Bryant (1940) refere-se às tendas em que os migrantes viviam nos campos da FSA. Alguns acampamentos tinham cabanas de verdade, mas a maioria usava barracas para os residentes. A música reflete a atitude adotada por muitas pessoas de que estariam dispostas a sair do relativo conforto e segurança de um acampamento administrado pelo governo para encontrar um trabalho lucrativo. Esta música utiliza a melodia de "I Don't Want Your Greenback Dollar" e é cantada pela 198 String Band. A 198 String Band vem de Buffalo, NY e é composta por Tom Naples (guitarra, banjo, autoharp), Peggy Milliron (guitarra e voz) e Mike Frisch (violino, guitarra, voz). Tom Naples viajou a rota das migrações Dust Bowl e entrevistou ex-residentes de campos de imigrantes. (http://musicfromthedepression.com/little-rag-houses/)

Eu não quero suas casinhas de trapos
Eu não quero seus feijões da marinha
Tudo que eu quero é um dólar verde
Para comprar gasolina.

O cenário aqui está ficando enferrujado
Eu irei mais adiante na linha
Onde os campos são verdes e puros
Isso vai satisfazer minha mente

Não queremos ser um fardo
Sobre o povo desta terra
Só queremos ganhar nosso dinheiro
E vocês sabem que podemos.

Então adeus meus amigos e vizinhos
Estamos no vagabundo
Muito obrigado a todos os funcionários
Deste acampamento migratório

Então adeus meus amigos e vizinhos
Estamos no vagabundo
Muito obrigado a todos os funcionários
Deste acampamento migratório

Eu não quero suas casinhas de trapos
Eu não quero seus feijões da marinha
Tudo que eu quero é um dólar verde
Para comprar gasolina.

Canção do acampamento do governo oferece uma descrição da vida no acampamento a partir da boca de duas residentes de 12 anos, Mary Campbell e Margaret Treat. A música foi gravada em agosto de 1941 pelos funcionários da FSA, Charles L. Todd e Robert Sonkin, que foram encarregados de documentar as condições em que os migrantes viviam. Observe a referência a "casa de trapos". (www.loc.gov/item/ihas.200197415/) Este áudio é acompanhado por uma apresentação de slides vívida das condições nos campos.

Aqui no acampamento do governo
É aí que obtemos nossos selos do governo
Naquela casinha de trapos

Mais no isolamento de onde obtemos nossa vacinação
Naquela casinha de trapos

Na Unidade Um, é onde as pessoas se divertem
Naquela casinha de trapos

Na Unidade Dois, é onde as pessoas vão sem sapatos
Naquela casinha de trapos

Na Unidade Três, é onde as pessoas fazem jamborees
Naquela casinha de trapos

Na Unidade Quatro, as pessoas não moram mais lá
Naquela casinha de trapos

Na Unidade Cinco, as pessoas não agem como se estivessem vivas
Naquela casinha de trapos

Na Unidade Seis, é onde as pessoas não querem truques
Naquela casinha de trapos

Nas casas com jardim, é onde as pessoas gostam de passear
Lá em sua pequena casa com jardim

Na recreação, é onde as pessoas fazem uma nova criação
Naquela casinha de trapos

Na biblioteca, é onde as pessoas gostam de ficar
Naquela casinha de trapos

Lá na sala de costura, ele precisa de uma agulha e uma vassoura
Naquela casinha de trapos

Na previdência, com certeza atinge as pessoas de lá
Naquela casinha de trapos

Lá no reservatório, ele precisa ser limpo por um homem e um menino
Naquela casinha de trapos

Lá no prédio central, onde eles têm uma babá para as crianças pequenas
Naquela casinha de trapos

Lá no ringue de boxe, é onde as pessoas gostam de gritar e cantar
Naquela casinha de trapos

Onde cozinhamos e podemos, esperamos um dia conseguir um homem
Naquela casinha de trapos

Estamos orgulhosos do acampamento do governo
É aí que obtemos nossos selos do governo

Perto daquela casinha de trapos

Balada de Mary Sullivan Linha do viajante, fala de dificuldades, decepções e um profundo desejo de voltar para casa. Foi escrito e cantado por Mary Sullivan e gravado no FSA Camp em 1940. (http://www.loc.gov/item/toddbib000078/)

Como eu estava caminhando uma manhã
Eu avistei um homem velho e grisalho,
Uma história para compartilhar com alguém
Então, essas palavras para mim ele disse.

Por dois longos anos tenho vagado
Longe de seus entes queridos em casa.
Parecia que a fome estava sobre nós
E então decidimos vagar.

No início, acampamos na pradaria,
Em seguida, afirme a afirmação que tentamos
Para encontrar trabalho o suficiente para provisões
Mas parecia que não adiantava tentar.

Eu finalmente terminei em um capítulo
A propósito, em um acampamento da FSA.
Um homem se aproximou e me disse
Você pode assinar um cheque de concessão hoje.

Em seguida, mantimentos trazidos pelas braçadas
As crianças já não suspiravam.
O acampamento é um lugar tão bom para se viver
O gerente tão bom em resposta.

Então agora todos vocês ouviram minha triste história,
E como nos aventuramos pela primeira vez.
O bem-estar irá vestir todas as suas famílias,
Quando você para em um acampamento de trabalhadores agrícolas & # 8217.


Farm Security Administration - História

A Divisão de Informação era responsável pelo trabalho padrão de relações públicas, fornecendo materiais para a mídia de massa e preparando exibições visuais para programas educacionais públicos (Carlebach e Provenzo 20). No mínimo, as fotos que os fotógrafos de Roy Stryker tiraram em campo tiveram que atender a essa necessidade institucional. Não está totalmente claro como o equilíbrio mudou desse propósito puramente burocrático para o objetivo mais elevado de "apresentar a América aos americanos" (Stryker e Wood 9). Em parte, pode ter aumentado a tensão entre os desejos dos fotógrafos por liberdade artística e a necessidade da instituição de usar seus fundos de maneira não controversa e eficaz. Entre as cartas dos fotógrafos a Stryker, encontramos muitas referências a essas questões. Marion Post Wolcott chega a se referir, em certo ponto, à sua obrigação burocrática como "cheesecake FSA" (Hendrickson 154). Stryker, comentando sobre essa tensão, observou que "a maior parte do que os fotógrafos tiveram que fazer para permanecer na folha de pagamento eram coisas de rotina, mostrando o bom trabalho que as agências estavam fazendo em campo". Além disso, eles eram livres para passar "um dia aqui, um dia ali, para obter o que a história provou ser a essência do projeto" (Stryker e Wood 14). O que podemos ter certeza é que o objetivo documental mais amplo não fazia parte da visão institucional inicial.

Juliet Gorman, maio de 2001

Para entender em parte como a fotografia passou a dominar os materiais de RP que a Divisão de Informação produzia, é importante pensar sobre o que significava a mídia visual na década de 1930. Lembre-se, entretanto, de que resta apenas mais uma página nesta discussão.


Farm Security Administration - História

A imagem de uma mulher desgastada e castigada pelo tempo, uma expressão de desespero em seu rosto, duas crianças apoiadas em seus ombros, um bebê em seu colo, tornou-se um ícone fotográfico da Grande Depressão na América. A foto foi tirada em março de 1936 em um acampamento para trabalhadores agrícolas sazonais 175 milhas ao norte de Los Angeles por Dorothea Lange. Lange trabalhava para a Farm Security Administration como parte de uma equipe de fotógrafos que documentava o impacto dos programas federais na melhoria das condições rurais.

Mãe Migrante, 1936
Lange tinha acabado de completar uma tarefa fotográfica de um mês e estava voltando para casa sob uma chuva forte do vento quando encontrou uma placa para o acampamento. Algo acenou para que ela adiasse sua jornada para casa e entrasse no acampamento. Ela foi imediatamente atraída pela mulher e tirou uma série de seis fotos - as únicas fotos que ela tirou naquele dia. A mulher era mãe de sete filhos e estava à beira da fome.

Depois de voltar para casa, Lange alertou o editor de um jornal de São Francisco sobre a situação dos trabalhadores no campo, apresentando-lhe duas de suas fotos. O editor informou as autoridades federais e publicou um artigo que incluía as imagens de Lange. Como resultado, o governo apressou um carregamento de 20.000 libras. de comida para o acampamento. O impacto mais amplo das fotos incluiu influenciar John Steinbeck na escrita de seu romance As Vinhas da Ira.

"Eu vi e me aproximei da mãe faminta e desesperada, como se atraída por um ímã."

Em 1960, Lange descreveu sua experiência em uma entrevista para a revista Popular Photography. As fotos que acompanham o seguinte relato são legendadas com as notas de campo de Lange:

“Estava chovendo, as malas das câmeras estavam prontas e eu tinha no banco ao meu lado no carro o resultado da minha longa viagem, a caixa

"Nipomo, Califórnia, março de 1936.
Família de trabalhador agrícola migrante.
Sete crianças famintas e seus
mãe, de 32 anos. O pai
é um nativo da Califórnia. "
contendo todos aqueles rolos e pacotes de filme exposto prontos para serem enviados de volta a Washington. Foi um momento de alívio. Sessenta e cinco milhas por hora durante sete horas me levaria para casa para minha família naquela noite, e meus olhos estavam grudados na estrada molhada e brilhante que se estendia à frente. Senti-me livre, pois poderia tirar minha mente do trabalho e pensar em casa.

Eu estava no meu caminho e mal vi uma placa grosseira com uma seta apontando que piscou ao lado da estrada, dizendo ACAMPAMENTO DE PEA-PICKERS. Mas pelo canto do olho eu vi, não queria parar e não parei. Não queria me lembrar que o tinha visto, então continuei dirigindo e ignorei a convocação. Então, acompanhado pelo zumbido rítmico dos limpadores de para-brisa, surgiu uma discussão interna:

Dorothea, que tal aquele acampamento lá atrás? Qual é a situação lá atrás?

Ninguém poderia pedir isso a você, não é?

Voltar certamente não é necessário. Você não tem muitos se negativos já sobre este assunto? Não é apenas mais um se o mesmo? Além disso, se você tirar uma câmera na chuva, está apenas procurando encrenca. Agora seja razoável, etc. etc., etc.

Tendo me convencido por 20 milhas de que poderia continuar, fiz o contrário. Quase sem perceber o que estava fazendo, fiz o retorno na estrada vazia. Voltei aqueles 20 milhas e saí da rodovia naquela placa, PEA-PICKERS CAMP.

"Indigente em um acampamento de colhedores de ervilha,
por causa do fracasso do início
colheita de ervilha. Essas pessoas acabaram de vender
sua barraca para comprar comida. "
Eu estava seguindo o instinto, não a razão por que dirigi até aquele acampamento molhado e encharcado e estacionei meu carro como um pombo-correio.

Eu vi e me aproximei da mãe faminta e desesperada, como se atraída por um ímã. Não me lembro como expliquei minha presença ou minha câmera para ela, mas lembro-me de que ela não me fez perguntas. Fiz cinco exposições, trabalhando cada vez mais perto na mesma direção. Não perguntei seu nome ou sua história. Ela me disse sua idade, que tinha 32 anos. Ela disse que eles viviam com vegetais congelados dos campos próximos e pássaros que as crianças matavam. Ela tinha acabado de vender os pneus de seu carro para comprar comida. Lá ela se sentou naquela barraca com os filhos amontoados ao seu redor, e parecia saber que minhas fotos poderiam ajudá-la, então ela me ajudou. Havia uma espécie de igualdade nisso.

A safra de ervilha em Nipomo estava congelada e não havia trabalho para ninguém. Mas não me aproximei das tendas e abrigos de outros colhedores de ervilhas perdidos. Não era necessário que eu soubesse que havia gravado a essência da minha tarefa. "

Referências:
Lange, Dorothea, "A atribuição que nunca esquecerei: mãe migrante", Fotografia popular (fevereiro de 1960) Curtis, James. Mind's Eye, Mind's Truth: FSA Photography Reconsidered. (1989).


Versão PDF para impressão

Uma grande variedade de produtos de consumo produzidos em massa tornou-se disponível na década de 1920, entre eles automóveis, eletrodomésticos e alimentos processados. Esses produtos, promovidos com intermináveis ​​campanhas publicitárias, forneceram às famílias da classe média sinais visíveis de renda mais alta e nova prosperidade. A bolsa de valores de Nova York ofereceu um barômetro capaz de medir a nova prosperidade e inspirou os indivíduos médios a investirem tudo o que possuíam nos altos rendimentos oferecidos pelos mercados monetários. Na maioria das vezes, os americanos investiram além de suas possibilidades, tomando emprestado & ldquoon a margem. & Rdquo No entanto, em meio a essa prosperidade despreocupada, a Brookings Institution of Washington conduziu um estudo que estimou que, em 1929, sessenta por cento das famílias nos Estados Unidos sobreviviam com uma renda abaixo do padrão renda. A pobreza existia no sul rural e no norte urbano, mesmo na próspera década de 1920.

Quando o mercado de ações dos Estados Unidos quebrou em outubro de 1929, a maioria dos carolinianos do Sul já vivia com dificuldades econômicas por mais de uma década. Na década de 1920, a sorte da economia estadual ainda estava indelevelmente ligada à produção agrícola e, apesar da estabilização dos preços do algodão no início da década, um declínio constante iniciado em 1926 continuou até que o preço atingiu o mínimo de seis centavos por libra. A redução da produção combinada com a infestação recorrente do bicudo devastou a economia do algodão. O valor total da safra diminuiu de US $ 307 milhões em 1920 para meros US $ 72 milhões em 1929. À medida que a renda dos agricultores diminuía, o mesmo ocorria com o sistema bancário estadual. Só em 1926, quarenta e cinco bancos faliram, em grande parte devido à queda vertiginosa dos valores das terras agrícolas que anteriormente serviam como garantia para empréstimos. Execuções hipotecárias, destruição de safras e preços baixos de safras forçaram quase um quarto de milhão de habitantes da Carolina do Sul a deixar o estado em 1929. Para os cidadãos que permaneceram, os tempos pioraram com o início da Grande Depressão.

Os programas de ajuda federal implementados na década de 1930 procuraram criar uma base para uma recuperação em larga escala e, na Carolina do Sul, esses esforços se concentraram na agricultura e na indústria têxtil. A Lei de Ajuste Agrícola (1933) forneceu subsídios aos agricultores em troca de deixarem suas safras sem plantio. O efeito desejado foi a redução do produto, aumento da demanda e, eventualmente, aumento dos preços das safras. Outras iniciativas do New Deal inspiraram o desenvolvimento do sistema de Parques Estaduais e a construção de rodovias, pontes, escolas, sistemas de esgoto e, o maior projeto de todos, a criação de uma usina hidrelétrica que forneceu eletricidade para áreas além das grandes cidades.

As quatro fotos acima, tiradas entre 1937 e 1939, faziam parte de um projeto fotográfico maior da Farm Security Administration que existiu até os anos 1940. A FSA, supervisionada pelo Departamento de Agricultura, fez parte da tentativa do New Deal & rsquos de compreender e abordar as realidades da pobreza rural. Os fotógrafos capturaram os rostos dos habitantes rurais da Carolina do Sul, sua pobreza é evidenciada por sua aparência e arredores. Essas imagens foram tiradas em meio a iniciativas de recuperação. A entrada dos Estados Unidos na Segunda Guerra Mundial ajudou a tirar o país da Depressão, embora a pobreza continuasse a existir em muitas áreas rurais e isoladas na Carolina do Sul e em outros lugares.

Citação:

& ldquoA Sharecropper Boy. & rdquo Fotografia. Conforme reproduzido em Um álbum da Carolina do Sul, 1936-1948, Constance B Schulz, editora. Columbia: The University of South Carolina Press, 1992. Original na Biblioteca do Congresso, Washington, D.C.

& ldquoA esposa e mãe de um meeiro. & rdquo Fotografia. Conforme reproduzido em Um álbum da Carolina do Sul, 1936-1948, Constance B Schulz, editora. Columbia: The University of South Carolina Press, 1992. Original na Biblioteca do Congresso, Washington, D.C.

& ldquoA casa de um negro. & rdquo Fotografia. Conforme reproduzido em Um álbum da Carolina do Sul, 1936-1948, Constance B Schulz, editora. Columbia: The University of South Carolina Press, 1992. Original na Biblioteca do Congresso, Washington, D.C.

& ldquoA família marrom na frente de sua casa. & rdquo Fotografia. Conforme reproduzido em Um álbum da Carolina do Sul, 1936-1948, Constance B Schulz, editora. Columbia: The University of South Carolina Press, 1992. Original na Biblioteca do Congresso, Washington, D.C.

Correlacionando os padrões acadêmicos de estudos sociais da SC:

Padrão 3-5: O aluno demonstrará uma compreensão dos principais desenvolvimentos na Carolina do Sul no final do século XIX e no século XX.

Indicador 3-5.4 Explique o impacto e as causas da emigração da Carolina do Sul e da migração interna das áreas rurais para as cidades, incluindo o desemprego, serviços de saneamento e transporte deficientes e a falta de eletricidade e outras conveniências modernas em locais rurais.

Padrão 5-4: O aluno demonstrará uma compreensão do boom e colapso econômico na América nas décadas de 1920 e 1930, sua instabilidade política resultante e a resposta mundial subsequente.

Indicador 5-4.2 Resuma a quebra do mercado de ações em 1929 e a Grande Depressão, incluindo fraqueza econômica, desemprego, bancos e empresas falidas e migração de áreas rurais.

Padrão 8-6: O aluno demonstrará uma compreensão do desenvolvimento da Carolina do Sul durante o início do século XX.


Mês da História Negra: Fotos da Administração de Segurança da Fazenda

Afro-americanos à mesa em Clarksdale, 1939, por Marion Post Wolcott. Número de telefone: PI / 1986.0026, item 132 (Coleção MDAH)

A coleção Farm Security Administration (PI / 1986.0026) é o único que documenta a vida cotidiana dos Mississippians, tanto negros quanto brancos, durante a era da Depressão. As fotografias capturam um microcosmo das atividades diárias, incluindo pessoas no trabalho e no lazer. A Biblioteca do Congresso guarda os negativos originais, mas o MDAH tem cópias de imagens pertencentes ao Mississippi.

Patti Carr Black reuniu muitas dessas fotos para seu livro, Documentary Portrait of Mississippi: The Thirties. Ela escreveu, & # 8220Estas imagens, junto com Eudora Welty & # 8217s Uma vez, um lugar, ajude a definir para nós o significado da Depressão no Mississippi. Eles também podem ajudar os outros a entender uma observação que Walker Evans [um fotógrafo da FSA] fez pouco antes de sua morte: & # 8216Eu posso entender por que os sulistas são assombrados por sua própria paisagem e apaixonados por ela. '& # 8221 1

Cena em Natchez, Mississippi, de Ben Shahn. Número de telefone: PI / 1986.0026, item 77 (Coleção MDAH)

Esta descrição da Biblioteca do Congresso fornece uma breve história da coleção:

As fotografias da Farm Security Administration & # 8211 Office of War Information Coletânea de Fotografias formam um extenso registro pictórico da vida americana entre 1935 e 1944 & # 8230. O projeto documentou inicialmente empréstimos em dinheiro feitos a agricultores individuais pela Administração de Reassentamento e a construção de comunidades suburbanas planejadas . A segunda etapa enfocou a vida dos meeiros do Sul e dos trabalhadores agrícolas migratórios dos estados do meio-oeste e oeste. À medida que o escopo do projeto se expandia, os fotógrafos passaram a registrar as condições rurais e urbanas dos Estados Unidos, bem como os esforços de mobilização para a Segunda Guerra Mundial. 2

& quotJitterbugging em uma juke joint em uma tarde de sábado, & quot por Marion Post Wolcott. Número de telefone: PI / 1986.0026, item 159 (Coleção MDAH) 3

1 Patti Carr Black, Documentary Portrait of Mississippi: The Thirties (Jackson: University Press of Mississippi, 1982), 7.

2 Biblioteca do Congresso, Divisão de Impressos e Fotografias, Farm Security Administration / Office of War Information Collection, & # 8220Background and Scope of Collection, & # 8221 http://www.loc.gov/pictures/collection/fsa/background.html (acessado em 2 de fevereiro de 2012).

3 Legenda da fotografia de preto, Retrato documentário do Mississippi, 83.


Trabalhos citados

Carlebach, Michael L. “Documentário e Propaganda: As Fotografias da Administração de Segurança Agrícola”. The Journal of Decorative and Propaganda Arts 8 (Spring, 1988): 6-25. Rede. 2 de março de 2009.

Doud, Richard e Rothstein, Arthur. "Arthur Rothstein fala com Richard Doud." Arquivos do American Art Journal 17,1 (1977): 19-23. Rede. 2 de março de 2009.

"Propaganda, n.” Oxford Dicionário de Inglês Online. Dicionário de Inglês Oxford. Rede. 2 de março de 2009.

Rothstein, Arthur. O crânio descorado de um boi na terra seca e queimada pelo sol das terras ruins de Dakota do Sul. Coleção da Revista LOOK, Biblioteca do Congresso. Rede. 17 de julho de 2009.

Steele, Richard W. Propaganda in an Open Society: the Roosevelt Administration and the Media, 1933–1941. Westport: Greenwood Press, 1985.

Szto, Peter. “Documentary Photography in American Social Welfare History: 1897–1943.” Journal of Sociology & amp Social Welfare 35.2 (junho de 2008): 91-110.


Assista o vídeo: Part 1: The Farm Security Administration Photographic Project


Comentários:

  1. Lethe

    a ideia magnífica e oportuna

  2. Amikam

    Absolutamente concorda com você. Excelente ideia, mantenho.

  3. Badal

    Idéia magnífica e é devidamente

  4. Moketoveto

    eu perdi alguma coisa?



Escreve uma mensagem