Davy Crockett foi um dos primeiros gênios de relações públicas

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Quem foi Davy Crockett? Se um franco-assassino de ursos com um boné de pele de guaxinim é o que vem à mente, isso é exatamente o que o excêntrico homem ao ar livre e político teria desejado. Crockett estava obcecado em moldar sua imagem pública - e estava disposto a esticar a verdade para isso.

Veja seu retrato de 1834. É a imagem mais famosa de Crockett, mas os caninos de aparência majestosa que o cercavam não eram dele. Em vez disso, eram cães vadios que ele cercou nas ruas de Washington, D.C. antes de o retrato ser pintado. Essa manipulação astuta fazia parte de sua persona cuidadosamente construída - uma que ele trabalhou para seu benefício pessoal e político.

O início da vida de Crockett foi tão tumultuado que os fatos simples parecem uma de suas grandes histórias. Nascido em 1786 na Virgínia, Crockett foi contratado por seu pai quando ele tinha apenas 12 anos de idade. Crockett fugiu quando seu chefe, Jacob Siler, recusou-se a dispensá-lo do serviço após a condução do gado. Quando ele voltou para casa, seu pai estava furioso. Davy fugiu de casa novamente. Ele chamou esse período de sua vida de "retirada estratégica". Por mais de dois anos, ele viajou e trabalhou para outras pessoas até voltar para casa para tentar saldar as dívidas financeiras de seu pai.

Já adulto, Crockett transformou a falta de educação e uma postura política renegada, que poderia ser considerada veneno político, em popularidade nacional. Na época, os políticos americanos faziam parte da elite educada. Crockett não era - mas tinha um forte senso de independência que usou para moldar sua personalidade.

Sua ambição descomunal foi acompanhada pelo crescimento dos novos Estados Unidos. Os EUA recentemente fizeram a Compra da Louisiana, expandindo as propriedades do país em mais de 530 milhões de acres e criando um novo território gigantesco para explorar e ocupar. Em 1810, os EUA também adquiriram West Florida da Espanha. Crockett se alistou com entusiasmo nas guerras indígenas, os colonos brancos lutaram contra os nativos americanos enquanto os expulsavam de suas terras e lutavam pela soberania sobre os novos territórios dos EUA. Em 1827, estava claro que Crockett, agora um veterano casado e membro respeitado de sua comunidade no condado de Carroll, Tennessee, era um líder nato.

Então ele entrou na política - e começou a manipular sua imagem pública. Quando um colega legislador do estado do Tennessee o chamou de “cavalheiro da cana”, ridicularizando os densos matagais que cercavam sua área, Crockett exigiu um pedido de desculpas e quase começou uma briga. Mas quando ele concorreu à Câmara dos Representantes dos EUA, ele percebeu que uma reputação populista e caipira poderia beneficiá-lo.

Como o mais novo representante do Tennessee, Crockett se apresentou como um homem do campo simples, mas colorido. Ele desenvolveu um estilo improvisado de falar em público que era simples e desafiador - e os constituintes adoraram. Crockett se recusou a abandonar suas raízes folclóricas só porque agora ocupava um cargo. E ele não era o único. O presidente Andrew Jackson, que o liderou na batalha nas batalhas da milícia do Tennessee contra o povo Creek, era um aliado próximo. Jackson havia sido eleito para o cargo em uma plataforma populista forte. E quando Crockett começou a discordar de Jackson, sua reputação de sertão ajudou ainda mais.

Jackson planejava vender terrenos baldios no distrito de Crockett a uma taxa maior do que o que os constituintes de Crockett podiam pagar, então Crockett se rebelou. Sua oposição ao Ato de Remoção de Índios, a lei de 1830 que pôs em ação a realocação forçada de nativos americanos, afastou-o ainda mais de Jackson.

A rebelião de Crockett - e sua narrativa fascinante - o tornaram querido por seus eleitores e expandiu sua reputação no cenário político nacional. Em 1834, seu nome foi anunciado como um candidato político Whig em potencial. Naquela época, ele era uma lenda folclórica de boa-fé.

Ao longo de sua carreira pública, Crockett confiou em sua personalidade cada vez mais rústica e cômica. Em uma visita a Boston, por exemplo, ele encantou uma multidão com uma história de suas maneiras supostamente horríveis à mesa em um jantar exclusivo na Casa Branca. “Quando terminamos de comer, eles tiraram tudo da mesa”, disse ele à risonha plateia, “E o que você acha? Havia outro pano por baixo. Se não houvesse, gostaria de levar um tiro. " Os ouvintes ficavam encantados com suas histórias fantásticas sobre sua capacidade de caçar e sobreviver ao ar livre e adoravam seu lema feroz: "Esteja sempre certo de que está certo - então vá em frente!"

“Em Washington, ele se comportou como um congressista respeitável, mas gostou da atenção que recebeu como um sertanejo rude do extremo oeste”, escreve o historiador William Groneman. “No oeste do Tennessee, ele permaneceu um vizinho de fronteira confiável e confiável, mas desfrutou do status de seu título no Congresso.”

O dramaturgo James Kirke Spaulding fez uma paródia dele em uma peça extremamente popular chamada "O Leão do Oeste". O personagem principal da peça, Coronel Nimrod Wildfire, foi claramente baseado em Crockett, e Crockett até foi vê-lo em Washington. E quando uma biografia anônima que apresentou Crockett como um super-homem pioneiro bizarro apareceu, Crockett choramingou um pouco em público, então encomendou uma “autobiografia” de sua autoria.

Uma narrativa da vida de David Crockett, do estado do Tennessee retrata Crockett como um homem do campo simples e heróico - outra pessoa politicamente conveniente. Mas talvez seu maior golpe de relações públicas tenha sido quando ele representou John Gadsby Chapman. Embora o retrato original tenha sido destruído, Chapman deixou para trás um relato de como ele pintou Crockett, e como Crockett correu por Washington em busca de adereços (incluindo aqueles infames cachorros de rua) que sustentariam sua imagem de fronteira.

Crockett adorou o retrato de capa e espada, e quando alguém sugeriu que Chapman o alterasse para tornar o machado mais realista, ele teria exclamado: “Não vá alterar minha imagem por causa de qualquer bobagem. Se algum homem em Nova York disser que eu não sei como, ou onde, enfiar minha machadinha, mande-o para mim e eu mostrarei a ele. ”

O retrato de Chapman é o mais famoso de Crockett - e não há um boné de pele de guaxinim à vista. Embora Crockett aparentemente usasse um boné de pele de guaxinim às vezes, não era seu traje comum. Esse estereótipo parece ter vindo de “O Leão do Oeste”, mas persiste até hoje.

Crockett não pareceu se importar. Afinal, sua personalidade selvagem o serviu bem, especialmente depois que ele foi derrotado para a reeleição após um segundo mandato. Em vez disso, ele foi para o Texas como comandante de um grupo armado com a intenção de ajudar o Texas a garantir a independência do Álamo. Ele morreu defendendo o Álamo em 6 de março de 1836 - mas sua enorme reputação na fronteira nunca morreu.


Como o racismo, o idealismo americano e o patriotismo criaram o mito moderno do Álamo e Davy Crockett

O Álamo não tem significado apenas para o Texas, mas também para o
nação como um todo, é uma memória imponente para os anglo-
Realização americana em um mundo dominado pela força. o
Alamo soletra a palavra em letras grandes - Liberdade!
O ALAMO, 1956
*

Quando Driscoll e De Zavala saíram de cena, a narrativa do Álamo já estava migrando da página escrita para os novos espaços do cinema e da televisão. Isso faria mais para espalhar a narrativa anglo-heróica do que qualquer coisa antes. Já havia uma série de filmes do Álamo àquela altura, o primeiro um agora perdido filme de 1911 chamado The Immortal Alamo, que apresenta um espião mexicano fictício que tenta seduzir e, em seguida, raptar Susanna Dickinson, brincando com as ansiedades da América sobre o sexo inter-racial na época. Mas a grande conquista dos primeiros filmes da Alamo é, sem dúvida, a década de 1915 Mártires do álamo, facilmente a versão mais perversamente distorcida da narrativa do Álamo já contada.

Uma homenagem ao racismo do início do século 20, Mártires do álamo foi ideia do cineasta D. W. Griffith, que no ano anterior dirigiu o filme de maior sucesso de bilheteria mais racista da história dos Estados Unidos, O Nascimento de uma Nação, repleto de estupradores afro-americanos - na verdade, atores brancos de olhos arregalados com cara de preto - e vingando Ku Klux Klansmen. Mártires foi sua sequência espiritual, escrita por Griffith e dirigida por um cavalheiro chamado W. Christy Cabanne. Ele retrata a Revolta do Texas como uma revolta Anglo contra as predações sexuais de Santa Anna e seus soldados. Esqueça a liberdade, esqueça a tirania mexicana. O Álamo tratava, na verdade, dos perigos da miscigenação.

O filme começa com cenas de tropas mexicanas nas ruas de San Antonio, olhando maliciosamente para mulheres anglo-americanas e invadindo suas casas, criando um ressentimento latente entre os texanos. Santa Anna se envolve alegremente em orgias, se entrega ao ópio e se força a uma mulher loira, a namorada de um dos heróis, "Silent Smith", um personagem provavelmente baseado no explorador texano Deaf Smith. Os texanos não aguentam mais, então pegam em armas e levam Santa Anna de volta ao México. A população Tejano, naturalmente grata pela libertação, se curva diante deles com admiração.

Uma impressão segundo o desenho de John A. Beckmann de 1895, representando o Álamo em 1845. Cortesia da Biblioteca e Arquivos do Estado do Texas.

Santa Anna não vai embora por muito tempo, porém, e logo retorna com um enorme exército para atacar os texanos no Álamo. As tropas mexicanas matam Crockett, Travis e Bowie de acordo com o folclore vigente. O racismo é de tirar o fôlego. Os soldados mexicanos são covardes, seus oficiais atiram em quem recua. A certa altura, um soldado mexicano joga uma garotinha loira contra a parede, matando-a. Mais tarde, Sam Houston obtém a vingança do homem branco cavalgando até San Antonio com um exército texano e capturando o malvado Santa Anna em meio a uma orgia mexicana bêbada. Quando o filme foi relançado, uma década depois, como O Nascimento do Texas, um público mexicano-americano em Baytown se levantou e saiu.

O Centenário do Texas gerou dois filmes da Álamo na década de 1930, nenhum dos dois dignos de nota. A Republic Pictures fez de Sam Houston o personagem principal de Homem da conquista em 1939, que, em vez de mostrar Houston humilhado por seu divórcio e fugindo de Washington, retrata Andrew Jackson enviando-o ao Texas para tomar o território, por diplomacia ou revolução. Na década de 1940, o Álamo havia se tornado uma história que os cineastas contavam de vez em quando, quando um drama de época era necessário. Fora do Texas, não tinha um público especial, nenhuma comunidade de amadores, nenhum significado existencial.

Tudo isso começou a mudar em 1948, quando o titã de Hollywood Walt Disney, zangado com os sindicatos de esquerda, decidiu que seus filmes precisavam fazer um trabalho melhor reforçando os valores "tradicionais" americanos: patriotismo, coragem, autossuficiência e individualidade liberdade. Para fazer isso, Disney decidiu, ele precisava começar a fazer filmes sobre verdadeiros heróis americanos. Ele disse a seus roteiristas para encontrar alguns.

Um panfleto usado para recrutar homens brancos do Sul para se juntarem à Revolta do Texas. Cortesia de Broadside Collection, BC_0248, The Dolph Briscoe Center for American History, Universidade do Texas em Austin

A narrativa do Álamo sempre foi um desafio para os contadores de histórias, em parte porque todos sabem como termina e os “bandidos” vencem. Outro problema é o elenco. Quem apresentar? O Travis inchado? O taciturno Bowie? Crockett era o nome mais conhecido, mas ele interpretou um soldado, não um líder e, como tal, merecia o terceiro faturamento, na melhor das hipóteses. Isso é o que ele conseguiu em 1937 Heróis do álamo. Outros filmes contaram a história de vida de Crockett, mas, intimidado pelos desafios dramáticos do Álamo, deixaram a batalha inteiramente de fora, preferindo se concentrar em seus dias de caça ao urso.

Nem os livros de história modernos o colocam exatamente na frente e no centro. Nem Barker nem Williams pensaram muito nele. Em 1945 The Age of Jackson, Arthur Schlesinger Jr. chamou Crockett de "falso homem da fronteira" e um vigarista que não era inteligente o suficiente para fazer isso em Washington. Mas sozinho entre os "heróis" do Álamo, Crockett tinha potencial de estrela. Ele mostrou isso durante sua vida. Ele foi um defensor dos quadrinhos e da literatura infantil por mais de um século. Tudo que você precisava fazer era ignorar o histórico David Crockett, o congressista fracassado, e abraçar seu alter ego, Davy. O individualismo rude, o populismo de fronteira, os gracejos, o ursos- para não mencionar uma morte heróica no Álamo. Estava tudo lá, esperando por um contador de histórias inteligente para trazê-lo a um público mais amplo.

É aí que entra a Disney. Em 1948, o presidente do Disney Studios estava apavorado. Hollywood havia sido atormentada por greves trabalhistas durante anos, e a Disney sofreu sua parte. Como muitos figurões do estúdio, a Disney estava convencida de que os comunistas estavam por trás de tudo. Isso o estava deixando louco. Como a Disney odiava membros do sindicato, muitos dos melhores animadores do estúdio estavam saindo. Enquanto isso, os filmes de animação da Disney, antes considerados maravilhas tecnológicas, estavam perdendo público para filmes de ação ao vivo, especialmente faroestes cheios de ação. Disney teve uma ideia para resolver todos os seus problemas de uma vez, fazendo filmes de ação ao vivo e imbuindo-os com os valores americanos “tradicionais” centrados na família e no patriotismo. Ele queria enredos dramáticos com um herói que enfrentasse adversidades, experimentasse a autodescoberta e incutisse uma moral aos espectadores. Ele queria heróis que lutassem contra um inimigo mais poderoso, um governo corrupto, um tirano, um criminoso.

Os escritores da Disney se debruçaram sobre livros de história e folclore. Suas primeiras descobertas, como Don Diego “Zorro” de la Vega, foram apresentadas em curtas ao vivo que foram exibidos antes dos filmes de animação da Disney. Esses shorts eram o comprimento perfeito para um novo meio, a televisão, que estava varrendo a América. A maioria dos estúdios estava descartando isso como uma moda passageira. Walt Disney percebeu que era muito mais do que isso.

Disney ensinou ao mundo o mito de Travis traçar uma linha na areia e mostrou Crockett cruzando-a primeiro em nome da liberdade.

A Disney produziu sua primeira programação de televisão, um par de especiais de Natal, em 1950 e 1951, e viu como a televisão Disney poderia levar os espectadores aos filmes da Disney. Foi a introdução de Walt à sinergia corporativa, e ele provou ser um gênio nisso. Seu irmão Roy abordou executivos da NBC e da CBS em 1953, oferecendo uma série de televisão se ajudassem a financiar um parque temático da Disneylândia, criando outro fluxo de receita. Ambos foram aprovados. Mas a ABC, a rede perene de último lugar, estava desesperada. Os dois lados fecharam um acordo criativo para a época: em troca da compra de um terço das ações da Disneylândia pela ABC, a Disney concordou em produzir um programa de televisão semanal de uma hora para a rede.

Disneylândia de Walt Disney estreou na ABC em uma noite de quarta-feira, 27 de outubro de 1954, e provou ser um sucesso imediato. Quando os produtores propuseram um episódio baseado em Crockett, a Disney ficou cética. Crockett não era mais o que você chamaria de um nome familiar. Os roteiristas, porém, criaram um enredo que a Disney não pôde resistir. O truque era tratar todas as ostentações de Crockett como verdade e, em seguida, fazer de sua morte no Álamo o clímax de uma minissérie em três partes. A primeira parte se concentraria no tempo de Crockett matando nativos americanos e, claro, ursos, a próxima cobriria seu tempo em Washington, e o episódio final terminaria com glória no Álamo. A minissérie tinha pouca semelhança com os fatos da história, mas não havia dúvida de que era uma grande história, a de um homem honesto traído pelo mundo que, no entanto, se sacrificou para que outros pudessem viver. Se isso soa um pouco familiar, um pouco, digamos, bíblico, bem, foi muito de propósito.

Quando o primeiro episódio da minissérie, "Davy Crockett: Indian Fighter", foi ao ar em 15 de dezembro de 1954, as famílias americanas viram o bonitão Fess Parker retratar Crockett não como um caipira arrogante, mas como um santo estóico que, quer esteja fechando um acordo com um chefe nativo americano ou o presidente Andrew Jackson, sempre foi justo, íntegro e, acima de tudo, comprometido com a liberdade.

“Não tínhamos ideia do que aconteceria com Crockett”, disse Walt anos depois. “Ora, quando o programa finalmente entrou no ar, já estávamos filmando o terceiro e matando Davy calmamente no Álamo. Tornou-se um dos maiores sucessos de uma noite na história da TV, e lá estávamos nós com apenas três filmes e um herói morto. ”

A febre de Crockett atingiu com força o vendaval após o segundo episódio, em janeiro de 1955. Em poucos dias, meninos de toda a América estavam imitando o homem da fronteira do Tennessee, atirando em nativos americanos imaginários e cantando a animada música tema do programa. No momento em que o terceiro e último episódio foi ao ar no mês seguinte, a Disney estava acumulando milhões de memorabilia de Crockett, nada mais icônico do que bonés de pele de guaxinim. O preço de meio quilo de rabo de guaxinim - sim, isso aparentemente é uma coisa - disparou de 25 centavos a libra para oito dólares.

O terceiro episódio trouxe uma versão Disneyfied do Álamo para milhões de salas de estar americanas. Disney ensinou ao mundo o mito de Travis traçar uma linha na areia e mostrou Crockett cruzando-a primeiro em nome da liberdade. Quando as tropas mexicanas atacam, Crockett está na parede, gritando: "Lá vêm eles!" Ele luta até o fim, jogando a Velha Betsy contra os soldados mexicanos enquanto eles oprimem os texanos. A maioria dos americanos tinha pouca noção de que estava sendo sugada para o que era essencialmente uma fábula inspirada na Bíblia que pretendia preparar os americanos para a Guerra Fria.

Em dois meses, os americanos gastaram US $ 100 milhões em mercadorias da Crockett e espantosos 10% de todas as roupas infantis vendidas em 1955 eram afiliadas à Crockett. A mania não durou muito sete meses depois, os preços da cauda do guaxinim voltaram aos níveis anteriores à Disney. Por um momento, porém, "Davy foi a coisa mais importante desde Marilyn Monroe e Liberace", Variedade relatado.

A mensagem, não muito sutil, era que morrer em defesa da liberdade era um ato heróico.

Escritores esnobes tentaram ao máximo explicar que o Disney Crockett era besteira, mas não adiantou. No Harper’s, John Fischer, nascido no Texas, chamou o Crockett histórico de "delinquente juvenil", um desertor "que fugiu do exército", um fazendeiro "indolente e indolente", "um político malsucedido um escritor hack" e rei do nada salve talvez "a Tennessee Tall Tales and Bourbon Samplers Association".

Fischer até jogou água no Álamo. Em um dos primeiros exemplos conhecidos do revisionismo do Álamo, ele retratou seus defensores como fanáticos bêbados, estúpidos demais para recuar do que se tornou "o pior erro militar da história americana, depois de Pearl Harbor". Em sua defesa? “Eles morreram bem”, Fischer disparou. “Do ponto de vista militar, isso é tudo o que pode ser dito sobre eles e é o único fato sólido sobre o Álamo que a maioria dos americanos já ouviu”.

Os fãs de Crockett reagiram a esse tipo de depreciação com indignação, um prenúncio das guerras culturais que se aproximavam. Conforme descrito no livro Uma linha na areia, todos os críticos receberam cartas de raiva quando o New York PostO colunista liberal Murray Kempton dignou-se a ser o autor de uma série de quatro partes desmascarando a lenda de Crockett, os fãs realmente fizeram piquete contra o jornal. “Davy matou um b’ar às 3”, dizia um cartaz. “O que Murray Kempton já atirou - exceto o touro. ”

O movimento conservador moderno começou no início dos anos 1950, e seu fundador de fato, William Buckley, situou os ataques a Crockett em um contexto político.

“O ataque a Davy”, disse ele em um programa de rádio, “é em parte uma campanha tradicional de desmascaramento e em parte o ressentimento por publicitários liberais da abordagem de vida livre de neuroses de Davy. Ele vai sobreviver aos carpers. "

Apesar dos odiadores, o Crockett da Disney claramente deu ao mainstream da América algo de que precisava em meados da década de 1950, uma medida de conforto em tempos assustadores. A Guerra Fria estava em andamento e, depois de lutar pelo empate na Coréia, os americanos se preocuparam com a disseminação do comunismo. Olhando para o outro lado dos oceanos na Rússia e na China, os Estados Unidos pareciam cercados e em menor número, assim como os homens do Álamo. Os americanos encontraram conforto no fantástico Crockett da Disney e, estranhamente, inspiração em seu martírio. A mensagem, não muito sutil, era que morrer em defesa da liberdade era um ato heróico.

Extraído de Esqueça o Alamo: A ascensão e queda de um mito americano. Usado com a permissão do editor, Penguin Press. Copyright © 2021 de Bryan Burrough, Chris Tomlinson e Jason Stanford.


5 Mark Twain e Nikola Tesla Hang Out, invenções de teste

Um era um satírico engraçado e sarcástico, o outro era um cientista louco celibatário. Ambos eram brilhantes e provavelmente um pouco malucos, mas de maneiras completamente diferentes. É por isso que Mark Twain e Nikola Tesla têm que ficar no topo da lista "Adoraríamos ouvir o que eles falaram quando estavam sozinhos".

A amizade de Twain e Tesla foi forjada mais ou menos por se tornarem fanboys um do outro. Tesla tinha lido Mark Twain antes de vir para Nova York para inventar o século 20, e a única coisa que Twain sabia sobre Tesla era seu sistema polifásico AC. Como escreveu Twain: "Acabei de ver os desenhos e a descrição de uma máquina elétrica recentemente patenteada por um Sr. Tesla e vendida para a Westinghouse Company, que revolucionará todo o setor elétrico do mundo. É a patente mais valiosa desde então o telefone."

Então, quando os dois se conheceram em festas pela cidade de Nova York, o relacionamento se desenvolveu como uma amizade de infância, onde uma criança tem um monte de brinquedos legais e a outra sabe um monte de piadas ótimas. Twain iria até mesmo visitar a oficina de Tesla e se oferecer como uma cobaia para as novas invenções de Tesla.

Durante uma dessas datas, Tesla revelou seu oscilador mecânico que poderia produzir correntes alternadas. Um dos efeitos colaterais foram aparentemente algumas vibrações bastante substanciais, que Tesla suspeitou que poderiam ser terapêuticas. Com certeza, isso era tudo que Twain precisava ouvir, e ele imediatamente se ofereceu para ser uma cobaia.

Twain saltou para o colo da máquina e disse a Tesla para explodir seus miolos. Depois de alguns minutos insistindo que sentia que a máquina estava lhe dando "vigor e vitalidade", Twain percebeu rapidamente que o que ele estava realmente sentindo era a máquina literalmente sacudindo a merda dele. Ele teve que correr para o banheiro, provando assim que Tesla havia descoberto o primeiro e único laxante elétrico.

Ah, e o que dissemos antes, sobre como gostaríamos de poder ouvir suas conversas? Bem, temos cartas, como esta de Twain sobre Tesla inventando um "terror destrutivo". E não, não estamos inventando:

A julgar pelas guerras mundiais que eventualmente estouraram, Twain e Tesla nunca chegaram a ser super-heróis juntos. Uma pena também. Se alguma vez houve uma dupla que poderia ter acabado com a guerra se recebesse eletricidade e máquinas de merda suficientes, era essa.

Relacionado: Naquela época, Tesla inventou casualmente o The Cattle Prod


Observador Editorial Marcando Walt Disney & # x27s Centennial

O primeiro Mickey Mouse Club começou em 1930 em um cinema de Los Angeles, apenas alguns anos depois que Mickey falou pela primeira vez na tela em & # x27 & # x27Steamboat Willie & # x27 & # x27 no Colony Theatre em Nova York. O que quer que os clubes possam ter sido, eles quase imediatamente se tornaram pontos de venda de mercadorias do Mickey Mouse.

Aqueles antiquados desenhos da Disney parecem ingênuos para nós agora, mas não havia nada de ingênuo nas ideias de marketing que estavam por trás deles ou por trás dos notáveis ​​recursos animados de Walt Disney. & # x27 & # x27Snow White & # x27 & # x27 pertence à história do cinema por muitos motivos. Um deles, segundo o historiador Steven Watts, é o fato de que & # x27 & # x27 & # x27Snow White & # x27 foi o primeiro filme a ter uma campanha completa de merchandising no dia em que estreou. & # X27 & # x27 Esse dia foi 21 de dezembro de 1937. Desde então, vivemos no mundo de Walt.

E se Walt ainda vivesse em nosso mundo, ele teria 100 anos ontem. Ele pertence à companhia de americanos do século 20 como John Wayne e Ronald Reagan, cujas versões sentimentais desta nação foram profundamente influentes, criando um retrato da história americana e dos valores tão nítidos que tornam a história e os valores reais da América parece incoerente.

Se você era criança quando eu era - final dos anos 1950 & # x27 e início dos 1960 & # x27 - o imenso poder da televisão parecia, de alguma forma, estar dividido entre os dois Walts, Cronkite e Disney. Eles eram nossos guias para os mundos separados da realidade e da fantasia. Seus bigodes, suas vozes e sua autoridade pareciam convergir para uma só voz, um bigode e um mundo em que realidade e fantasia se entrelaçavam de maneiras que ainda não começamos a decifrar.

Demorou muito para aqueles que cresceram em & # x27 & # x27Davy Crockett & # x27 & # x27 perceber que o gênio artístico de Walt Disney era totalmente subordinado ao gênio dos negócios, para superar aquela voz suave e avuncular e ver o brilho duro em seu olho. É tentador de vez em quando imaginar se os fundadores das grandes dinastias corporativas reconheceriam ou aprovariam o que, com o tempo, essas dinastias se tornaram. No caso de Walt Disney & # x27s, a resposta é absolutamente sim. A própria ideia de sinergia corporativa, o mantra das corporações de mídia moderna, começa com Walt.

O que minha geração sabe sobre lealdade à marca - para muitas pessoas, a fé mais forte que possuem - aprendeu com Walt, com Tinkerbell, com a visão do castelo cintilante nas noites de domingo. Na compra daquele boné de pele de guaxinim, daquele relógio da Branca de Neve, escondeu-se a semente de todas as outras compras em nossas vidas.

As criações de Walt Disney, especialmente as primeiras, funcionam em um nível quase mítico. Essa, eu acho, é uma das razões pelas quais eles tiveram tanto sucesso. Nenhuma alegoria, e uma espécie de alusão tópica que não era viciada nem satírica. Na verdade, o mito mais poderoso da Disney era aquele vinculado ao próprio Walt, e era poderoso porque era verdade. Era uma história de trabalho árduo, um certo gênio e um espírito completamente indomável, uma história com raízes rurais, mas com uma plenitude urbana e com um final ainda não à vista.


Pistolas de graxa M3 e M3A1

Os Estados Unidos começaram a procurar uma substituição econômica para a submetralhadora Thompson em 1942, e a “Grease Gun” foi o resultado. Projetada por George Hyde (um notável designer de armas de fogo na época) e Frederick Sampson (engenheiro-chefe da GM / Inland), era uma arma de fogo muito simples e quase totalmente carimbada. Com compartimento para o cartucho .45ACP, é notável por sua taxa de tiro muito baixa & # 8211 350-400 rpm, o que o tornou bastante controlável e fácil de atirar para tropas relativamente inexperientes.

A M3 era uma arma bastante confiável (e os problemas que ela tinha eram principalmente devido ao seu carregador de alimentação única e não à arma em si), mas um programa de revisão foi iniciado em abril de 1944. Isso produziria a M3A1, o que simplificou ainda mais o design removendo a alça de carga (que tinha sido o único ponto de problema mecânico do M3) e substituindo-a simplesmente por um entalhe no parafuso para engatilhar a arma com um dedo.

Embora o M3 e o M3A1 tenham sido substituídos no serviço de linha de frente em 1957, eles permaneceriam em estoque militar como armamento para tripulações de tanques e motoristas de caminhão até 1992 & # 8211 - o legado para uma arma de aparência tão rude!

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67 comentários

& # 8220 seu magazine de alimentação única & # 8221
Isso é bastante incompreensível para mim & # 8211 anterior, a submetralhadora Thompson usava pentes de alimentação dupla, mas por alguma razão houve a decisão de usar alimentação única, quando a alimentação dupla não só aumentaria a confiabilidade, mas também poderia significar que Thompson e Grease Gun podem trocar.

& # 8220 Enquanto o M3 e o M3A1 foram substituídos no serviço de linha de frente em 1957, eles permaneceriam em estoque militar como armamento para tripulações de tanques e motoristas de caminhão até 1992 - um legado para uma arma de aparência tão rude! & # 8221
Também gerou a submetralhadora PAM 2 & # 8211 argentina para o cartucho 9 & # 21519, veja a foto aqui: http://www.iwm.org.uk/collections/item/object/30029453

Curiosamente, outra nação sul-americana & # 8211 Brasil & # 8211 produziu características semelhantes & # 8211 que é barato, estampado e com estoque dobrável & # 8211 submetralhadora, que dispara .45 Cartucho Auto e foi derivado originalmente do 9 & # Submetralhadora 21519, nomeadamente INA 953 que foi derivada de Madsen M50:
http://www.imfdb.org/wiki/Madsen_M50#INA_Model_953

E o Ronaldo Oliveira escreveu um artigo sobre a conversão da pistola metralhadora de .45acp para 9mm!

Durante a ditadura de 1964-85 e várias formações de guerrilha urbana de esquerda, & # 8220os anos do chumbo & # 8221 anos de liderança, o Minimanual da Guerrilha Urbana de Carlos Marighella exaltou as virtudes do INA M50:
& # 8220A submetralhadora ideal para o guerrilheiro urbano é o calibre INA .45. Outros tipos de metralhadoras de diferentes calibres também podem ser usados ​​- compreendendo, é claro, o problema da munição. Assim, é preferível que as capacidades manufatureiras dos guerrilheiros urbanos sejam utilizadas para a produção de um tipo de submetralhadora, para que a munição a ser utilizada seja padronizada. Cada grupo de tiro de guerrilheiros urbanos deve ter uma submetralhadora manuseada por um bom atirador. Os outros membros do grupo devem estar armados com revólveres .38, nossa arma padrão. & # 8221
Veja: https://www.marxists.org/archive/marighella-carlos/1969/06/minimanual-urban-guerrilla/ch05.htm

Não foi o design da revista também o que atormentou o MP 40 e o Reising M50? E, da mesma forma, a revista Chauchat & # 8217s também foi o problema principal, não a ação em si! Não deveria haver um sucessor moderno para a série M3, dada sua idade? Tenho certeza de que as tripulações de tanques e motoristas de caminhão precisam de uma arma útil com câmara para o padrão da OTAN 9 e # 21519 Parabellum. O referido sucessor precisa de um conjunto melhor de miras de ferro e possivelmente uma alça de carregamento real, a menos que você pense que um & # 8220 ciclo de recarga de duas mãos & # 8221 é melhor do que um & # 8220 ciclo de recarga de uma mão. & # 8221
Recarga com as duas mãos: a mão esquerda muda o carregador, a mão direita puxa o parafuso
Recarga com uma mão: troca de carregador e ação de carregamento feitas pela mesma mão (tenho certeza de que Denny fez isso para o AK), independentemente de a alavanca de carregamento ser destra ou canhota.

& # 8220Reising M50 & # 8221
Neste caso, os problemas foram causados ​​pelo fato de que as peças NÃO eram intercambiáveis ​​entre os diferentes exemplos & # 8211, ou seja, se você misturar as peças entre os exemplos, pode não funcionar, ao contrário da maioria das outras submetralhadoras da era dos anos 1940. Além disso, alguns usuários do IIRC NÃO foram informados sobre esse fato.

& # 8220age? Tenho certeza de que as tripulações de tanques e motoristas de caminhão precisam de uma arma útil com câmara para o Parabellum 9 × 19 padrão da OTAN. & # 8221
Mais notavelmente, a submetralhadora mais recente com layout de & # 8220magazine em punho & # 8221 e o chamado parafuso & # 8220wrap-around & # 8221 foram desenvolvidos dando um tamanho menor (ver por exemplo Steyr MPi 69). Lembre-se de que, no interior apertado do AFV, o espaço é muito importante. No entanto, algum problema pode ser combinar o tamanho pequeno com o baixo RateOfFire, pois o segundo pode ser mais fácil usando um longo curso de peças móveis. O freio de focinho também pode ser útil para torná-lo mais controlável e, se usado, reduzir o RateOfFire seria menos crítico.
Por outro lado, uma forma diferente pode ser escolhida e ao invés de usar submetralhadora para tripulação de AFV usar rifle automático de cartucho intermediário, mas projetado para ser possível pequeno, como por exemplo Dragunov MA:
http://guns.wikia.com/wiki/Dragunov_MA

Além disso: o carregador em punho pode ser usado também em armas de fogo para cartucho 5,45 e # 21539, consulte АО-46 desenvolvido em 1969: http://weaponland.ru/load/avtomat_ao_46/21-1-0-663

O layout do AO-46 lembra muito o Interdynamics MKS sueco, uh, PDW? rifle compacto? SMG? pelo menos na aparência geral. Não tenho certeza sobre os sistemas operacionais.

Por falar nisso, há o TKb-22 No.1 Russian / Tula design com laranja-ish polímero / fibra de vidro estoque mobiliário e a mesma cor revista no punho da pistola como o samopal 23,24,25,26 e o ​​Uzi.

Korobov, designer do TKB-022, fez uma arma de fogo bull-up anterior, a saber, TKB-408:
http://modernfirearms.net/assault/rus/korobov-tkb-40-e.html
foi uma das inscrições na competição que finalmente daria AK.
Houve também o filhote de touro feito por Korovin na mesma época (ver texto no link).
Uma das vantagens do TKB-022 (forma final) era a relação entre o comprimento do cano e o comprimento total. O TKB-022 foi adotado devido às dúvidas sobre o armazenamento de longa data de arma feita de polímero.

De fato, estranho com a revista Thompson ali para comparação.

Mas se um dos requisitos de design para o M3 era a conversão fácil entre 0,45 ACP e Luger de 9 mm, talvez a alimentação de posição única fosse uma escolha de design deliberada. Pude ver como a alimentação de posição única simplificaria uma conversão de calibre barata e confiável.

Durante a Segunda Guerra Mundial, para quem estes foram principalmente emitidos?

O primeiro problema foi para paraquedistas e guardas florestais dos EUA. na verdade, a estreia em combate do M3 & # 8217s foi o Dia D, já que alguns dos paraquedistas que saltaram para a Normandia na manhã de 6 de junho de 1944 estavam armados com M3s.

No VE Day, o M3 era bastante comum em tripulações de tanques, sendo mais compacto do que o Thompson ou a carabina. (Carabinas M1A1 de estoque dobrável eram praticamente exclusivas das forças aerotransportadas.) Além disso, ao contrário da carabina, o M3 como o Thompson usou a mesma munição .45 ACP da pistola Colt M1911A1, o que significa que a tripulação do tanque só precisava carregar uma porção extra de munição IW, não duas diferentes.

O M3 também foi emitido para outras equipes de veículos, principalmente motoristas de caminhão e outro pessoal de transporte.

Na era do pós-guerra, o M3 e o M3A1 eram itens de exportação frequentes para & # 8220 pessoal indígena & # 8221 em países que recebiam ajuda do MAP (Plano de Assistência Militar) dos Estados Unidos. Eles eram especialmente comuns com as forças de contra-insurgência durante a era do Vietnã, quando o Os rifles de assalto compactos começaram a substituir os SMGs no campo de batalha. O & # 8220Grease Guns & # 8221 permaneceu em serviço com as forças policiais até o início de 1990, principalmente na América do Sul e Central.

Curiosamente, durante o conflito civil nas Filipinas no início dos anos 1970 sob o regime de Marcos & # 8217, ambos os lados (governo e aspirantes a revolucionários de esquerda) empregaram gangues de atiradores do final da adolescência / início dos anos 20 que carregavam suas armas em caixas de violão e violino (eu acho eles tiveram a ideia assistindo a filmes de gângster da Warner Brothers). Todos eles afetaram o vestido e o cabelo comprido.

A & # 8220Grease Gun & # 8221 era a arma preferida das gangues esquerdistas, que se autodenominavam & # 8220Beatles & # 8221 (não, realmente).

Os esquadrões da morte contra-revolucionários do governo do mesmo tipo preferiam a carabina M2 de fogo seletivo. Eles se autodenominavam & # 8220Monkees & # 8221.

Houve momentos em que a violência nas ruas, especialmente em Manila, se assemelhava a um programa de TV demente para crianças nas manhãs de sábado. Exceto com sangue real. Muito disso.

eon & # 8211 É meu entendimento, possivelmente mal informado, que o M3 e, mais tarde, é claro, o M3a1 eram mais comuns no Pacific Theatre do que na Europa? Você sabe se foi esse o caso ou não?

Em 1970, meu comandante carregou um no Vietnã

Rapaz, falando sobre um & # 8220Blast do passado. & # 8221
Papai, um dos sobreviventes & # 8221Não totalmente comuns & # 8217 de toda a participação da 7ª Divisão de Infantaria na Segunda Guerra Mundial, encontrou, em 1947, a necessidade de sustentar sua nova esposa (uma sobrevivente de combate por seus próprios méritos) e seu novo bebê , (eu.) uma necessidade de basicamente apoiar.
[Sim, eu sei, parece um tratamento de filme, mas vem daqueles & # 8230 dias & # 8230 Mais outra vez.]
Depois de recusar um pedido pessoal de Curtis Lemay de transferência para a então (muito) nova Força Aérea dos Estados Unidos, papai se viu não apenas comandando a empresa de tanques do meio-oeste local (tem que impedir que os pára-quedistas ruskies invadam Nebraska, você sabe ,) mas Range Master para a Guarda Nacional local.
Coincidentemente, com muita experiência prática com determinados hardwares de 0,45 a 90mm. (Na verdade, 106 mm.)
Quando alcancei a idade de escoteiro, nosso pacote estava pelo menos ligeiramente familiarizado com viagens de campo à usina local, a fábrica de engarrafamento da Coca-Cola, uma fábrica de impressão industrial realmente grande e & # 8230m muito mais.
Algumas dessas viagens de campo eram bastante assustadoras para uma criança de 8 ou 10 anos. De vez em quando, ainda tenho pesadelos com a gráfica de um quarteirão da cidade ou, principalmente, com a fábrica de embalagens. (Leia & # 8220The Jungle & # 8221 por Upton Sinclair para uma amostra de & # 8220why. & # 8221)
De qualquer forma, sendo o Range Master e tudo, um dia o Dad & # 8217s Pack acabou no intervalo onde um grupo de crianças de 10 anos foram expostas a uma tela de .45s, Garand, Carbines, A6s e & # 8230 você adivinhou, Grease Guns. Não conseguimos atirar neles naquele dia, mas cuidamos de tudo.
A Duty Grease Gun era a M3 da qual me lembro por causa da manivela lateral. Provavelmente teve pouco (mas algum) uso porque era apertado e ao meu aperto de dez anos, muito substancial.
Não muito tempo depois, quando os outros Cubs foram para casa, papai e eu voltamos para o campo de tiro e ganhei uma educação MUITO substancial no tiro de longo alcance com um 1911 e um M3.
Não vou entrar em detalhes, mas & # 8230A cem jardas & # 8230M3 MUITO preciso, como um Thompson no semiautomático. 1911 & # 8230MUITO preciso, uma vez que você o compreenda & # 8230Tudo MUITO pesado, especialmente para uma criança de dez anos.
No caminho para casa, papai disse, & # 8220it & # 8217s provavelmente é melhor não mencionar o que você aprendeu hoje. Mais tarde, pode ser útil & # 8230 & # 8221
Como se viu, nas décadas seguintes, foi & # 8230

Carregava um M-3A1 de vez em quando durante minha passagem pelo MACV,

Excelente apresentação informativa sobre as pistolas-metralhadoras calibre .45acp M3 e M3a1!
Obrigado Ian!

Eu realmente gosto do design do M3a1. Eu gostaria que mais armas de fogo tivessem o parafuso entalhado para o dedo puxá-lo para trás & # 8230 Eu acho que o recurso é limitado a um dos designs de pistola 9 mm / 9 mm & # 8220PDW & # 8221 pelo engenheiro polonês no episódio Forgotten Weapons / ARES British SMG recentemente.

Dito isso, acho que a carabina M1 realmente pode ter substituído todo o conjunto SMG no estoque dos EUA e, assim, simplificar a logística & # 8211 apenas fazer mais carabinas, incluindo uma variante totalmente automática (M2), estoque dobrável paraquedista e talvez até mesmo um cano de carabina encurtado com freio de boca, etc. Eu sei que não é como as coisas funcionam, no entanto. Meu entendimento é que os oficiais de Artilharia dos EUA pensaram em produzir o Sten como um aceno para a interoperabilidade, um sistema de arma comum para as Nações Unidas no combate ao Eixo, mas rejeitaram a arma como a) usando um cartucho de 9 mm que os EUA não usaram e na época não tinha planos de adoção eb) não foi inventado aqui. Parece outra oportunidade perdida & # 8230 Imagine um GM projetado pela Hyde produzido 9 mm SMG & # 8230 E talvez uma revista melhor & # 8211mais confiável & # 8211, hmm?
Meu entendimento é que os nacionalistas chineses, e mais tarde os comunistas chineses, produziram cópias da pistola de graxa, inclusive em 9 mm.

Quanto às pistolas Grease de 9 mm M3, após a Segunda Guerra Mundial, a indústria militar argentina produziu a pistola ametralladora & # 8220PAM & # 8221 que era simplesmente o mesmo design Hyde em 9 mm. A ajuda em armas dos EUA na Guerra Fria viu o M3 e o M3a1 amplamente distribuídos por todo o chamado Terceiro Mundo. Foi o SMG primário que a CIA forneceu para o AB 2506 durante a invasão da Baía dos Porcos, e também para outros grupos contra-revolucionários no Escambray e assim por diante.

O uso de hastes-guia com molas cativas para evitar o contato entre o parafuso e o receptor estampado me parece bastante engenhoso.

& # 8220 rejeitou a arma como a) usando um cartucho de 9 mm que os EUA não usavam e na época não tinham planos de adotar & # 8221
Mas note que United Defense M42 também chamado Submetralhadora Marlin foi produzida exatamente neste calibre (9 & # 21519), usa carregador de capacidade 25 contendo 50 cartuchos, até agora eu conheço exclusivo para esta arma. Não sei & # 8211 se ele pode usar qualquer outra revista, por exemplo STEN ou MP38? Como foi entregue ao movimento de resistência, seria útil, mas mesmo se não fosse, era melhor ter uma arma 9 & # 21519 (então a munição capturada pode ser usada) do que .45 Auto.

Algo me ocorre ao assistir aquela demonstração, como os detalhes do design do M3 permitem que ele seja facilmente desmontado (e facilmente remontado) para um transporte muito compacto.

Com o magazine e o cano removidos, todas as peças cabem em uma dimensão máxima muito pequena. Ah, mas então o parafuso não cairia do receptor? É aí que aquela proteção / segurança esquisita mais uma vez entra em jogo, porque com a tampa protetora fechada o ferrolho ainda está contido enquanto o cano é removido.

Claramente, muito pensamento foi dedicado à engenharia do M3. Talvez até aquele pente de alimentação de posição única bobo permitisse uma conversão fácil entre calibres de 0,45 e 9 mm?

meu pai disse que usou M3A1 e # 8217s como & # 8220 saia da minha caminhonete & # 8221 armas no Vietnã.

Minha experiência limitada com o M3A1 estava sendo treinado no Curso de Armeiro de Unidade de Fort Riley durante agosto de 1984 na variedade de armas pequenas na Primeira Divisão de Infantaria, a emissão de algumas submetralhadoras M3A1 para meu batalhão na 3ª Divisão Blindada entre março de 1986 e Fevereiro de 1989, e entre outubro de 1994 e julho de 1999 em um contrato de oficial de segurança antiterrorista no Kuwait, minha sala de armas tinha 70 Grease Guns e os oficiais do contrato dispararam uma revista ou duas a 25 ou 35 metros. Na 3ª Divisão Blindada, meu líder de pelotão carregou o M3A1 por um tempo & # 8211bolt removido & # 8211 porque ele não estava & # 8217t emitido uma pistola e ele descobriu que, como um suporte para as áreas de manobra, o parafuso do Grease Gun era mais curto e mais leve do que o seu. O rifle M16A1 & # 8211 e aquele tenente deixaram sua coronha e grupo de ferrolho em suas mochilas até que foi forçado a colocar a coronha de volta por sua cadeia de comando. Como ele o carregava apenas para decoração, acho que não importava & # 8230

Uma característica não mencionada no vídeo é que a coronha M3A1 também era a haste de limpeza. É possível aparafusar uma escova de orifício em uma das hastes e um entalhe com fenda na outra e usar uma coronha de ombro para limpar vários SMGs. Eu realmente gostei do design do carregador de revistas e descobri que ele só era necessário após as primeiras 20 rodadas serem carregadas. Como uma chave de barril, funcionou bem. A garrafa de lubrificação no cabo da pistola não foi muito usada na função de força de segurança & # 8211; na verdade, naquele contrato, exceto o destacamento de segurança pessoal (PSD) e uma sessão de fogo familiar para todo o contingente de oficiais de segurança, os 70 Grease Guns permaneceram na sala de armas sendo limpos mensalmente (principalmente para mantê-los livres de poeira).

O vídeo continha outro erro: o kit de conversão de 9 mm, de acordo com os materiais de referência, três peças foram trocadas para converter o M3 e o M3A1 em 9 mm & # 8211 o cano, o carregador e o BOLT. Foi uma operação simples que o usuário poderia fazer & # 8211, mas eu & # 8217 só li sobre o kit e não vi nenhum.

Eu vi uma pistola de graxa silenciada em um ou dois museus, mas não consigo me lembrar quais museus.

Apesar da execução tosca, o design do M3A1 é elegante do ponto de vista da engenharia. Há poucas coisas que não precisam estar lá. Tudo o que é necessário para funcionar como uma mangueira de bala para combate de curto alcance está presente. O equipamento de limpeza não era um luxo porque alguns meios de perfurar o orifício para remover os detritos do cano são um requisito de arma de combate.

Minha impressão de tiro limitada era que a Grease Gun colocava balas onde eu queria. Eu me preocupei que a mira não pudesse apontar onde as balas acertaram e não tinha tempo de alcance suficiente para determinar se era esse o caso, mas funcionou bem na curta distância de fogo familiar. Achei muito fácil disparar tiros únicos (prefiro uma taxa cíclica de cerca de 900 tiros por minuto em armas automáticas) e a taxa cíclica lenta também impede que o carregador seque rapidamente. Uma taxa cíclica de 360 ​​tiros por minuto (trezentos e sessenta) dispara 6 balas por segundo, uma taxa cíclica de 600 tiros por minuto, lança 10 balas por segundo, uma taxa cíclica de 900 é de 15 por segundo e uma taxa cíclica de 1200 rpm vai lançar 20 balas por segundo. Várias coisas controlarão quantas dessas balas impactarão um alvo pontual. O talento é um fator importante porque algumas pessoas simplesmente não conseguem dominar o comunicado à imprensa para soltar pequenas rajadas de três tiros (a doutrina da Segunda Guerra Mundial era mais rajadas de fogo automáticas, até dez tiros lançados contra um único alvo & # 8211 mas isso mudou bastante durante a guerra dependendo do exército e dos soldados de infantaria na ponta da lança, muitas vezes ignoravam as Escrituras Sagradas de que o latão enviava para a cadeia de comando porque os rituais mágicos distorcidos enviados do alto não se adequavam às realidades do campo de batalha). A metralhadora M60 alimentada por correia deveria ser disparada em 6 a 9 rajadas de tiros & # 8230 exceto quando não era & # 8217t. Mencionei os rituais & # 8211; havia exercícios para limitar as rajadas a três e seis e nove rodadas, mas esses exercícios não eram praticados normalmente no campo de tiro ao vivo. Eu executei vários intervalos de tiro ao vivo de familiarização com metralhadoras para a unidade de Sinalização da Guarda Nacional do Exército de Nevada & # 8217s de 2003 a 2009 e consegui incorporar os exercícios de controle de explosão no intervalo & # 8211 junto com a prática de tiro alternado entre pares de Armas Automáticas de Esquadrão M249. Dado o tempo mínimo de treinamento, não tenho grandes esperanças de que os exercícios & # 8220 sejam executados & # 8221 e funcionem em condições de combate.

Quanto à alimentação de posição única versus alimentação de posição dupla, comece com & # 8220; o carregador único mais confiável é a alimentação de coluna única e de posição única até o ponto em que a tensão da mola do carregador causa muito atrito. & # 8221 Em inglês, se você estiver atirando em dez ou menos fotos de sua revista, coluna única é mais simples e confiável. Revistas de coluna dupla oferecem comprimento de revista mais curto ao custo de uma revista mais gorda & # 8211 e a tensão da mola para uma revista de duas colunas de vinte fotos é comparável a uma revista de dez fotos de uma coluna. Então fica complicado. Você precisa de uma rampa de alimentação e receptor mais largos para permitir a alimentação em duas posições do que se você tivesse apenas uma posição de alimentação. A estimada pistola Browning High Power de 1935 tinha um carregador & # 8220 treze tiros & # 8221 que era de coluna dupla e posição de alimentação única. Devido a fatores de design e fabricação, o usuário foi aconselhado a carregar apenas 12 cartuchos no carregador & # 8211 e com beijo e promessa de manutenção de campo e outros fatores de abuso, perder a capacidade do carregador de uma rodada para maior confiabilidade do segundo e terceiro tiros não era grande lidar. Carregar totalmente o magazine funciona, desde que você tenha os magazine limpos & # 8211; isso é o mesmo para alimentação de posição dupla (o M16 é alimentação de posição dupla) e alimentação de posição única. Atualmente, a pistola M9 (família Beretta 92 em 9 mm OTAN) é alimentada por coluna dupla e posição única e, desde que a areia no carregador não impeça os cartuchos de rolar durante o processo de alimentação, os carregadores não congestionam.

Os carregadores da metralhadora M3 foram fornecidos com tampas de borracha ou plástico para manter a areia fora dos carregadores carregados. Não tenho ideia de quantas dessas capas de revistas estavam realmente no campo. Eu não vi nenhum e nem meu instrutor da escola de armeiros & # 8211 eles estavam no catálogo, mas eram itens da Classe IX e nenhum sargento de suprimentos queria gastar seus fundos unitários adquirindo-os através do sistema de suprimentos! Além disso, quando mantida na arma ou nos bolsos do carregador, a maior parte da lama e da poeira não chegava ao interior do carregador. Este é um caso de colisão do sistema de logística do mundo real e de band-aids técnicos para corrigir falhas de equipamento percebidas.

O carregador da submetralhadora M3 foi modificado (esqueci como) e usado na submetralhadora Ingram M-10 & # 8211, que tinha quase três vezes a taxa cíclica da pistola de graxa. O Ingram era mais leve e mais curto sem o supressor de boca aparafusado e foi comercializado como um substituto para a Grease Gun como uma arma de segurança local para veículos blindados de combate.

Comparar a pistola de graxa com outra & # 8220submetralhadora & # 8221 no inventário da Primeira Divisão Blindada de 1984, a arma M231 Port Firing, pode ser instrutivo. Eu só li sobre o M231 e não lidei com nenhum. O conceito foi emprestado da Alemanha Ocidental & # 8217s Marder e adaptadores para sua metralhadora MP2 Uzi que permitia disparar por trás da armadura. A principal razão de sua falha em serviço nos Estados Unidos foi provavelmente a presunção de que era uma arma com alcance efetivo de 300 metros & # 8211, mas o M231 disparou de um ferrolho aberto e tinha o padrão M16 & # 8217s (padrão da OTAN & # 8217s) de alimentação dupla, coluna dupla, 30 rodadas revista de posição. Cinquenta metros era uma distância de tiro mais razoável, uma vez que não havia mira na arma de fogo do porto quando ela foi conectada ao porto de tiro do M2 Bradley Infantry Fighting Vehicle & # 8211 os carregadores foram carregados com todos os rastreadores e depois de adivinhar para onde apontar, o o artilheiro ajustado para mover os projéteis no alvo. A missão limitada estava impedindo a infantaria de enxamear o AFV e detonar cargas de mochila contra a armadura, e Bradley IFV & # 8217s era esperado para contaminar tanques Abrams e outros Bradley IFV & # 8217s em combates de rua porque o ventilador de fogo limitado dos portos de armas não fez cubra todos os ângulos de abordagem do Bradley.
A mesma missão poderia ter sido realizada por & # 8220mini Claymore mines & # 8221 & # 8212 uma vez.

Na minha opinião, o maior problema com a M3 e M3A1 Grease Gun era a doutrina tática. O Exército dos EUA nunca gostou muito da submetralhadora & # 8211, exceto por algumas unidades de missão especial. A Grease Gun poderia levar um cano suprimido em vez de seu cano normal e isso pode ter sido muito útil para patrulhas de patrulha e invasão & # 8211e para algumas emboscadas. Não pegou no Exército Regular (& # 8220real & # 8221) - apenas o furtivo Petes carregava e usava armas suprimidas rotineiramente. Observou-se que o supressor M3 & # 8217s não era tão silencioso quanto o STEN & # 8211I & # 8217 - exibia apenas vídeos de treinamento e disparos e observação limitados de armas de fogo equipadas com supressor ao longo de décadas. Supressores de arma de fogo adicionam custo, peso, complexidade e aumentam o volume da arma em relação a armas de fogo sem supressores & # 8211e não silenciam a arma, apenas reduzem e alteram a assinatura de disparo. O Ingram M-10 abordou os problemas de volume e peso por meio de design compacto e sua alta taxa cíclica marcava isso como uma arma especializada & # 8217s & # 8211; as edições 9mm eram consideravelmente mais silenciosas do que pistolas 9mm (quase tão barulhentas quanto rifles de pequeno calibre rimfire) e não & # 8217t soam como tiros. A doutrina do Exército dos EUA ainda não gosta de colocar fogo totalmente automático nas mãos de todos os soldados da linha de frente, como evidenciado pela posição de disparo de três tiros M16A2 substituindo o totalmente automático. Pior, o dispositivo de disparo requer o domínio do controle de gatilho semiautomático e até as operações no Iraque não havia instrução adequada em controle de gatilho semiautomático (pressione o gatilho para trás até disparar, continue segurando o gatilho atrás até que a mira retorne ao alvo após o recuo e, em seguida, relaxe a pressão do gatilho até que a marca seja redefinida), muito menos a perfuração em controle de gatilho totalmente automático (toque no gatilho para uma rajada curta, liberação de pressão para uma rajada mais longa, pressione por um breve conte e libere para uma explosão mais longa). Muitas unidades possuem armas de treinamento AirSoft que permitem uma prática econômica e segura no controle do gatilho e em várias técnicas de fogo de assalto & # 8211, mas outras prioridades de treinamento ocupam o tempo todo. Mesmo assim, quando o treinamento tático é enfatizado, o treinamento de combate mostra-se eficaz no campo de batalha. O treinamento realista também expõe questões de doutrina tática & # 8211 sem perder batalhas ou matar suas próprias tropas.

O Exército dos EUA não gostou do Thompson porque não se encaixava no dogma tático do Exército & # 8211, mas as tropas da linha de frente se apropriaram de todos os Thompsons que puderam, usaram armas inimigas, como Alemanha e # 8217s MP-40 quando possível, dobraram o número de Browning Automáticas Fuzis no & # 8220 esquadrão de rifles & # 8221 mesmo quando o atrito reduziu a força do esquadrão de 12 no TO & ampE para apenas 6, e trocou vários dos excelentes rifles M1 Garand por carabinas M1 ou metralhadoras M3 quando a luta de rua foi antecipada .

A Submetralhadora M3A1 foi oficialmente & # 8220 & # 8221 substituída pelo Rifle M-14 em 1957. A Grease Gun aguentou porque mesmo quando os bugs do M16 foram resolvidos, a Grease Gun fazia coisas que o M16 não conseguia fazer. Não que a Grease Gun fosse uma arma excelente & # 8211Special Forces precisavam de submetralhadoras eficazes para algumas missões e o Marine Force Recon usou a M3A1 para suas primeiras equipes de reconhecimento exclusivamente devido à sua doutrina & # 8220break contact & # 8221. Os tanques tinham pequenas escotilhas para negociar e o interior de um tanque não era espaçoso o suficiente para guardar quatro rifles de tamanho normal. Obtenha a melhor ferramenta para o trabalho. Por muito tempo, o M3A1 foi a melhor ferramenta disponível para muitos dos trabalhos para os quais os soldados americanos foram incumbidos: uma arma secundária para proteção local de um veículo de combate blindado, combate quarto a quarto em grandes edifícios, uma arma de defesa pessoal para segundo sistemas de comunicação operacional de pessoal de linha & # 8230

O Exército dos EUA tinha um trabalho doutrinário em torno da superioridade das submetralhadoras em combates urbanos e # 8211don & # 8217t nas cidades. Observe que, na época, o AKM era padrão no Exército Vermelho e funcionava muito bem no combate na cidade. AKM versus M3A1 & # 8211, que no geral é superior? Onde está a Grease Gun superior? Escolha a ferramenta certa para o trabalho & # 8211e lembre-se, se ela não estiver em sua caixa de ferramentas, não é a certa para o trabalho porque você não a tem. Em 1944, a Grease Gun era a ferramenta certa para uma série de trabalhos & # 8211, embora a M1 Carbine tenha sido lançada em grande número (mais de seis milhões de M1 Carbines construídas contra cerca de 600.000 M3 e M3A1 Submetralhadoras).

Eu me pergunto qual foi a solução doutrinária tática do Exército dos EUA para a superioridade do SMG no combate na floresta & # 8230 O Exército dos EUA foi capaz de evitar principalmente o combate na floresta após o primeiro ano da campanha do Pacífico na 2ª Guerra Mundial, mas mesmo na Europa Central havia e há bastante algumas florestas. Suponho que os combates relativamente tardios nas florestas de Ardennes e Hürtgen não foram suficientes para realmente ensinar nenhuma lição importante, uma vez que a guerra estava perto do fim. Os exércitos geralmente aprendem muito melhor quando estão lutando do que vencendo.


Dorson nasceu na cidade de Nova York em uma rica família judia. Ele estudou na Phillips Exeter Academy de 1929 a 1933. [3]

Ele então foi para a Universidade de Harvard, onde obteve seu A.B., M.A., em história, e seu Ph.D. graduado em História da Civilização Americana em 1942. Ele começou a lecionar como instrutor de história em Harvard em 1943. Ele se mudou para a Michigan State University em 1944, permanecendo lá até 1957, quando assumiu um cargo na Indiana University como professor de história e folclore como bem como o de presidente da Comissão de Folclore. Ele ensinou em Indiana até sua morte. [3] Ele foi o editor geral do "Folktales of the World" (1963-1973), uma série de vários volumes publicada pela University of Chicago Press. Ele serviu como editor consultor da série "Folclore Internacional" (48 vols., 1977), bem como editor da série "Folklore of the World" (38 vols., 1980). Além disso, ele contribuiu com artigos para vários periódicos acadêmicos e populares. De 1957 a 1962, ele editou o Journal of Folklore Research. Ele foi eleito presidente da American Folklore Society de 1966 a 1968. Além disso, foi o fundador e editor do jornal do Folklore Institute (1963-1981) em Indiana. [4]

O estudo de Dorson sobre o folclore americano envolveu vários papéis de "polemista, crítico, colecionador de campo, acadêmico de biblioteca". [5] Dorson também escreveu que "nenhum assunto de estudo nos Estados Unidos hoje [1976] é mais mal compreendido do que o folclore". [6]

Dorson contribuiu com dois termos para o estudo do folclore que se tornou comum. O primeiro é "lenda urbana" que significa uma "história moderna que nunca aconteceu e contada como verdade". [7] Dorson também cunhou a palavra "fakelore" em um debate com o autor James Stevens. [8] Dorson rejeitou o livro de Stevens sobre Paul Bunyan, e o trabalho posterior de Ben Botkin como fakelore, ou "um produto sintético que afirma ser uma tradição oral autêntica, mas na verdade feito para a edificação em massa", que "enganou e enganou o público". [8] O trabalho de campo de Dorson abordou o folclore afro-americano em Michigan, o folclore da Península Superior, outro folclore regional nos Estados Unidos, o folclore do Japão e outros tópicos. Entre outros reconhecimentos acadêmicos, Dorson recebeu o prêmio da Biblioteca do Congresso em História da Civilização Americana em 1946 e três bolsas Guggenheim (1949, 1964 e 1971). Em 2003, o Programa de Artes Tradicionais de Michigan do Museu da Universidade do Estado de Michigan concedeu-lhe o prêmio Michigan Heritage, postumamente, por suas contribuições ao trabalho de campo em Michigan. [2]

De acordo com Anne Keene, em Indiana:

Dorson ganhou reconhecimento internacional como reitor dos estudos da vida popular americana e recebeu o crédito por transformar o folclore de um campo de interesse tangencial em uma disciplina acadêmica em seu próprio direito. Ele foi um pesquisador e escritor intenso e prodigioso com energia aparentemente ilimitada, dedicado ao estudo do que ele chamou de "subcultura, em contraste com a elite, a alta classe, a cultura oficial, formal." Dorson se via, antes de mais nada, como um historiador, e suspeitava das tentativas de outras disciplinas - antropologia, sociologia e psicologia, entre outras - de cooptar a cultura popular para seus próprios fins teóricos. O folclore, ele argumentou, estava firmemente enraizado na história humana e deveria ser estudado empiricamente como um meio de expandir o conhecimento dessa história para esse fim. Ele enfatizou repetidamente a necessidade de coleta e documentação precisas de materiais folclóricos. Em uma época em que heróis quase lendários do folk americano como Davy Crockett e Paul Bunyan estavam sendo cada vez mais popularizados e comercializados pela mídia de massa, Dorson se opôs diretamente ao que chamou de "faquelore", o que pode ser chamado de Disneyficação das tradições folclóricas. ele descartou qualquer coisa que suspeitasse de ser menos do que genuíno. Essa atitude se estendeu ao chamado renascimento da música folclórica de meados do século XX - para o falso desânimo de muitos de seus alunos de palheta de violão. [9]

De acordo com William Wilson:

Dorson, da mesma maneira que os folcloristas românticos-nacionalistas europeus, se propôs a tarefa patriótica de descobrir e tornar conhecido o gênio do espírito nacional de seu país. Ao longo de sua carreira de pesquisa, Dorson moveu-se livremente através do espaço e do tempo - dos Estados Unidos e Inglaterra à África e Japão, das narrativas religiosas dos puritanos às lendas urbanas de estudantes universitários, de contos populares internacionais do mundo à experiência pessoal narrativas dos metalúrgicos de Indiana. Mas desde seus primeiros escritos sobre Davy Crockett e o irmão Jonathan até seu último livro sobre homens e animais fabulosos nas lendas dos quadrinhos americanos, a obra que claramente parecia mais próxima de seu coração foi a tentativa romântica nacionalista de descobrir no folclore americano aqueles traços e sentimentos que são peculiarmente e exclusivamente americanos. [10]

Os artigos de Dorson estão na Biblioteca Lilly da Universidade de Indiana. [3] Gravações de áudio de seu trabalho de campo podem ser encontradas nos Arquivos de Música Tradicional da Universidade de Indiana. Além de seus vários livros, Dorson também editou o Contos populares do mundo série, publicada entre 1963 e 1979 pela University of Chicago Press.


O perspicaz agente de imprensa que transformou William Cody em um Buffalo Bill maior do que a vida

Para apreciar a maravilha e o brilho de uma estrela no céu, é preciso olhar para o lado & # 8212 & # 8220 visão invertida & # 8221 como é chamada.

Assim foi no final do século 19 com a estrela em ascensão das repúblicas & # 8212os Estados Unidos & # 8212 e com o homem que, mais do que qualquer outro, veio para resumir o ímpeto, o caráter, o talento promocional e a obsessão por celebridades de nossa nação & # 8217: William F. Cody.

Na segunda metade do século, Cody, também conhecido como & # 8220Buffalo Bill & # 8221, alcançou certa fama nos Estados Unidos como cavaleiro Pony Express, homem da planície, caçador de búfalos e batedor militar. Corajoso, robusto, bonito e decididamente ocidental, ele foi o tema de centenas de romances populares e se tornou um ator de teatro retratando-se em uma série de dramas que eram produções miseráveis, mas ainda assim excitavam os frequentadores do teatro. Começando em 1883, seu show em uma arena ao ar livre repleto de ação, & # 8220Buffalo Bill & # 8217s Wild West & # 8221, atraiu um grande público em lugares como Lancaster, Woonsocket e Zanesville.

Ainda assim, não foi até Cody levar seu ato para a Europa, em 1887, que os americanos realmente começaram a reverenciá-lo como um exemplo de caráter nacional. O Velho Oeste foi um grande sucesso na Grã-Bretanha. Um milhão de pessoas assistiram ao programa, incluindo estadistas (membros do Parlamento e o primeiro e futuro primeiro-ministro William Gladstone) e atores famosos (o estimável ator-empresário de Londres Henry Irving disse a um jornal que o Velho Oeste tomaria a cidade pela tempestade & # 8221). A Rainha Vitória saiu da reclusão para visitar o espetáculo dois dias depois de sua estreia e assistiu a uma segunda vez 40 dias depois, durante uma apresentação de comando no Castelo de Windsor. A audiência naquele dia incluía muitos outros reis, rainhas e membros da realeza europeia que tinham vindo à cidade para celebrar seu Jubileu de Ouro.

W.F. & # 8220Buffalo Bill & # 8221 Cody em 1875 (George Eastman House Collection / Wikimedia Commons)

A adulação deles foi captada pelos jornais britânicos, e a cobertura da imprensa foi então ampliada por muitos periódicos americanos, que relataram ansiosamente todos os movimentos da sociedade londrina de Cody e # 8217. o New York World observou que Cody já era tão conhecido pelas massas em Londres quanto a rainha. & # 8220Você não poderia pegar no bairro mais obscuro de Londres alguém tão ignorante a ponto de não saber quem e o que ele é. Seu nome está em todas as paredes. Sua foto está em quase todas as janelas. & # 8221 A revista Puck brincou que Cody passava a maior parte do tempo jogando pôquer com duquesas. Outras publicações especularam que Cody poderia ser nomeado cavaleiro.

Nada disso aconteceu por acaso. A viagem de Cody e sua cobertura nos jornais foram planejadas em grande parte por um assessor de imprensa corpulento, brilhante e usando sombrero chamado John M. Burke, um homem com um gênio para a promoção e um senso apurado do que significa ser americano.

Ao conhecer Cody pela primeira vez em 1869, Burke reconheceu o caráter ocidental quintessencialmente robusto e apelo universal do batedor & # 8217. & # 8220 Fisicamente esplêndido, treinado até o limite, no apogeu da masculinidade, apresenta moldes na natureza & # 8217s molde mais perfeito & # 8230, & # 8221 Burke escreveu mais tarde, Cody foi & # 8220 & # 8230 o melhor espécime da obra de Deus & # 8217s. I já tinha visto. & # 8221 O próprio Burke era um tanto desenraizado & # 8212 nascido de imigrantes irlandeses que morreram quando ele era um bebê criado em uma sucessão de cidades e lares treinados como gerente de teatro itinerante, jornalista e escuteiro. Talvez por esse motivo, ele intuiu o desejo visceral de pertencer a seus compatriotas e a perspectiva de que Cody fosse uma identidade à qual o povo americano pudesse se agarrar.

Este foi um insight notável de um homem que aparentemente tinha uma bola de cristal (já na década de 1890, Burke previu que as mulheres teriam o direito de votar, a guerra mundial estouraria na Alsácia-Lorena e um membro de um grupo minoritário se tornaria presidente dos Estados Unidos). Nos anos que se seguiram à Guerra Civil, a identidade americana ainda estava na forja do ferreiro & # 8217s. A República foi formada durante a vida de pessoas ainda vivas para contar a história, e foi reformada pela Guerra entre os Estados. Mas não houve muitos americanos proeminentes no mundo ou nos assuntos culturais desde os dias de Jefferson e Franklin. Talvez o traço americano mais claramente identificável não fosse intelectual nem artístico, mas simplesmente o espírito empreendedor e impetuoso do & # 8220Yankee push & # 8221 melhor exemplificado por P.T. Barnum, que de alguma forma era louvável e horripilante.

John Burke, a força de marketing por trás de Buffalo Bill (Wikimedia Commons)

E assim, inseguro de seu lugar, instável em seu caminho, a América olhou para o outro lado do oceano em busca de validação. Escritores, artistas, estadistas e artistas dos Estados Unidos navegaram para a Grã-Bretanha e o continente para medir seu crescimento e valor. O pintor George Catlin, que ganhou elogios por seus retratos do governador de Nova York DeWitt Clinton e do general Sam Houston, e fama por seus esboços de 48 tribos de índios americanos com quem viveu, ainda achou necessário buscar a verdadeira legitimidade por meio de um excursão por Londres, Paris e Bruxelas na década de 1830 e & # 821740s. Até Barnum, famoso e bem-sucedido como era, sentiu-se compelido a levar um de seus atos populares - seu primo distante Charles Stratton, também conhecido como General Tom Thumb & # 8212 - em um tipo semelhante de viagem de corroboração pela Europa em 1844-45, apresentando-se ao público que incluiu rainhas e czares.

Mas Burke conseguiu fazer algo com Cody e o Velho Oeste que as exportações culturais anteriores nunca conseguiram. Ele poliu e redefiniu a reputação americana refletindo-a nas coroas brilhantes dos amados monarcas do Velho Mundo & # 8217, justapondo o antigo e o moderno e, assim, validando o apelo de um novo tipo de americano: o ocidental. Ele conseguiu isso aplicando táticas de marketing inovadoras para promover uma espécie de patriotismo na manga durante a turnê do Velho Oeste na Grã-Bretanha em 1887-88 e durante uma turnê subsequente do continente em 1889-92.

Por exemplo, ele criou uma ilustração de todos os & # 8220 Visitantes distintos & # 8221 do programa, com um H.R.H. Rainha Vitória e outros membros da realeza em torno de um esplêndido retrato de Cody no centro. Ele convidou repórteres para ver com que eficiência o grande show de Cody & # 8217 descarregava seus vagões, como uma forma de promover a engenhosidade americana. Ele idealizou um sistema de outdoors móveis puxados por cavalos que impressionou um jornal em Dresden, Alemanha, aparentemente tanto quanto o próprio programa: & # 8220Já com semanas de antecedência, o público está preparado para o programa por meio de outdoors etc. O americano, neste assunto como em muitos outros, é muito prático. & # 8221 E em todos os lugares que o show viajou, a equipe de Burke & # 8217s cobriu cidades com imagens icônicas para anunciar a chegada do Velho Oeste, empregando & # 8220immense pôsteres pintados por toda a cidade para anunciar Buffalo Bill & # 8212 seus retratos colados todos em uma fileira, muitas vezes maiores do que o natural, os vaqueiros em seus cavalos selvagens, os índios parecendo muito selvagens, & # 8221 como os Brooklyn Daily Eagle relatado. (Na França, em 1889, essa campanha impressionou profundamente até mesmo os parisienses mais presunçosos. & # 8220Eh bien!, & # 8221 escreveu Le Temps. & # 8220Toda aquela empresa de publicidade americana engenhosa e ousada provou ser tão honesta quanto nossa [publicidade] mansa sempre foi. & # 8221 Multidões se aglomeraram no show do Velho Oeste em Paris e clamavam por equipamentos de caubói nas lojas por toda a cidade.)

E assim Burke transformou o Cody de carne e osso no quase mítico Buffalo Bill, um homem cujos atos de bravura personificavam o passado heróico da América & # 8217 & # 8212 e cuja disputa empresarial do mundo & # 8217s propriedade de entretenimento mais bem-sucedida predita of America & # 8217s futuro promissor. Burke conscientemente construiu uma nova autoimagem ocidental americana, em um marido-pai, marido-pai empreendedor e ganancioso de fuzil, que parecia arrojado em peles de gamo e elegante em ternos de negócios. Para milhões de americanos, Cody representou uma personalidade nova e exclusivamente americana com a qual eles podiam se relacionar.

Um anúncio de 1898 para o show do Velho Oeste (Wikimedia Commons)

Tudo valeu a pena. O Velho Oeste voltou triunfante às costas americanas, saudado nas docas por milhares de agradecidos simpatizantes. O show prosperou e, em 1893, teve sua temporada de maior sucesso, um estande de seis meses fora dos portões da Exposição Colombiana Mundial & # 8217s em Chicago que tocou para casas cheias duas vezes por dia e arrecadou US $ 1 milhão em lucros. Em breve, Burke iria até mesmo sugerir o nome de Cody como candidato presidencial.

Nos anos seguintes, John M. Burke e William F. Cody continuaram a construir a marca Wild West, embora principalmente em solo americano. O que havia começado com uma visão evitada do outro lado do Atlântico era agora uma estrela americana de magnitude completamente diferente. Antes de tudo ser feito em 1916, eles haviam se apresentado para 50 milhões de pessoas e conseguido um lugar para Cody naquele estranho panteão eterno de lendas gigantescas, onde pessoas reais e fictícias (George Washington, Johnny Appleseed, Davy Crockett, Paul Bunyan, Pecos Bill, John Henry, Babe Ruth) vivem lado a lado em um mundo sombrio de histórias perpétuas, mitos e canções de ninar. Quando Cody morreu em 1917, o país ficou de luto de uma forma que não tinha desde o assassinato de Lincoln. Cerca de 25.000 pessoas escalaram o tortuoso caminho até a montanha Lookout, no Colorado, para assistir ao seu funeral.

Mas talvez o legado mais importante de Burke e Cody tenha sido a dupla contribuição que deram ao novo sentido da identidade americana: uma articulação cristalizada do ideal ocidental que encontraria expressão em tudo, desde o faroeste de Hollywood ao Homem de Marlboro e Ronald Reagan e seu uso incrivelmente astuto de promoção para construir celebridade e alavancá-la para o sucesso comercial. Nesse sentido, Burke e Cody podem fazer mais parte da vida americana hoje do que em sua época.


Conteúdo

O conceito de um novo estado ocidental veio de Arthur Campbell, do condado de Washington, Virgínia, e John Sevier. [1] Eles acreditavam que as cidades de Overmountain deveriam ser admitidas nos Estados Unidos como um estado separado. Eles divergiram, entretanto, nos detalhes de tal estado, embora John Sevier (em uma carta escrita em 1782) reconhecesse a liderança de Campbell na questão. [ citação necessária ] O estado proposto por Campbell incluiria o sudoeste da Virgínia, o leste do Tennessee e partes de Kentucky, Geórgia e Alabama. Sevier preferia um estado mais limitado, que era a seção leste do antigo Distrito de Washington, que na época fazia parte da Carolina do Norte.

Embora muitos dos homens da fronteira apoiassem a ideia, os apelos de Campbell para a criação de um estado independente dividido em partes do território da Virgínia fizeram com que o governador da Virgínia e especulador de terras do Kentucky, Patrick Henry - que se opunha à perda de território para o estado - aprovasse uma lei que proibiu qualquer pessoa de tentar criar um novo estado da Virgínia pela cessão de território estadual. [1] Depois que o governador da Virgínia, Henry, parou Campbell, Sevier e seus seguidores renomearam seu estado proposto como Franklin e buscaram o apoio de Benjamin Franklin para sua causa. O movimento Frankland teve pouco sucesso na fronteira do Kentucky, pois os colonos queriam seu próprio estado (o que eles conquistaram em 1792). [ citação necessária ]

Apoio de Franklin Editar

O Congresso dos Estados Unidos estava fortemente endividado no final da Guerra pela Independência dos Estados Unidos. Em abril de 1784, o estado da Carolina do Norte votou "para dar ao Congresso os 29.000.000 acres (45.000 sq mi 120.000 km 2) [nota 2] situados entre as montanhas Allegheny" (como toda a cordilheira dos Apalaches era então chamada) "e o rio Mississippi "para ajudar a compensar suas dívidas de guerra. [2] [ página necessária ] Esta área era uma grande parte do que tinha sido o Distrito de Washington (geralmente referido simplesmente como o Condados ocidentais). [3] [ página necessária ] Esses condados do oeste foram adquiridos originalmente por arrendamento do Overhill Cherokee, de onde surgiu a República Watauga.

A cessão da Carolina do Norte ao governo federal estipulava que o Congresso teria de aceitar a responsabilidade pela área em dois anos, o que, por vários motivos, relutou em fazer. A cessão efetivamente deixou os assentamentos ocidentais da Carolina do Norte sozinhos no trato com os Cherokee da área, muitos dos quais ainda não haviam feito as pazes com a nova nação. Esses desenvolvimentos não foram bem recebidos pelos homens da fronteira, que haviam empurrado ainda mais para o oeste, ganhando uma posição no oeste do rio Cumberland em Fort Nashborough (agora Nashville), ou os Homens da Montanha Overmountain, muitos dos quais haviam se estabelecido na área durante os dias do velha República Watauga. [4] [ página necessária ] Os habitantes da região temiam que o Congresso federal, faminto por dinheiro, pudesse estar desesperado o suficiente para vender o território da fronteira a uma potência estrangeira rival (como a França ou a Espanha). [2] [ página necessária ]

Relutância da Carolina do Norte Editar

Poucos meses depois, uma legislatura recém-eleita da Carolina do Norte reavaliou a situação. Percebendo que o terreno não poderia, naquele momento, ser usado para o propósito pretendido de pagar as dívidas do Congresso e pesar a perda econômica percebida de oportunidades imobiliárias em potencial, rescindiu a oferta de cessão e reafirmou sua reivindicação ao remoto distrito oeste. Os legisladores da Carolina do Norte ordenaram que os juízes realizassem tribunais nos condados do oeste e organizaram o recrutamento de uma brigada de soldados para a defesa, nomeando John Sevier para formá-la. [2] [ página necessária ]

A insatisfação cada vez maior com a governança da Carolina do Norte levou aos apelos dos homens da fronteira para estabelecer um estado separado, seguro e independente. Em 23 de agosto de 1784, delegados dos condados de Washington da Carolina do Norte (que na época incluíam o atual condado de Carter), Sullivan, Spencer (agora condado de Hawkins) e Greene - todos os quais estão no atual Tennessee - reuniram-se em a cidade de Jonesborough. Lá, eles declararam que as terras eram independentes do Estado da Carolina do Norte. [5]

Os líderes foram devidamente eleitos. John Sevier relutantemente tornou-se governador Landon Carter, presidente do Senado William Cage, primeiro presidente da Câmara dos Representantes e David Campbell, juiz do Tribunal Superior. Thomas Talbot atuou como escrivão do Senado, enquanto Thomas Chapman atuou como escrivão da Câmara. Os delegados foram chamados para uma convenção constitucional realizada em Jonesborough em dezembro daquele ano. Eles redigiram uma constituição que excluía advogados, médicos e pregadores como candidatos à eleição para a legislatura. [6] A constituição foi derrotada em referendo. Posteriormente, a área continuou a operar de acordo com os princípios da constituição do estado da Carolina do Norte. [7]

Em 16 de maio de 1785, uma delegação apresentou uma petição para tornar-se um Estado ao Congresso. Eventualmente, sete estados votaram para admitir o que teria sido o 14º estado federal com o nome proposto de "Frankland".Isso foi, no entanto, menos do que a maioria de dois terços exigida pelos Artigos da Confederação para adicionar outros estados à confederação. No mês seguinte, o governo Franklin se reuniu para tratar de suas opções e substituir a vaga de presidente da Câmara, para cujo cargo elegeu Joseph Hardin. Em uma tentativa de obter favores para sua causa, os líderes das delegações mudaram o nome "oficial" da área para "Franklin" (aparentemente em homenagem a Benjamin Franklin). Sevier até tentou persuadir Franklin a apoiar sua causa por carta, mas ele recusou, escrevendo:

. Estou ciente da honra que Vossa Excelência e seu Conselho assim me prestam. Mas, estando na Europa quando o seu Estado foi formado, estou muito pouco familiarizado com as circunstâncias para poder oferecer-lhes algo que possa ser importante, já que tudo o que diz respeito ao seu bem-estar, sem dúvida, terá ocorrido a vocês. . Tentarei me informar mais perfeitamente de seus assuntos investigando e examinando os registros do Congresso e, se me ocorrer alguma coisa que julgue ser útil para você, você terá notícias minhas.

Franklin, ainda em desacordo com a Carolina do Norte sobre tributação, proteção e outras questões, começou a operar como um de fato república independente após a tentativa fracassada de criação de um Estado. [3] [ página necessária ] Greeneville foi declarada a nova capital. O governo havia se reunido anteriormente em Jonesborough, a apenas alguns quarteirões da sede rival do governo apoiada pela Carolina do Norte. A primeira legislatura se reuniu em Greeneville em dezembro de 1785. Os delegados adotaram uma constituição permanente, conhecida como Constituição de Holston, [7] que foi modelada de perto com a da Carolina do Norte. John Sevier também propôs comissionar uma bandeira do estado de Franklin, mas ela nunca foi projetada.

Franklin abriu tribunais, incorporou e anexou cinco novos condados (ver mapa abaixo) e fixou impostos e salários de oficiais. [7] A troca tornou-se o sistema econômico de jure, com qualquer coisa de uso comum entre as pessoas permitidas em pagamento para saldar dívidas, incluindo milho, fumo, conhaque de maçã e peles. (Sevier era freqüentemente pago em peles de veado.) Moedas federais ou estrangeiras eram aceitas. Todos os cidadãos receberam uma suspensão de dois anos no pagamento de impostos, mas a falta de moeda forte e infraestrutura econômica retardou o desenvolvimento e muitas vezes criou confusão.

Relações com os nativos americanos Editar

A nova legislatura fez tratados de paz com as tribos indígenas americanas da região (com poucas exceções, sendo a mais notável a Chickamauga Cherokee). A reivindicação Cherokee de soberania sobre grande parte da área do sul de Franklin, embora já ocupada por brancos, foi mantida no Tratado de Hopewell de 1785 com o governo federal. Em 1786, Samuel Wear ajudou a negociar o concorrente Tratado de Coyatee em nome do Estado de Franklin. Coyattee reafirmou o Tratado de Dumplin de 1785, que a república havia obtido dos Cherokee e que a facção Chickamauga de Dragging Canoe se recusou a reconhecer. O novo tratado estendeu a área de assentamento de White quase tão ao sul quanto o rio Little Tennessee, ao longo do qual as principais cidades "Overhill Cherokee" estavam localizadas. [9] Os Cherokee não renunciaram formalmente à sua reivindicação deste território aos EUA até o Tratado de Holston de julho de 1791 [10] e, mesmo então, as hostilidades continuaram na área por anos depois.

Edição final prolongada

O pequeno estado começou seu declínio em 1786, com vários residentes importantes e apoiadores de Franklin retirando seu apoio em favor de uma Carolina do Norte recentemente reinteressada. [3] [ página necessária ] Até este ponto, Franklin não teve o benefício do exército federal ou da milícia da Carolina do Norte. No final de 1786, a Carolina do Norte se ofereceu para renunciar a todos os impostos atrasados ​​se Franklin se reunisse com seu governo. Quando esta oferta foi popularmente rejeitada em 1787, a Carolina do Norte mudou-se com tropas sob a liderança do coronel John Tipton [nota 3] e restabeleceu seus próprios tribunais, prisões e governo em Jonesborough. As duas administrações rivais agora competiam lado a lado.

Batalha de Franklin Editar

Em 1787, os "Franklinitas" continuaram a expandir seu território para o oeste em direção às montanhas Cumberland, apreendendo à força terras das populações nativas americanas. A fronteira mudou para frente e para trás com frequência durante as guerras Cherokee-Americanas. A reunião de setembro de 1787 da legislatura de Franklin, entretanto, foi a última. [3] [ página necessária ]

No final de 1787, a lealdade foi dividida entre os residentes da área e chegou ao auge no início de fevereiro de 1788. Jonathan Pugh, o xerife do condado de Washington na Carolina do Norte, foi condenado pelo tribunal do condado a confiscar qualquer propriedade de Sevier para saldar dívidas fiscais A Carolina do Norte alegou que eram devidos a eles. A propriedade apreendida incluía vários escravos, que foram trazidos para a casa de Tipton e protegidos em sua cozinha subterrânea. Em 27 de fevereiro, o governador Sevier chegou à casa de Tipton liderando uma força de mais de 100 homens. Durante uma forte tempestade de neve no início da manhã de 29 de fevereiro, o coronel George Maxwell chegou com uma força equivalente à de Sevier para reforçar Tipton. Após 10 minutos de escaramuça, Sevier e sua força retiraram-se para Jonesborough. Vários homens foram capturados ou feridos de ambos os lados e três homens foram mortos. [11] [12]

Editar intrigas de fronteira

No final de março de 1788, os Chickamauga, Chickasaw e outras tribos começaram a atacar coletivamente os assentamentos da fronteira americana em Franklin. Um desesperado Sevier buscou um empréstimo do governo espanhol. Com a ajuda de Tiago White (que mais tarde foi descoberto como um agente pago da Espanha), ele tentou colocar Franklin sob o domínio espanhol. Oposto a qualquer nação estrangeira ganhando espaço em Franklin, as autoridades da Carolina do Norte prenderam Sevier em agosto de 1788. Os apoiadores de Sevier rapidamente o libertaram da prisão local e se retiraram para "Lesser Franklin". Em fevereiro de 1789, [13] Sevier e os últimos redutos do "Estado Perdido", juraram lealdade à Carolina do Norte após se entregarem. [13] A Carolina do Norte enviou sua milícia para ajudar a expulsar os Cherokee e Chickasaw.

Edição de Franklin Menor

Após a dissolução do estado de Franklin em fevereiro de 1789, o apoio continuado do movimento do estado separado foi confinado em grande parte ao condado de Sevier, especificamente no país ao sul do French Broad River. As pessoas de lá perceberam que a única entidade que reconheceu o título de propriedade de suas terras foi Franklin. Tanto a Carolina do Norte quanto o governo federal (Confederação) apoiaram as reivindicações Cherokee conforme estabelecido no Tratado de Hopewell, e consideraram os colonos da área como "posseiros". Isso levou à formação de um governo "Lesser Franklin", com artigos de associação semelhantes à anterior Constituição de Watauga. Em 1789, esses artigos foram adotados na Estação de Newell, que servia como sede do governo para a área mais ampla de Lesser Franklin, incluindo toda a região colonizada ao sul do French Broad. [9]

O governo de Lesser Franklin finalmente terminou em 1791, quando o governador William Blount, do recém-formado Território do Sudoeste, encontrou os chefes Cherokee no local do futuro Knoxville, e eles fizeram o Tratado de Holston. O Overhill Cherokee agora reconhecia a autoridade do governo dos Estados Unidos e cedeu ao governo federal todas as suas terras ao sul do French Broad, quase até o rio Little Tennessee. [9]

No início de 1789, o governo do Estado de Franklin fora de Lesser Franklin entrou em colapso e o território voltou a ficar sob o controle da Carolina do Norte. Logo depois disso, a Carolina do Norte mais uma vez cedeu a área ao governo federal para formar o Território do Sudoeste, o precursor do Estado do Tennessee. Sevier foi eleito em 1790 para o Congresso dos EUA para representar o território, e se tornou o primeiro governador do Tennessee, em 1796. [9] O coronel John Tipton assinou a Constituição do Tennessee como representante do Condado de Washington.

    (1748 - 22 de agosto de 1828) Advogado, pioneiro e estadista americano. (17 de agosto de 1786 - 6 de março de 1836) famoso homem da fronteira e estadista, nascido no condado de Greene, Franklin. [14] (1749–1830) O ministro presbiteriano, pioneiro, fundou as primeiras escolas e igrejas em East Tennessee, delegadas ao "Estado Perdido" de Franklin, que se reunia em Greeneville. [15]
  • Coronel Joseph Hardin (1734-1801) Presidente da Câmara do Estado de Franklin, curador do Greeneville (agora Tusculum) College. [16] [página necessária] (1745–1815) Governador de Franklin, primeiro governador do Tennessee. [17] [página necessária]
  • Tenente Samuel Wear (1753 - 3 de abril de 1817) co-fundador do veterano Franklin da Guerra Revolucionária, Guerra de 1812 e as guerras indígenas travadas na Batalha de Kings Mountain. (1747 – 14 de agosto de 1821) Pioneiro e soldado americano que fundou Knoxville, Tennessee. [18]

A fazenda do coronel John Tipton, no condado de Washington, onde a Batalha de Franklin de 1788 foi travada, foi preservada pelo estado do Tennessee como o sítio histórico do estado de Tipton-Haynes no sudeste de Johnson City, Tennessee.

Samuel Tipton, filho do Coronel John Tipton, doou um terreno para uma cidade localizada ao longo do lado leste do Rio Doe, perto de sua confluência com o Rio Watauga, no que era então conhecido como Condado de Wayne, e a cidade foi nomeada em seu honra como Tiptonville (não deve ser confundida com a atual Tiptonville, no oeste do Tennessee). Os perdedores da Batalha de Franklin (1788) mais tarde recuperaram o poder político e renomearam Wayne County como Carter County (em homenagem ao ex-Presidente do Senado do Estado de Franklin, Landon Carter), e também renomearam Tiptonville como Elizabethton (em homenagem à esposa de Landon Carter, Elizabeth Carter ) quando o Tennessee foi admitido pela primeira vez na União em 1796 e John Sevier se tornou o primeiro governador do Tennessee.

A área de Franklin também desempenhou um papel na Convenção Southern Unionist East Tennessee. Ao longo da primeira metade do século 19, o East Tennessee estava frequentemente em conflito com as duas outras grandes divisões do Tennessee, Middle Tennessee e West Tennessee. Muitos habitantes do Leste do país sentiram que a legislatura estadual mostrava um favoritismo persistente em relação às outras duas divisões, especialmente em relação ao financiamento para melhorias internas. No início da década de 1840, vários líderes do leste do Tennessee, entre eles o congressista (e futuro presidente) Andrew Johnson, lideraram um movimento para formar um estado separado no leste do Tennessee conhecido como "Frankland". Embora esse movimento não tenha sido bem-sucedido, a ideia de que o leste do Tennessee deveria ser um estado separado ressurgiu periodicamente nas duas décadas subsequentes. [19]

Muitas empresas no estado de Franklin usam esse nome para manter o legado vivo, como o "Banco do Estado de Franklin", com sede em Johnson City, Tennessee. [20]

Uma das principais vias de Johnson City é chamada de "State of Franklin Road" e passa pela East Tennessee State University. [21]

Nos exames da faculdade de direito nos EUA, um "Estado de Franklin" fictício é usado como um nome substituto para um estado genérico, geralmente aquele em que a propriedade de Blackacre está localizada. Dessa forma, variações na legislação estadual existente não complicam as questões jurídicas teóricas decorrentes das disputas de propriedade. Por convenção, Blackacre está localizada em Acre County, Franklin.

A população atual combinada (de acordo com o censo de 2015) dos condados que teriam constituído o estado de Franklin é de 540.000, o que faria com que o estado tivesse cerca de 40.000 habitantes a menos do que Wyoming, o estado menos populoso atualmente.


A evolução do mito da princesa, da Disney a Diana e Kate

Nos álbuns de fotos que documentam meus primeiros anos de vida, há uma foto minha experimentando uma fantasia de princesa noiva no Halloween. Minhas bochechas estão vermelhas, meus olhos fechados e abaixados em uma tentativa de solenidade. Eu não era uma criança particularmente princesa, mas provavelmente era inevitável que no final dos anos 1980 e início dos 1990, quando as princesas da Disney dominavam as telas dos cinemas e as reais eram donas das bancas de tablóides dos supermercados, eu sucumbisse, ainda que brevemente, às fantasias reais.

Eu atingi a idade certa para começar a ir ao cinema exatamente no momento em que a Disney começou a contar com uma nova geração de histórias de princesas. Desde o obstinado adolescente de A Pequena Sereia até o livresco e compassivo Belle of Beauty and the Beast e a filha do sultão com consciência de classe em Aladdin, Disney colheu uma fortuna financeira e crítica ao contar histórias ricamente animadas baseadas em pró-atividade, inteligência e mulheres nominalmente reais. Mesmo que a franquia Disney Princess que cresceu a partir desses filmes seja amplamente voltada para meninas, na época de seu lançamento, os filmes da Disney eram um fenômeno intergeracional. Aladdin ganhou mais de meio bilhão de dólares, e Bela e a Fera se tornou o primeiro filme de animação a receber uma indicação de Melhor Filme.

A ascensão das princesas modernas da Disney coincidiu com a obsessão dos tablóides pela princesa Diana e outros jovens membros da família real britânica. Eu era obviamente muito jovem para entender todas as implicações das fotos aquosas impressas em um tablóide de baixa qualidade, mas lembro-me de fotos de Sarah, Duquesa de York tendo os dedos dos pés acariciados por John Bryan com a mesma clareza que me lembro de Ariel e Flounder fugindo um tubarão em A Pequena Sereia. A Disney pode ter sido ótima em levar suas princesas ao altar nos cinemas, mas uma vez que as bruxas do mar, os vizires do mal e os gulosos da cidade estavam fora do caminho, Fergie e a Princesa Diana tiveram que enfrentar um grupo diferente de monstros - os paparazzi e Camilla Parker Bowles entre eles. O filho mais novo de Diana era apenas algumas semanas mais velho do que eu, mas foi sua mãe elegante e vulnerável que me fascinou.

Era o verão antes da oitava série, e eu estava em um cenário nada digno de uma princesa - em um shopping center de New Hampshire com meus pais - quando os monstros venceram. Não podíamos realmente acreditar que Diana estava morta quando ouvimos a notícia pela primeira vez, circulando pelas lojas Dansk e L.L. Bean em nosso carro, passando de estação de rádio em estação de rádio para confirmação. Sua morte e a enorme onda de pesar em torno dela foram a tragédia perfeita para o alvorecer da adolescência, uma afirmação simultânea do mito da princesa e um fim violento para ele, completo com oportunidades para o consumo da cultura pop. O single em fita cassete da versão Diana de Elton John de "Candle In The Wind" foi um dos primeiros discos que comprei.

Quando Tina Brown publicou sua biografia da falecida princesa, The Diana Chronicles, em 2007, foi como ler uma história secreta dos meus fascínios de infância. Tive a sensação de que as coisas estavam ruins para Diana e Fergie, mas não tinha ideia de como eram: o abandono da infância, a bulimia, a automutilação, a frieza real, os casos de Diana e sua vontade de humilhar seus filhos para se vingar de seu marido. Minhas aspirações à princesa não duraram muito além daquele traje de noiva e outro kit de princesa - passei a ser Davy Crockett, Nefertiti e, em um ato espetacular de mal-entendido cultural juvenil, uma gueixa. Mas ainda havia algo catártico em saber até que ponto enterramos uma mentira junto com Diana, a confirmação de que, por mais nova e moderna que Diana pudesse ter parecido por um breve momento, tanto suas realizações quanto suas falhas eram produtos de um sonho de uma era anterior.

O casamento do príncipe William com Kate Middleton simultaneamente revive esse sonho e o revisa. O casamento oferece uma chance melancólica de acreditar em algo que sabemos não ser realmente verdade: que um casamento bonito e uma tiara são garantias transformadoras de segurança e felicidade, que podemos passar pelos mesmos rituais que nossos pais sem cometer os mesmos erros. A Disney pode não ter recapturado seu gênio do final dos anos 80, e o glamour da monarquia britânica foi esfarrapado e desgastado pelas defenestrações públicas de Diana e Fergie do Palácio de Buckingham. Mas o casamento real é uma versão ampliada da promessa esperançosa que acompanha todas as núpcias: que uma nova geração de meninas não ficará desapontada quando sair dos cinemas e enfrentar a realidade dos tablóides.

Com o casamento real quase aqui, uma exploração de como a fantasia e a realidade se enfrentaram no passado


Representações na mídia

Crockett tem desfrutado de representações constantes em várias formas de mídia ao longo das décadas. Ele foi tema de vários livros e almanaques, bem como de uma peça de teatro durante o século XIX. & # XA0

Mais tarde, ele entrou no imaginário popular do século 20 devido a um filme de 1916 e a série de TV Walt Disney dos anos 1950 Disneyland, apresentando o ator Fess Parker como Crockett em vários episódios. O show e o filme para a tela grande que o acompanha cimentaram o homem da fronteira como um ícone para muitas crianças, também inspirando uma bonança de merchandising ao criar novos conjuntos de ficções para os historiadores enfrentarem. Crockett recebeu mais tempo na tela por meio da interpretação de & # xA0John Wayne & aposs no filme de 1960 O álamo. & # xA0


Assista o vídeo: La Ballade de Davy Crockett