Oboé System

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A introdução do Avro Lancaster na segunda metade de 1942 melhorou a eficácia do bombardeio estratégico. Este novo avião tinha oboé, um dispositivo de navegação aprimorado baseado em radar, e isso aumentou a precisão do bombardeio. Uma estação de controle na Grã-Bretanha transmitiu um feixe de radar na direção do alvo. Isso permitiu que o controlador guiasse a aeronave diretamente para o local a ser bombardeado.


Oboé System - História

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Decidir qual instrumento obter pode ser extremamente opressor e confuso.

É importante ter o máximo de informações possível para que você possa fazer a melhor compra para você ou seu aluno.

Então, quais são as coisas que você deve ter em mente ao comprar um instrumento?

Você quer algo que vai durar. Eu não recomendaria comprar um oboé iniciante, porque ele não duraria mais do que seis meses de execução sem limitações.

Os instrumentos são caros. Você não quer voltar para comprar um novo oboé de seis meses a um ano após a compra de seu primeiro instrumento.

Os oboés intermediários são instrumentos sólidos para começar e que oferecem o melhor retorno do seu investimento.

Os oboés intermediários geralmente têm os dois recursos a seguir, essenciais em qualquer oboé: tecla Bb baixa e tecla F esquerda.

Eu desaconselho fortemente comprar um instrumento que não tenha esses dois recursos.

Para obter um Bb baixo, você não quer cobrir alguns buracos com os joelhos (sim, isso é uma coisa real em oboés iniciantes). A qualidade do som diminui drasticamente e a função não é realmente o que deveria ser.

A chave não negociável, em minha opinião, é uma tecla F do lado esquerdo. Esta chave é sem dúvida uma das mais importantes do instrumento.

Freqüentemente, nos livros de método de bandas iniciantes, Forked F é apresentado como o padrão. Esse não é realmente o caso, pois o F regular é o que cria a melhor qualidade de tom e entonação para o oboé.

Forked F tira o oboé de seu timbre normal e geralmente toca desafinado. No entanto, é muito conveniente para obter de C #, D e Eb.

A mão esquerda F cria o melhor dos dois mundos, já que a tecla empurra para baixo todos os mesmos orifícios de tom que o F regular. Ela também libera sua mão direita para mover-se para as notas listadas acima.

Se há algo em sua lista para comprar um oboé, deve ser esse.

Existem algumas outras coisas a se ter em mente ao escolher um oboé, como o tipo de material de que é feito, etc.

Aqui estão alguns vídeos de profissionais fazendo avaliações sobre oboés. Ambos os vídeos explicam muito bem as diferentes características dos oboés, e é por isso que incluí os links neste artigo.

No mínimo, deve dar a você uma compreensão básica dos termos usados ​​para descrever certas coisas em um oboé, o que deve tirar um pouco da ansiedade de fazer uma compra grande como um instrumento.

Confira este vídeo de Erin Oft, com a convidada Erica Howard que é a principal oboísta do Atlanta Ballet:

Este próximo vídeo da Kessler & Sons Music leva um pouco mais da perspectiva de um educador:

Agora vamos para as cinco principais marcas de oboé (sem nenhuma ordem específica). As marcas a seguir são fabricantes de oboé de renome que certamente fornecerão instrumentos de qualidade.


Oboé System - História

Esquerda: NMM 4075. Oboe d'amore de Johann Wolfgang Koenigsberger, Roding, Oberpfalz, Bavaria, ca. 1730. Três chaves. Arne B. e Jeanne F. Larson Endowment Fund, 1986. À direita: NMM 3741. Oboe por Klenig, Paris, ca. 1725-50. Ivory, duas chaves de prata. Conselho de Curadores, 1985.

Fabricantes, fabricantes, revendedores e nomes comerciais específicos

Aardenberg, Abraham van Adler Barbier, Florentin Baxter-Northup Co. Berthold, Georg e amp S hne Bizey, Charles Buffet Crampon & amp Cie: 1869-1880 1880-1930 Botão e amplificador Purday Cabart Cahusac Conn Ltd., C. G .: 1915 1922 1926 1947 1970-1980 Couesnon & Cie: 1900-1925 1933 Dalton, Sand Denner, Jacob Evette e amp Schaeffer Sótão Gautrot ain & eacute Gedney, Caleb Grassi, Barnaba Grundmann, Jakob Friedrich Haka, Richard Hatton, Paul Hawkes & Son: 1884-1895 1884-1930 Humphrey, Guy: 1900-1925 1925 Jehring Klenig Koenigsberger, Johann Wolfgang: 1725 1730 Kohlert's S hne, V .: antes de 1914 após 1914 1920 1920-1938 1918-1938 (2) Korber, Gunther Linton Co .: 1925-1960; antes de 1987 Loree, F. Lot, Martin Malerne, Robert Meyer, Heinrich Friedrich Meyers, Herbert Milhouse Moeck / Steinkopf: 1968 1970-1971 Moennig Bros .: 1925-1940 1934 1940-1960 Mollenhauer, Conrad: 1946 1954 Noblet Co. Oberlender II, Johann Wilhelm Oms Pan American: 1925-1955 1940 Parker, John Richters, Hendrik Rosenwald, Alfred Schlegel, Jeremias ou Christian Schott, B., S & oumlhne Selmer Siour-Chapelain Steenbergen, Jan Ziegler, Johann Joseph

Oboés feitos antes de 1800 (em ordem cronológica)

NMM 4074. Oboé de Abraham van Aardenberg, Amsterdam, ca. 1698-1717. Estampado em todas as três juntas: [cervo] / AARDENBERG (em um pergaminho) / [dois trevos, três flores-de-lis]. Buxo manchado. Três chaves de latão. SATW. Comprimento: 578 mm. Arne B. e Jeanne F. Larson Endowment Fund, 1986.

Lit .: Phillip T. Young, 4.900 Historical Woodwind Instruments: An Inventory of 200 Makers in International Collections (Londres: Tony Bingham, 1993), p. 3

NMM 4547. Oboé por Hendrik Richters, Amsterdam, ca. 1720. Estampado em todas as três juntas: H. RICHTERS / [trevo com haste curvada para a esquerda]. Ébano, ponteiras de marfim e balaústre giraram em um torno rosa. Três chaves de prata gravadas. A alavanca da tecla C é posterior, mas a aba da tecla C é original. SATW. Comprimento: 569,5 mm. Arne B. e Jeanne F. Larson Endowment Fund, 1989.

Lit .: "1989 Aquisitions at USD Music Museum," Newsletter of the American Musical Instrument Society XIX, no. 1 (fevereiro de 1990), p. 12

"O Museu Faz Aquisições Importantes Novamente em 1989," Shrine to Music Museum Newsletter XVII, no. 2 (janeiro de 1990), p. 5

Cecil Adkins, "Oboes Beyond Compare: The Instruments of Hendrik e Fredrik Richters," Journal of the American Musical Instrument Society XVI (1990), pp. 51, 79, 81, 88.

Phillip T. Young, 4.900 Historical Woodwind Instruments: An Inventory of 200 Makers in International Collections (London: Tony Bingham, 1993), p. 187.

Cecil Adkins, "Proporções e Motivos Arquitetônicos no Projeto do Oboé do Século XVIII," Journal of the American Musical Instrument Society 25 (1999), p. 113

NMM 6089. Oboé de Jan Steenbergen, Amsterdam, ca. 1725. Estampado em todas as três juntas: I. STEENBERGEN (em um pergaminho) / [flor-de-lis]. Buxo manchado. Três chaves de latão. SATW. Comprimento: 571 mm. Ex coll .: Henk Bekker, Goes, Holanda. Compre doação de fundos de Julie e Chris Bauer, Yankton, Dakota do Sul, 1997.

Lit .: David Schulenberg, Music of the Baroque (Oxford: Oxford University Press, 2001), p. 269.

NMM 14393. Oboé de Jacob Denner, Imperial City of N & uumlrnberg, ca. 1725. Estampado em todas as três juntas: I DENNER (em rolo com as pontas enroladas) / I [pinheiro] D. Pearwood. Três chaves de latão. SATW. Comprimento: 574 mm. Ex coll: Willi Burger, Zurique. Vinatieri Family Trust, 2009.

Lit .: Phillip T. Young, 4.900 Historical Woodwind Instruments: An Inventory of 200 Makers in International Collections (Londres: Tony Bingham, 1993), p. 57

NMM 3741. Oboe por Klenig, Paris, ca. 1725-50. Estampado nas três juntas: KLENIG / [flor de lis] (o carimbo está de cabeça para baixo na junta de sino). Marfim. Duas chaves de prata. SATI. Comprimento: 563,5 mm. Ex coll .: Eugene de Bricqueville, Versailles Charles Petit, Blois, França Laurent Kaltenbach, Paris. Conselho de Curadores, 1985.

Lit .: Andr & eacute P. Larson, The National Music Museum: A Pictorial Souvenir (Vermillion: National Music Museum, 1988), p. 39

Desenho técnico realizado por Harry Vas Dias, agosto de 1989.

Phillip T. Young, 4.900 Historical Woodwind Instruments: An Inventory of 200 Makers in International Collections (London: Tony Bingham, 1993), p. 134

William Waterhouse, The New Langwill Index (Londres: Tony Bingham, 1993), p. 206.

NMM 4240. Oboé por Johann Wilhelm Oberlender II, Cidade Imperial de N & uumlrnberg, após 1735. Estampado nas três juntas: [árvore] / I. W. OBERLENDER [em um pergaminho] / C. Fruta manchada. Três chaves de latão. SATW. Comprimento: 574 mm. Ex coll .: Barão Armand van Zuylen, Liège, Bélgica. Arne B. e Jeanne F. Larson Fund, 1988.

Lit .: Phillip T. Young, 4.900 Historical Woodwind Instruments: An Inventory of 200 Makers in International Collections (Londres: Tony Bingham, 1993), p. 171

Desenho técnico realizado por Harry Vas Dias, 4 de novembro de 2000.

NMM 4546. Oboé por Martin Lot, Paris, ca. 1750. Estampado nas três juntas: M * LOT / [golfinho] estampado na junta do meio: M * LOT / [golfinho] / A PARIS. Buxo, virolas de marfim. Duas chaves de prata. SATW. Comprimento: 603 mm. Conselho de Curadores, 1988.

Lit .: "1988 Aquisitions at USD Music Museum," Newsletter da American Musical Instrument Society XVIII, no. 1 (fevereiro de 1989), p. 8

Desenho técnico realizado por Harry Vas Dias, agosto de 1989.

Andr & eacute P. Larson, Amadeus: sua música e os instrumentos de Viena do século XVIII, catálogo da exposição, Dahl Fine Arts Center, Rapid City, Dakota do Sul, 4 de fevereiro - 2 de março de 1990 (Vermillion: Shrine to Music Museum, 1990), p. 15

Phillip T. Young, 4.900 Historical Woodwind Instruments: An Inventory of 200 Makers in International Collections (Londres: Tony Bingham, 1993), p. 148

Cecil Adkins, "Proporções e Motivos Arquitetônicos no Projeto do Oboé do Século XVIII," Journal of the American Musical Instrument Society 25 (1999), p. 114

NMM 5783. Oboé por Jeremias (possivelmente cristão) Schlegel, Basel, ca. 1750. Estampado nas três juntas: X / SCHLEGEL / A: BALE. Boxwood. Três chaves de latão. SATK. Comprimento: 587 mm. Ex coll .: Coleção Dreyer, Lucerna. Arne B. e Jeanne F. Larson Fund, 1994.

Lit .: Phillip T. Young, 4.900 Historical Woodwind Instruments: An Inventory of 200 Makers in International Collections (Londres: Tony Bingham, 1993), p. 213.

"Aquisições de 1994 incluem Rare Pianos, Harp, Woodwinds," The Shrine to Music Museum Newsletter XXII, no. 2 (janeiro de 1995), p. 4

NMM 5298. Oboe de Caleb Gedney, London, ca. 1755. Estampado nas juntas superior e média: CALEB / GEDNEY estampado na campainha: CALEB / GEDNEY / LONDRES. Buxo manchado. Ponteira de latão. Modelo reto superior. Duas chaves de latão. SATW. Comprimento: 590 mm. Compre doação de fundos de LaVonne & Clifford E. Graese, Windermere, Flórida, 1992.

Lit .: "Muitos instrumentos importantes adquiridos novamente em 1992," The Shrine to Music Museum Newsletter XX, no. 2 (janeiro de 1993), p. 2

"1992 Acquisitions at USD Music Museum," Newsletter of the American Musical Instrument Society XXII, no. 1 (fevereiro de 1993), p. 8

Phillip T. Young, 4.900 Historical Woodwind Instruments: An Inventory of 200 Makers in International Collections (London: Tony Bingham, 1993), p. 85

NMM 6026. Oboé por Oms, Barcelona, ​​ca. 1770. Estampado na junta inferior: [Splayed Y] / [fleurs-de-lis] / OMS EN / BARCELONA. Estampado na junta superior: [Splayed Y] / [fleurs-de-lis] / OMS / 2. Estampado na campainha: [Splayed Y] / OMS / [fleurs-de-lis]. Boxwood. Duas chaves de latão. SATW. Comprimento: 560 mm. Conselho de Curadores, 1996.

NMM 2686. Oboé de John Parker, London, ca. 1770-1815. Estampado nas três juntas: PARKER / LONDON. Buxo manchado, virolas de marfim. Modelo reto superior. Duas chaves de latão. SATK. Comprimento: 578 mm. Conselho de Curadores, 1980.

NMM 2503. Oboé por Milhouse, Newark, Inglaterra, ca. 1778-1832. Estampado nas articulações superior e média: MILHOUSE estampado na campainha: MILHOUSE / NEWARK. Buxo manchado. Modelo reto superior. Duas chaves de latão. SATW. Comprimento: 571 mm. Coleção Arne B. Larson, 1979.

NMM 3996. Oboé de Jakob Friedrich Grundmann, Dresden, 1784. Estampado na junta superior: [Espadas saxônicas] / GRUNDMANN / 2 estampado na junta do meio: [Espadas saxônicas] / GRUNDMANN estampado no sino: [Espadas saxônicas] / GRUNDMANN / DRESDEN / 1784. Buxo, virolas de marfim. Originalmente um instrumento de duas teclas, oito teclas de prata adicionadas, provavelmente no início do século XIX. SATK. Comprimento: 559 mm. Ex coll .: Marco Tiella, Rovereto, Itália. Conselho de Curadores, 1986.

Lit .: Phillip T. Young, 4.900 Historical Woodwind Instruments: An Inventory of 200 Makers in International Collections (Londres: Tony Bingham, 1993), p. 114

Andr & eacute P. Larson, Beethoven: Tesouros musicais de The Age of Revolution and Romance, com ensaios de John Eliot Gardner, William Meredith e Gerhard Stradner, catálogo da exposição, Bowers Museum of Cultural Art, Santa Ana, Califórnia, 30 de janeiro a 21 de março , 1999 (Santa Ana: The Bowers Museum, 1999), p. 12

Andr & eacute P. Larson, Beethoven & amp Berlioz, Paris e Viena: Tesouros musicais da Idade da Revolução e Romance 1789-1848, com ensaio de John Koster, catálogo da exposição, Washington Pavilion, Sioux Falls, Dakota do Sul, 12 de setembro a 2 de novembro, 2003 (Vermillion: National Music Museum 2003), p. 42

NMM 2504. Oboé por Paul Hatton, Oxford, ca. 1790-1795. Estampado nas três juntas: P-HATTON. Boxwood. Duas chaves de prata. SATK. Comprimento: 549 mm. Coleção Arne B. Larson, 1979.

Lit .: William Waterhouse, The New Langwill Index (Londres: Tony Bingham, 1993), p. 164

NMM 1314. Oboe por Barnaba Grassi, Milan, ca. 1797-1802. Estampado nas três juntas: GRASSI / IN MILAN. Boxwood. Duas chaves de latão. SATW. Comprimento: 547 mm. Coleção Arne B. Larson, 1979.

Lit .: Phillip T. Young, 4.900 Historical Woodwind Instruments: An Inventory of 200 Makers in International Collections (Londres: Tony Bingham, 1993), p. 92

Oboes depois de 1800 (em ordem cronológica)

NMM 1317. Oboé distribuído por Button & Purday, London, 1805-1808. Estampado em todas as três juntas: BUTTON & PURDAY / LONDON [em rolo]. Boxwood. Duas chaves de latão. SATK. Comprimento: 570 mm. Coleção Arne B. Larson, 1979.

Lit .: Cecil Adkins, "Proporções e Motivos Arquitetônicos no Projeto do Oboé do Século XVIII," Journal of the American Musical Instrument Society 25 (1999), pp. 118, 119-120.

NMM 2505. Oboe, Alemanha, ca. 1825. Cocus, virolas de marfim. Três juntas. Doze chaves de latão banhadas a níquel-prata (sistema alemão). SATK. Comprimento: 552 mm. Coleção Arne B. Larson, 1979.

NMM 1319. Oboé por Garret, Londres, ca. 1826-1862. Estampado na campainha: [dispositivo] GARRETT / LONDRES / KING STREET / WHITEHALL. Buxo manchado, virolas de marfim. Três juntas. Onze chaves de prata. SATK. Comprimento: 554 mm. Coleção Arne B. Larson, 1979.

No. 10071. Oboé de Johann Joseph Ziegler, Viena, ca. 1840. Estampado nas três juntas: [Águia Habsburgo] / I. ZIEGLER / WIEN. / 1. Buxo, virolas de marfim. Quinze chaves de latão. SATK. Comprimento: 62,4 cm. Caixa e caixa de palheta originais. Conselho de Curadores, 2001.

Lit .: Andr & eacute P. Larson, Beethoven & amp Berlioz, Paris & amp Vienna: Musical Treasures from the Age of Revolution & amp Romance 1789-1848, com ensaio de John Koster, catálogo da exposição, Washington Pavilion, Sioux Falls, South Dakota, 12 de setembro 2 de novembro de 2003 (Vermillion: National Music Museum 2003), p. 43

NMM 11002. Oboé por Gautrot ain & eacute, Paris, ca. 1850-1880. Estampado no sino: [banner com medalhas de premiação] / G [âncora] A (em cartela oval) / GAUTROT AIN / BREVET & Eacute / A PARIS / S.G.D.G. / OLIVER & amp (?) TRILL / CARRIED TO / MANILA (de Oliver, em cartela oval). Grenadilla com chaves, anéis e virolas de prata alemã. SATK. Tri & eacutebert System 3. Comprimento: 563 mm. Coleção Paul e Jean Christian, 2006.

NMM 11716. Oboe por Adler, Paris, ca. 1850-1900. Estampado na frente, extremidade proximal: ADLER / [águia] / PARIS FRANCE. Grenadilla. 12 chaves banhadas a níquel, 3 argolas. Sistema simples (sistema 4 de Tri bert de cerca de 1843). Presente de Frances R. Fox, Kyle, Texas, 2006.

NMM 1322. Oboé de Heinrich Friedrich Meyer, Hannover, ca. 1860. Estampado nas três juntas: [coroa] / H. F. MEYER / HANNOVER. Cocus. Quatorze chaves de níquel-prata e dois anéis (sistema alemão). SATK. Comprimento: 563 mm. Coleção Arne B. Larson, 1979.

NMM 3516. Oboé de Eduard Jehring, Altenburg, Saxony, ca. 1860. Estampado na primeira junta, segunda junta e sino: E. JEHRING / ALTENBURG. Pearwood manchado. 14 chaves montadas em blocos de madeira. Coleção W. Wayne Sorensen, 1984.

NMM 4965. Oboé por Florentin Barbier, Paris, ca. 1869-1880. Estampado em todas as juntas: F. BARBIER / [marca do fabricante] / PARIS. Grenadilla. 14 chaves, 4 anéis (prata alemã). Comprimento: 56,6 cm. Coleção Arne B. Larson, 1979.

NMM 4967. Oboé por Buffet Crampon & amp Cie., Paris, ca. 1869-1880. Estampado em todas as juntas: BUFFET / Crampon & amp Cie / A PARIS. Grenadilla. 14 chaves, 4 anéis. Comprimento: 57 cm. Coleção Arne B. Larson, 1979.

NMM 3098. Oboe, Germany, ca. 1870. Grenadilla. Guarnição e keywork em prata alemã. 12 chaves, 2 anéis. Comprimento: 55 cm. Coleção W. Wayne Sorensen, 1982.

NMM 4964. Oboé por Cabart, Paris, ca. 1875-1900. Estampado na campainha: [navio] / CABART / A PARIS. Estampado na junta superior e intermediária: CABART / A PARIS. Grenadilla. Chaves de prata alemã. Comprimento: 60 cm. Coleção Arne B. Larson, 1979.

NMM 4972. Oboe, França, ca. 1875-1900. Grenadilla. Sistema simples. 13 chaves de prata alemã, 3 anéis. Comprimento: 55 cm. Coleção Arne B. Larson, 1979.

NMM 3559. Oboé por Buffet Crampon & amp Cie, Paris, ca. 1880-1930. Distribuído por Carl Fischer, New York City. Gravado no sino, duas juntas superiores: [lira] / BUFFET / Crampon Cie / A PARIS / [marca do fabricante] / CARL FISCHER / NEW YORK / LP. Número de série 0322. Gift of Laiten Weed, Yankton, 1984.

NMM 4966. Oboe por Georg Berthold & S & oumlhne, Speyer-am-Rhein, ca. 1883-1937. Estampado nas três juntas: * / BERTHOLD / & SOEHNE / SPEIER / C. Número de série 4430. Grenadilla com detalhes em níquel-prata. Treze chaves de níquel-prata. SATK. Comprimento: 545 mm. Coleção Arne B. Larson, 1979.

NMM 3099. Oboé de Hawkes & amp Son, London, ca. 1884-1895. Estampado em cada junta: HAWKES & anmp SON / 28 LEICESTER SQRE / LONDRES. Grenadilla. 16 chaves de prata alemã, 2 anéis. Comprimento: 57,3 cm. Coleção W. Wayne Sorensen, 1982.

NMM 4331. Oboé por Hawkes & amp Son, London, ca. 1884-1930. Estampado nas articulações superiores e inferiores, sino: EXCELSIOR / SONOROUS / CLASSE / HAWKES & amp SON / MAKERS / LONDRES / 7880. 14 chaves de prata alemã, 5 anéis. Comprimento: 23-9 / 16 polegadas. Conselho de Curadores, 1988.

NMM 2502. Oboé por Alfred Rosenwald, Copenhagen, ca. 1899-1929. Estampado nas juntas superior e média: A.ROSENWALD / KOBENHAVN. Rosewood, acabamento em níquel-prata. Doze chaves de níquel-prata. Sistema alemão. SATK. Bell faltando. Coleção Arne B. Larson, 1979.

NMM 4717. Oboe, Paris, ca. 1900-1925. Nome comercial de Guy Humphrey. Gravado apenas na campainha: GUY / HUMPHREY / PARIS. Grenadilla. 12 chaves de níquel-prata, 3 anéis. Arne B. Larson Estate, 1989.

NMM 4719. Oboe, Paris, ca. 1900-1925. Nome comercial de Guy Humphrey. Estampado na campainha: GUY / HUMPHREY / PARIS. Estampado na extremidade inferior da articulação do corpo inferior: MADE IN FRANCE 10. Grenadilla. 11 chaves de níquel-prata, 3 anéis. Arne B. Larson Estate, 1989.

NMM 4971. Oboe por Couesnon & amp Cie., Paris, ca. 1900-1925. Estampado na campainha: [no banner] EXPOSITION UNIVERSELLE DE PARIS / 1900 / HORS CONCOURS / MEMBRE DU JURY / [marca do fabricante] / COUESNON & amp CIE / 94 RUE D ANGOULEME / PARIS. Grenadilla. 13 chaves de prata alemã, 3 anéis. Comprimento: 56,8 cm. Coleção Arne B. Larson, 1979.

NMM 2038. Oboe, ca. 1900-1930. Coleção Arne B. Larson, 1979.

NMM 3059. Oboé distribuído pela Baxter-Northup Co., Los Angeles, ca. 1900-1950. Ebonite. 14 chaves, 5 anéis. Coleção W. Wayne Sorensen, 1982.

NMM 3132. Oboe, França, ca. 1900-1960. Gravado na campainha: França. Sistema simples. Coleção W. Wayne Sorensen, 1982.

NMM 3634. Oboe por Noblet Co., Paris, ca. 1900-1960. Estampado no sino: [em diamante] [marca do fabricante] / Noblet / Paris. Presente de Larry Kitzel, McPherson, Kansas, 1985.

NMM 762. Oboe por V. Kohlert's S & oumlhne, Graslitz, antes de 1914. Sistema militar. Coleção Arne B. Larson, 1979.

NMM 754. Oboe por V. Kohlert's S & oumlhne, Graslitz, após 1914. Carimbo: V. KOHLERT S / Sons / Graslitz / Czecho-Eslováquia. Coleção Arne B. Larson, 1979.

NMM 3079. Oboe por C. G. Conn Ltd., Elkhart, ca. 1915. Estampado na junta inferior: C. G. CONN / ELKHART / INDIANA. Grenadilla. 12 chaves banhadas a níquel, 4 argolas. Coleção W. Wayne Sorensen, 1982.

NMM 3236. Oboé de Siour-Chapelain, Paris, ca. 1917-1927. Estampado nas três juntas: SIOUR / CHAPELAIN / PARIS. Grenadilla. Chaves de prata alemã. Coleção W. Wayne Sorensen, 1983.

NMM 4906. Cor Anglais por V. Kohlert Sons, Graslitz, ca. 1918-1938. Gravado na campainha: V. KOHLERT SONS / MAKERS / GRASLITZ / CZECHO-SLOVAKIA / [medalhas de premiação] Chicago Paris Londres / [estrela]. Chaves de níquel-prata. Arne B. Larson Estate, 1989.

NMM 2506. Oboe por V. Kohlert's S & oumlhne, Graslitz, ca. 1920. Estampado: V. KOHLERT SONS / MAKERS / GRASLITZ / CZECHO-SLOVAKIA. Grenadilla. 15 chaves de prata alemã. Coleção Arne B. Larson, 1979.

NMM 4963. Oboe por V. Kohlert's S & oumlhne, Graslitz, ca. 1920-1938. Estampado na campainha: V. KOHLERT SONS / MAKERS / GRASLITZ / CZECHO-SLOVAKIA / [marca do fabricante] / 257765. Grenadilla. 13 chaves de prata alemã, 3 anéis. Comprimento: 57 cm. Coleção Arne B. Larson, 1979.

NMM 4987. Oboe por V. Kohlert's S & oumlhne, Graslitz, ca. 1920-1938. Estampado na campainha: V. KOHLERT SONS / MAKERS / GRASLITZ / CZECHO-SLOVAKIA / [marca do fabricante] / 224757. Grenadilla. 13 chaves de prata alemã, 3 anéis. Comprimento: 57,2 cm. Coleção Arne B. Larson, 1979.

NMM 11695. Oboe por V. Kohlert Sons, Graslitz, ca. 1920-1938. Gravado na campainha: V. KOHLERT SONS / MAKERS / GRASLITZ / CZECHO-SLOVAKIA / [medalhas de premiação] Chicago Paris Londres / [estrela] / 10385. Grenadilla. Sistema simples alemão. 13 chaves de prata alemã. SATK. Comprimento: 573 mm. Gift of Don Berger, Bartlesville, Oklahoma, 2006.

NMM 4718. Oboe por C. G. Conn Ltd., Elkhart, ca. 1922. Estampado na junta da parte inferior do corpo: C. G. CONN / ELKHART / INDIANA. Ebonite. 13 chaves de níquel-prata, 4 anéis. Arne B. Larson Estate, 1989.

NMM 4305. Oboe, Paris, ca. 1925. Nome comercial de Guy Humphrey. Estampado na campainha: [no banner] TE SUPERIEURE / GUY / HUMPHREY / PARIS. 19 chaves de prata alemã, 4 anéis. Comprimento: 23-7 / 16 polegadas. Conselho de Curadores, 1988.

NMM 1205. Oboe por Moennig Bros., Markneukirchen, ca. 1925-1940. Carimbado: MOENNIG / BROS / ARTISTA / MODELO / 6540. Chaves de prata alemã. Gift of Centerville, South Dakota, Public School, 1975.

NMM 11717. Oboé por Pan American, Elkhart, ca. 1925-1955. Número de série 26293. Modelo 52 / 58Q. Sistema conservatório (sistema 6 de Tri bert). 14 chaves de níquel-prata, 4 anéis. Grenadilla. Presente de Frances R. Fox, Kyle, Texas, 2006.

NMM 3633. Oboe por Linton Co., Elkhart, ca. 1925-1960. Estampado no sino e em ambas as juntas do corpo: LINTON / ELKHART / IND. Presente de Larry Kitzel, McPherson, Kansas, 1985.

NMM 4968. Oboe por C. G. Conn Ltd., Elkhart, ca. 1926. Estampado na junta do meio: C. G. CONN / ELKHART / INDIANA. Grenadilla. Sistema de anéis conservatório baseado em Triebert s Systeme 6, 1875. 60,3 cm. Coleção Arne B. Larson, 1979.

NMM 4969. Oboe por C. G. Conn Ltd., Elkhart, ca. 1926. Estampado na junta do meio: C. G. CONN / ELKHART / INDIANA. Número de série 163316. Modelo 2Q, New Wonder French System. Ebonite. 14 chaves de prata alemã, 4 anéis. Comprimento: 56,7 cm. Coleção Arne B. Larson, 1979.

NMM 1625. Oboe, ca. 1930-1960. Coleção Arne B. Larson, 1979.

NMM 11718. Oboe por Evette & amp Schaeffer, Paris, ca. 1930-1960. Estampado na extremidade distal da articulação do meio e na campânula: EVETTE & amp SCHAEFFER / PARIS / FRANCE / MODELE BUFFET-CRAMPON. Grenadilla. 16 chaves de prata alemã, 4 anéis. Sistema conservatório (sistema 6 de Tri bert). Presente de Frances R. Fox, Kyle, Texas, 2006.

NMM 2654. Oboé por Couesnon & amp Cie, Paris, ca. 1933. Carimbado: COUESNON / & amp CIE / A PARIS. Grenadilla. Sistema militar. Presente de Mary Sylvester Phillips, Little Falls, Minnesota, 1980.

NMM 2509. Oboe por Moennig Bros., Markneukirchen, 1934. 17 keys. Sistema do Conservatório francês. Coleção Arne B. Larson, 1979.

NMM 4970. Oboé de Moennig Bros., Markneukirchen, 1934. Estampado na campainha: MOENNIG BROS / ARTIST MODEL / GERMANY / 6144. Número de série 6144. Grenadilla. 13 chaves de prata alemã, 3 anéis. Comprimento: 56,3 cm. Coleção Arne B. Larson, 1979.

NMM 1324. Oboe por F. Loree, Paris, ca. 1935. Estampado nas três juntas: F. LOREE / [estrela] / PARIS. Número de série AH8. Grenadilla. 23 teclas de níquel-prata (sistema de saxofone). Comprimento: 594 mm. Coleção Arne B. Larson, 1979.

NMM 5525. Oboé por Pan American, Elkhart, ca. 1940. PAN-AMERICAN / ELKHART / INDIANA. Número de série 29295. Grenadilla. 13 chaves, 4 anéis. Comprimento: 569 mm. Arne B. Larson Estate, 1989.

NMM 4720. Oboe por Moennig Bros., Markneukirchen, ca. 1940-1960. Na campainha: MOENNIG / E [?] / ARTISTA / MODELO. Número de série 6888. Grenadilla. 19 chaves de níquel-prata, 4 argolas. Arne B. Larson Estate, 1989.

NMM 2507. Oboé tenor de Conrad Mollenhauer, Fulda, ca. 1946. Estampado: CONRAD / MOLLENHAUER / FULDA / DT. BUND. PAT. Madeira de cerejeira. 4 chaves de latão. Coleção Arne B. Larson, 1979.

NMM 4182. Oboé, França ou Europa oriental, antes de 1947. Grenadilla. Chaves de prata alemã. Comprimento: 22-1 / 4 nches. Gift of Hamilton B. Smith, Omaha, Nebraska, 1987.

NMM 380. Oboe por C. G. Conn Ltd., Elkhart, ca. 1947. Número de série 26902. Doação de Wilbur Joseph Gullion, Rapid City, Dakota do Sul, 1974.

NMM 4303. Oboé de Robert Malerne, Paris, ca. 1950. Estampado no sino e na junta inferior: R. M. / R. Malerne / Paris. 18 chaves folheadas a prata quatro argolas. Comprimento: 22-3 / 8 polegadas. Conselho de Curadores, 1988.

NMM 4553. Jugendoboe por Conrad Mollenhauer, Fulda, ca. 1954. Estampado na primeira e segunda juntas: CONRAD / MOLLENHAUER / FULDA / DT. BUND. PAT. Fruitwood. Chaves de latão. Sistema simples. Comprimento: 52 cm. Arne B. Larson Estate, 1989.

NMM 5287. Oboe por Selmer, Elkhart, ca. 1960-1970. Estampado na campainha: modelo BUNDY / Selmer / U. S. A. Bundy. Plástico. Chaves de níquel-prata. Presente de Ada Marian Ryger, Beresford, Dakota do Sul, 1992.

NMM 4466. Oboe por Moeck / Steinkopf, Celle, ca. 1968. Modelo barroco. Na junta superior: MOECK / Steinkopf. Plumwood. Quatro anéis de marfim. Comprimento: 55 cm. Arne B. Larson Estate, 1989.

NMM 4473. Oboe da caccia in F por Moeck / Steinkopf, Celle, ca. 1970. Modelo barroco. Buraco para dedos frontal superior: MOECK / Steinkopf. Ameixa. Sino em madeira bolbosa. Comprimento: 77 cm. Arne B. Larson Estate, 1989.

NMM 4322. Oboe por C. G. Conn Ltd., Elkhart, ca. 1970-1980. Linha do aluno. Madeira. Chaves de orifício fechado. Altura 23-5 / 8 polegadas. Conselho de Curadores, 1988.

NMM 4467. Oboe d'amore in A por Moeck / Steinkopf, Celle, ca. 1971. Modelo barroco. Junta superior estampada: MOECK / Steinkopf. Plumwood. Duas chaves de latão com molas em espiral. Comprimento: 56,5 cm. Arne B. Larson Estate, 1989.

NMM 3517. Oboé de Gunther Korber, Berlin e Herbert Meyers, Menlo Park, Califórnia, 1975. Maple, manchado de preto. Duas chaves. Coleção W. Wayne Soerensen, 1984.

NMM 4505. Oboé por Sand Dalton, Watertown, Massachusetts, ca. 1980-1987. Modelo barroco segundo Eichentopf. Boxwood. Duas chaves de latão com tampas circulares. Comprimento: 57,7 cm. Conselho de Curadores, 1988.

NMM 4329. Oboe por Linton Co., Elkhart, antes de 1987. Carimbo: I F L / LINTON / ELKHART / IND. Número de série VB5843. 17 chaves de níquel-prata, 4 anéis. Altura de 22-1 / 2 polegadas. Conselho de Curadores, 1988.

Cor Anglais (em ordem cronológica)

NMM 2435. Cor Anglais, França, ca. 1825-1850. Corpo curvo de bordo em três juntas, coberto com ponteiras de couro marfim. Dez chaves de níquel-prata. Coleção Arne B. Larson, 1979.

NMM 5897. Cor Anglais por B. Schott S & oumlhne, Mainz, ca. 1830. Estampado em todas as três juntas: [roda] / B. SCHOTT FILS / A MAYENCE. / [roda]. Corpo de buxo angulado com ponteiras marfim. Doze chaves de prata. SATK. Conselho de Curadores, 1995.

Lit .: "Aquisições de 1995 incluem clarinetes raros, cordas vintage," Shrine to Music Museum Newsletter XXIII, no. 3 (janeiro de 1996), pp. 1-2.

Andr & eacute P. Larson, "Cor anglais por B. Schott S & oumlhne," South Dakota Musician 30, no. 3 (primavera de 1996), capa e p. 24

Andr & eacute P. Larson, Beethoven: Tesouros musicais de The Age of Revolution and Romance, com ensaios de John Eliot Gardner, William Meredith e Gerhard Stradner, catálogo da exposição, Bowers Museum of Cultural Art, Santa Ana, Califórnia, 30 de janeiro a 21 de março , 1999 (Santa Ana: The Bowers Museum, 1999), p. 11

Andr & eacute P. Larson, Beethoven & amp Berlioz, Paris e Viena: Tesouros musicais da Idade da Revolução e Romance 1789-1848, com ensaio de John Koster, catálogo da exposição, Washington Pavilion, Sioux Falls, Dakota do Sul, 12 de setembro a 2 de novembro, 2003 (Vermillion: National Music Museum 2003), pp. 44.

NMM 4075. Oboe d'amore de Johann Wolfgang Koenigsberger, Roding, Oberpfalz, Bavaria, ca. 1730. Estampado no sino: I W / KENIGSPERGER [sic] estampado no topo da junta do sino e na parte inferior da junta do meio: R [linha] / R. Madeira de pera manchada, virola de chifre. Três chaves de latão. SATW. Comprimento: 614 mm. Arne B. e Jeanne F. Larson Fund, 1986.

Lit .: Musical Instruments, London, 11 de novembro de 1986 (London: Christie's, 1986), pp. 10-11.

Andr & eacute P. Larson, The National Music Museum: A Pictorial Souvenir (Vermillion: National Music Museum, 1988), p. 37

Desenho técnico realizado por Harry Vas Dias, agosto de 1989.

Andr & eacute P. Larson, Amadeus: Sua Música e os Instrumentos de Viena do século XVIII, catálogo da exposição, Dahl Fine Arts Center, Rapid City, Dakota do Sul, 4 de fevereiro a 2 de março de 1990 (Vermillion: Shrine to Music Museum, 1990), p. 12

Phillip T. Young, 4.900 Historical Woodwind Instruments: An Inventory of 200 Makers in International Collections (London: Tony Bingham, 1993), p. 129

Tenor Oboes (em ordem cronológica)

NMM 4239. Oboé tenor de Johann Wolfgang Koenigsberger, Roding Oberpfalz, Bavaria, ca. 1725. Estampado nas juntas superior e intermediária: [2 flores-de-lis] estampado no sino: I W / Kinigsperger [sic] / [flor-de-lis]. Fruta manchada, virola de chifre. Três chaves de latão. SATW. Comprimento: 818 mm. Ex coll .: Barão Armand van Zuylen, Liège, Bélgica. Rawlins Fund, 1988.

Lit .: Important Musical Instruments including the Van Zuylen Collection of Early Instruments, London, 16 de março de 1988 (London: Christie, Manson & Woods, 1988), pp. 35, 48-49.

Phillip T. Young, 4.900 Historical Woodwind Instruments: An Inventory of 200 Makers in International Collections (London: Tony Bingham, 1993), p. 129

NMM 3325. Tenor oboé por Cahusac, London, ca. 1780. Estampado na junta inferior: CAHUSAC / LONDRES. Duas juntas. Fruitwood, guarnição de marfim. Bocal de latão posterior. Duas chaves de latão. SATK. Comprimento: 689 mm. Conselho de Curadores, 1983.

Lit .: Phillip T. Young, 4.900 Historical Woodwind Instruments: An Inventory of 200 Makers in International Collections (Londres: Tony Bingham, 1993), p. 45

NMM 13175. Barítono oboé por Charles Bizey, Paris, ca. 1716-1751. Três seções, dez chaves (originalmente duas). Arne B. e Jeann F. Larson Fund, 2007.

NMM 4545. Veltschalmey (Deutsche Schalmei, treble shawm) por Richard Haka, Amsterdam, ca. 1690. Estampado em ambas as juntas: R. HAKA (em um pergaminho) / [flor-de-lis]. Buxo, ponteiras de latão. Sem chaves. Sem buracos duplicados. Três orifícios de ventilação em sino (um sob a fontanela). Peg em sino. Comprimento:, sem pirueta posterior, 621 mm. Ex coll .: J. W. Mengelberg, Amsterdam. Conselho de Curadores, 1988.

Lit .: "Major Double-Reed Exhibition in August," Newsletter of the American Musical Instrument Society XVII, no. 1 (fevereiro de 1988), p. 10

Phillip T. Young, Loan Exhibition of Historic Double Reed Instruments (Victoria: University of Victoria, 1988), no. 4

"Aquisições de 1988 no USD Music Museum," Newsletter da American Musical Instrument Society XVIII, no. 1 (fevereiro de 1989), p. 10

"Exposição do Lobby Apresenta Aquisições Recentes," The Shrine to Music Museum Newsletter, XVI, no. 4 (julho de 1989), p. 3

Phillip T. Young, 4.900 Historical Woodwind Instruments: An Inventory of 200 Makers in International Collections (London: Tony Bingham, 1993), p. 119

Jan Bouterse, "The Deutsche Schalmeien de Richard Haka," Journal of the American Musical Instrument Society 25 (1999), pp. 65, 70, 74, 79, 80-81.

David Schulenberg, Music of the Baroque (Oxford: Oxford University Press, 2001), p. 268.


Oboé - História

Instrumentos de sopro de palheta dupla têm sido usados ​​desde a antiguidade, as primeiras imagens representando tais instrumentos são da Mesopotâmia, de cerca de 3.000 aC.

Nas civilizações grega e romana, os instrumentos de palheta dupla eram os mais conceituados de todos os instrumentos. Tocar o aulos ou tibia estava associado a uma posição social elevada e os músicos gozavam de grande popularidade e muitos privilégios.

Retratos de músicos de aulos na Grécia Antiga tradicionalmente retratam um músico soprando dois instrumentos, o que prova que o Aulos era um instrumento duplo. Diferentes tipos de Aulos foram tocadas em diferentes ocasiões - como foi o romano tíbia - por exemplo no campo de batalha, durante os preparativos para um banquete, nas festividades e no teatro, onde acompanhava o coro.

O shawm - o instrumento dos menestréis

Não se pode mais determinar com certeza se os oboés modernos são descendentes diretos dos instrumentos de palheta dupla gregos e romanos ou se foram perdidos durante a migração de povos na Europa e voltaram para lá mais tarde por meio de Bizâncio e da Ásia.

Na Europa do início da Idade Média, no entanto, estava em uso um instrumento que consistia em um único tubo e era conhecido como o Cálamo (cálamo é a palavra latina para cana). É desta palavra que o nome inglês shawm foi derivado (assim como o alemão Schalmei e os franceses Chalemie e Chalumeau) O termo shawm não se restringia a um único instrumento, mas descrevia um tipo de instrumento tocado com palheta simples ou dupla.

A família de shawm renascentista incluía não apenas crumhorns, dolcians e gaita de fole mas também o Bombarde ou grupos pommer, que são considerados os precursores diretos dos modernos instrumentos de palheta dupla.

De acordo com o costume da Renascença, o família bombarde consistia em instrumentos de todos os tons, desde o xale triplo (terceira oitava acima do dó médio) ao ótimo bass shawm (contraoctave). o xale triplo era o membro mais velho da família bombarde e, como todas as bombardeiras, tinha uma capa contra o vento que era levada à boca para soprar. A palheta dupla ficava dentro desta capa de vento e não era tocada pelo músico que, consequentemente, não tinha possibilidade de influenciar o som, que era relativamente estático.

Os shawms da Renascença eram tocados principalmente por menestréis itinerantes, que não se especializavam em nenhum instrumento, mas podiam tocar vários instrumentos diferentes.

Do shawm ao hautboy

Durante o século 17, o xale triplo evoluiu para o hoboy ou oboé (conhecido na França como o hautbois), que estava afinado em C. Este oboé primitivo não tinha mais uma capa de vento e os lábios do músico faziam contato direto com a palheta dupla, o que significava que ele era capaz de injetar mais vida no som do instrumento. O tubo, que era feito de buxo e no xale era uma única peça, agora consistia em três partes, as juntas superior e inferior e o sino. Além disso, três chaves foram adicionadas (embora tenham sido reduzidas a duas pouco tempo depois). O sino era delimitado por uma borda de contração.

Essas inovações se originaram na França e provavelmente se deviam em grande parte às famílias fabricantes de instrumentos de Hotteterre (o nome era sinônimo de fabricação de instrumentos inovadores desde o século 16) e de Philidor. Como todos os instrumentos de sopro barrocos, o timbre do hautboy diferia em toda a sua extensão porque as notas intermediárias que eram tocadas com dedilhados cruzados soavam mais veladas.

No final do século 17, o hautboy foi aceito na orquestra. Jean Baptiste Lully, compositor da corte do "Rei Sol" Luís XIV, provavelmente o usou em seu balé L'Amour Malade em 1657. Robert Cambert incluiu o instrumento em sua ópera Pomone em 1671. A partir daí floresceu o hautboy, cujo apogeu durou até o final do século XVIII. Durante este período, até trinta jogadores hautboy estavam envolvidos no grande écurie, a orquestra da corte francesa.

Oboé, Europa, Adi Schlinger, ca. 1730. Cortesia de Heinz Preiss (Musikinstrumentenmuseum Schloss Kremsegg, Áustria, Sammlung Streitwieser)

Partindo da França, o hautboy rapidamente ganhou grande popularidade em toda a Europa. Ao contrário da flauta, não havia estilos nacionais específicos ou escolas de oboé tocando inicialmente os músicos transmitindo as técnicas e instrumentos mais recentes entre si. O hautboy barroco foi um caso especial na medida em que foi o único instrumento a ser utilizado em todos os contextos, desde o militar à música de câmara, à ópera, à orquestra e à música sacra.

Na orquestra, os hautboys eram inicialmente usados ​​principalmente para dobrar os violinos, embora eles tivessem se afirmado no período clássico e desempenhassem funções próprias. Na orquestra de ópera, eles receberam seus primeiros papéis solo (obrigados) em árias. O repertório do instrumento na música de câmara consistia originalmente principalmente em peças para consortes (dois oboés, dois oboés tenor [mais tarde substituídos por chifres] e dois fagotes).No início do século XVIII eram produzidas inúmeras sonatas a solo, suites com baixo contínuo, suites para trios (oboé, flauta e violino) e concertos. Na segunda metade do século XVIII surge o quarteto de oboé (oboé com trio de cordas). Ao mesmo tempo, o hautboy foi gradualmente perdendo seu lugar como o instrumento principal em conjuntos militares para o clarinete.

No século 18, o hautboy passou por melhorias contínuas em sua construção e som. O furo foi estreitado (de cerca de 5,9 mm a 4,8 mm em média), os juncos tornaram-se mais estreitos e mais curtos, as paredes do tubo mais finas e os orifícios de tom menores. Um resultado direto dessas medidas foi um aumento no intervalo: enquanto o intervalo do instrumento foi dado como C4 a D6 na virada do século 18, aumentou durante os próximos cem anos para G6. O som do novo hautboy clássico era mais estreito e mais focado do que o de seus antecessores e seu volume correspondia ao do violino ou da flauta.

Os mais renomados fabricantes de oboé da época foram Christophe Delusse e a dupla Thomas Lot e Charles Bizey na França, David Denner, Wilhelm Oberländer e Carl Golde na Alemanha e Thomas Stanesby e Caleb Gedney na Inglaterra. Na segunda metade do século 18, os instrumentos feitos por Augustin Grenser e Jakob Grundmann em Dresden foram aceitos como padrão em toda a Europa.

O século 19 - uma revolução mecânica

Em 1781, Grundmann acrescentou uma terceira chave ao oboé e, a partir desse ponto, os fabricantes de instrumentos alemães começaram a adicionar mais e mais notas. O objetivo era fornecer um orifício de som que pudesse ser fechado por uma tecla a cada meio-tom, de modo que os dedilhados cruzados não fossem mais necessários. Esta tendência foi seguida na França, embora com algumas dúvidas, uma vez que muitos músicos achavam que a qualidade do som era prejudicada pelo excesso de tonalidades.

Por volta de 1825, oboés com orifícios de quinze tons e dez chaves estavam sendo feitos na Alemanha e na França. Apesar disso, os instrumentos tinham uma diferença fundamental, uma vez que a estética sonora diferente que regia a fabricação do oboé levou ao surgimento de dois tipos distintos que mais tarde ficaram conhecidos como o oboé “francês” e o oboé “alemão”.

Na França, a tendência foi para tubos mais estreitos, paredes mais finas e juncos mais finos, enquanto na Alemanha um furo mais largo foi mantido junto com as características do oboé clássico - tubos de paredes grossas, uma borda de contração ao redor do interior do sino, o barril ( balaústre) e anéis na junta superior com mecanismo simples com chaves de alavanca comprida montadas em blocos de madeira. Stephan Koch (1772-1828) e Joseph Sellner (1787-1843) desenvolveram uma versão inovadora em 1820 em Viena que combinava características de ambos os modelos: uma aparência clássica com um furo extremamente estreito para os padrões da época.

Tanto o oboé francês quanto o vienense “Sellner-Koch oboé” tinham um som brilhante e eram distintamente audíveis na orquestra, enquanto o oboé alemão manteve o timbre mais escuro da era clássica, que era mais propício para a combinação tonal.

Na França, inventivos fabricantes de instrumentos forneceram ao oboé um fluxo constante de inovações técnicas, entre elas a tecla do alto-falante (que tornava desnecessário o overblowing), um mecanismo que tornava possível uma interação complexa de alavancas e teclas (introduzida pela família Triébert), Theobald Chave de anel de Boehm (acionando uma chave por meio de um anel em uma haste ao mesmo tempo em que se fecha outro orifício de tom) e as molas de pino de Auguste Buffet.

Theobald Boehm (1794-1881), um ourives e flautista treinado, desenvolveu uma chave revolucionária para a flauta transversal que foi recebida com grande entusiasmo na França. Algumas partes desse sistema foram posteriormente adaptadas para uso em outros instrumentos de sopro, embora um oboé de Boehm radicalmente alterado não tenha ganhado aceitação por conta de seu novo som (como fez um fagote de Boehm).

Oboés modernos

A partir da década de 1860, o fabricante de instrumentos Frédéric Triébert (1813-1878) desenvolveu oboés junto com o oboísta Apollon M. R. Barret (ca. 1804-1879), que são antecedentes diretos dos instrumentos de hoje. Triébert's sistema 6 com seu furo extremamente estreito e chave de alto-falante foi patenteado em 1872. Dez anos depois, o professor de oboé Georges Gillet o declarou o modelo oficial no Conservatoire de Paris. Após a Segunda Guerra Mundial, esse modelo de conservatório, apenas ligeiramente modificado, tornou-se o padrão internacional.

o vienense o oboé tocado na Áustria hoje é um desenvolvimento de um modelo feito na década de 1840 pelo fabricante de instrumentos Carl Golde (1803–1873) em Dresden. Seu corpo ainda mantém a forma clássica, com o sino alargado, o barril (balaústre) na junta superior e o alargamento nas juntas espigões. O tubo é mais curto e mais cônico do que o do francês oboé. A keywork, que segue o padrão do mecanismo alemão, foi aprimorada e ampliada durante o século XX.

Embora o oboé tenha sido usado quase exclusivamente na orquestra no século 19, os compositores do século 20 redescobriram o potencial do instrumento como um instrumento solo. Isso se deveu, em grande parte, aos notáveis ​​oboístas Leon Goossens (1897–1988), que estabeleceram uma série de técnicas que facilitavam o brincar (respiração diafragmática, embocadura relaxada) e Heinz Holliger (nascido em 1939), que propagou inúmeras novas técnicas de tocar .


Marcel Tabuteau em primeira mão

Apresentando a vida e o ensino do grande músico / oboísta Marcel Tabuteau, e divulgando seus conceitos musicais por ele articulados e transmitidos por aqueles com quem teve contato direto.

Este site foi criado com o objetivo de reunir, a partir de fontes primárias, os conceitos musicais do grande oboísta e músico Marcel Tabuteau (1887-1966) e compartilhá-los com músicos clássicos de todo o mundo. A seção sobre O Sistema Tabuteau é uma compilação dos conceitos compreendidos e transmitidos por seus alunos e colegas.

Tabuteau, que era franco-americano, é considerado o fundador da escola americana de tocar oboé. Ele serviu como oboísta principal da Orquestra da Filadélfia de 1915 a 1954 e, tão importante quanto, lecionou no Curtis Institute of Music (bem como em particular) de 1925, um ano após a abertura de Curtis, até sua aposentadoria em 1954.

Este site foi criado com o objetivo de reunir, a partir de fontes primárias, os conceitos musicais do grande oboísta e músico Marcel Tabuteau (1887-1966) e compartilhá-los com músicos clássicos de todo o mundo. A seção sobre O Sistema Tabuteau é uma compilação dos conceitos compreendidos e transmitidos por seus alunos e colegas.

Durante esses anos, passou a exercer uma influência decisiva nos padrões de atuação da música clássica nos Estados Unidos, elevando-os a um nível sem precedentes. Sua influência sobre músicos clássicos de cada a disciplina continua a ser sentida até hoje.

Este site é um trabalho em andamento. As informações estão sendo coletadas de músicos vivos, bem como de relatos escritos e entrevistas de músicos já falecidos, todos os mais afortunados por terem estudado e / ou trabalhado com o próprio mestre, daí o nosso título "Marcel Tabuteau First-Hand." O site deve ser visto como uma continuação e um suplemento à pesquisa excepcional de Laila Storch em sua biografia monumental de Marcel Tabuteau publicada pela Indiana University Press em 2008.

Uma vez que Tabuteau não compartilhava a totalidade de suas idéias musicais com nenhum indivíduo, a compilação de informações de muitas fontes deve ser de grande interesse para uma ampla gama de músicos clássicos. Agradecemos profundamente àqueles que estão fornecendo material relacionado ao Tabuteau para este site e incentivamos outros a fazê-lo clicando em Envios. Todo o crédito é dado a todos os que contribuem. Agradecimentos especiais a Laila Storch / Martin Friedmann e Guy Baumier por compartilharem seu extenso material de arquivo Tabuteau.

Aqui estão, então, os conceitos musicais de Marcel Tabuteau (e mais), articulados por ele e transmitidos por aqueles com quem teve contato direto.


Oboé System - História

A introdução de OBOE e H2S no Comando de Bombardeiro RAF
por Henry R. Black

A Luftwaffe em 1941 estava confiante de que estava à frente dos britânicos em termos de desenvolvimento de radar.
No entanto, no final da guerra, essa liderança havia sido perdida e os aliados eram supremos. Este é um relato do desenvolvimento e entrada em serviço de dois dos dispositivos de radar mais importantes. A entrada em serviço de OBOÉ e H2S, junto com o auxílio à navegação GEE, melhorou radicalmente o desempenho do Comando de Bombardeiros ao aumentar a tonelagem de bombas que caíram na área-alvo.

Ao mesmo tempo, porém, a radiação emitida por H2S em particular, forneceu os meios pelos quais caças alemães e sistemas de radar de solo pudessem detectar a presença de bombardeiros pesados ​​da RAF. Para garantir maior eficiência, os riscos e baixas aumentaram. O uso de H2S rapidamente levou ao desenvolvimento de muitos outros dispositivos de radar que seriam desenvolvidos em ambos os lados com base na detecção de radiação de conjuntos de radar aerotransportado.

A história da Guerra Aérea contra a Alemanha é muito complexa, com muitas vertentes de desenvolvimentos importantes que influenciaram seu progresso. Os relatos do pós-guerra apresentam uma imagem enganosa e simplificada dos eventos que estão presentes em muitos relatos publicados desde aquela época. Um novo desenvolvimento ajudaria o Comando de Bombardeiros por um tempo, então os alemães projetariam um sistema de interferência que o anularia em grande parte. As equipes de design de ambos os lados teriam que aceitar que, mais cedo ou mais tarde, seu último radar cairia nas mãos de seus oponentes, levando a um contra-desenvolvimento. Em alguns casos, o medo da captura atrasaria a entrada em serviço de um novo dispositivo.

O bombardeio visual da Alemanha e da Europa ocupada teve uma grande limitação no inverno e as nuvens no verão obscureceriam o alvo. Sistemas de navegação inadequados evitariam que uma grande proporção de bombardeiros deixassem de alcançar ou identificar seus alvos, fazendo com que uma grande proporção de suas bombas fosse desperdiçada ao cair em campo aberto ou no alvo errado.

No início de 1942, o dispositivo de navegação GEE, revolucionaria a eficiência do Comando de Bombardeiros para permitir que mais bombardeiros alcancem a área-alvo. Isso ainda poderia representar problemas se uma nuvem abaixo de 20.000 pés obscurecesse o alvo. Não havia alternativa, quando a previsão do meteorologista de nuvens sobre o alvo, para deter quase toda a força de bombardeiros. Essa perda de oportunidade era intolerável para o Comando de Bombardeiros.

O fracasso inicial do Comando de Bombardeiros em localizar seus alvos em número suficiente fez com que Churchill, apoiado pelo Prof. Lindemann, n atribuísse alta prioridade ao desenvolvimento de métodos aprimorados de navegação e permitisse que bombardeassem seus alvos através de nuvens ou neblina.

OBOÉ foi um esquema apresentado por A.H. Reeves com seu colega de trabalho F.E. Jones no Telecommunications Research Establishment. Isso foi parte de um estudo planejado sobre bombardeio cego. O radar tem o potencial de medir distâncias com muita precisão e essa precisão não é reduzida com o alcance. .O OBOÉ O sistema exigia dois transmissores inicialmente baseados em Dover e Cromer.

Em Dover, o OBOÉ transmissores baseados no solo enviaram um fluxo de pulsos para a aeronave. A aeronave carregava um transmissor aerotransportado, que era ativado pelo transmissor terrestre. O transmissor aerotransportado retornou um fluxo de pulsos ao transmissor terrestre que mediu a distância entre os dois conjuntos. A segunda estação em Cromer localizou precisamente a aeronave em um trajeto circular baseado em Dover. Quando a aeronave atingiu o ponto de lançamento da bomba calculado, um sinal foi enviado para o lançamento da bomba.

OBOÉ O sistema foi capaz de atingir uma precisão extremamente alta, muito mais alta do que poderia ser alcançada com miras de bombas convencionais. O professor Lindeman gostava de lembrar a Churchill que quanto mais preciso o bombardeio, menos bombardeiros seriam necessários para vencer a guerra, liberando assim um grande número de trabalhadores e economizando grandes quantidades de escassos materiais de guerra.

Pode ser surpreendente, portanto, saber que um sistema que alcançou esse tipo de precisão gerou polêmica quase até o fim da guerra. o OBOÉ O sistema era incomum entre os dispositivos de radar, pois inicialmente não foi bem recebido quando foi feito pela primeira vez. Por fontes oficiais fora da estação de pesquisa, essa crítica persistiu mesmo depois que os testes mostraram que era promissor. A.P. Rowe declarou em seu livro One Story of Radar que continuou a ser um assunto controverso até o fim da guerra.

O uso de OBOÉ provou ser um desenvolvimento importante para a Força Pathfinding posterior. Seu uso contribuiu muito para a devastação do Ruhr. até o fim da guerra. Uma objeção era que se considerava suicídio pilotar uma aeronave no curso circular exigido. Na prática, essa objeção não permitia o fato de o Mosquito poder voar a alturas e velocidades quase impossíveis de interceptar. Como resultado OBOÉ as perdas de mosquitos equipados foram muito baixas.

Na época, o próprio Prof Lindemann foi menos do que encorajador desde o OBOÉ era um "sistema de linha de visão óptica" afetado pela curva da Terra. Isso significava um alcance máximo de cerca de 270 milhas, o que significava que poderia ser estendido um pouco além do Ruhr alemão. Na época, ele estava defendendo veementemente mais ataques contra alvos distantes, como Berlim. Não era realmente adequado para uso em bombardeiros pesados, portanto, devido à necessidade de voar em grandes alturas para atingir o alcance exigido. O Stirling foi limitado a 14.000 pés e o Halifax a 18.000 pés. Foi por esta razão que o Mosquito foi escolhido para transportar este dispositivo em sua função de marcadores de destino.

O professor Lindemann mais tarde, Lord Cherwell, foi o conselheiro científico de Churchill, mas para muitos de seus colegas, ele era um homem difícil de se trabalhar. Chegou um momento em que Tizard e todo o comitê de Defesa Aérea renunciaram em vez de trabalhar com ele. Watson-Watt foi uma exceção porque, no momento em que os tubos de raios catódicos foram introduzidos pela primeira vez, ele encorajou Watson-Watt a incorporá-los em seus dispositivos de radar. Posteriormente, Watson-Watt afirmou que não haveria radar eficaz sem o uso desses componentes e o apoio da Lindemann

Era semelhante em conceito ao sistema Knickerbein alemão usado pelos alemães em 1940, que poderia se tornar inútil pelo jamming britânico e seus desenvolvimentos o X e Y que sofreram um destino semelhante.

O pré-guerra da Luftwaffe havia antecipado os Desbravadores da RAF usando seus Y transmite em uma forma inicial de ataques Pathfinding . O sistema também foi usado pelo alemão Kampf-gruppe 100. Os alemães estavam tão confiantes nesse sistema que negligenciaram ensinar a seus observadores os princípios da navegação com cálculo morto.

Lord Cherwell continuou pressionando por um sistema que pudesse se tornar eficaz em distâncias maiores (incluindo, sem dúvida, Berlim) e isso se tornou quase uma obsessão para ele.

Muitas das dúvidas expressas sobre OBOÉ foram devido ao comprimento de onda curto que teve que ser usado. 1,5 m foi escolhido primeiro e aeronaves neste comprimento de onda exigiam um equivalente a um caminho óptico e, portanto, tinham que voar em grandes alturas. A vantagem de usar um radar de ondas mais curtas era que o alcance obtido era sempre maior e era mais difícil de bloquear.

o OBOÉ diferia de GEE em uma característica importante em que havia uma limitação ao número de aeronaves que ele poderia controlar. A aeronave tinha que ser monitorada continuamente por suas estações terrestres e, portanto, ela só podia controlar inicialmente apenas seis aeronaves por hora, pois havia apenas três estações, o máximo era de apenas dezoito aeronaves por hora.

Ele havia sido usado pela primeira vez por Stirlings contra os cruzadores de batalha em Brest como um dispositivo de bombardeio cego. O pequeno número de aeronaves que ele podia controlar sugeria que um uso melhor era para localizar Mosquitos que pudessem marcar com precisão os alvos para a principal força de bombardeiros atacar.

Para o bombardeiro Harris, 1943 seria o início de uma nova fase na história do Comando de Bombardeiro. Em 26 de novembro de 1942, o primeiro de 2 pares de OBOÉ estações terrestres iniciaram as operações que permitiram o 109 Squadron, o primeiro OBOÉ equipou Mosquitos para iniciar seu treinamento. Este esquadrão foi comandado por Wg Com H.E. Bufton, irmão de Sidney Bufton, que travou muitas batalhas administrativas famosas com Bomber Harris para estabelecer os Esquadrões de Desbravadores para liderar os principais ataques do Comando de Bombardeiros.

O primeiro OBOÉ Os mosquitos estavam prontos para as missões em 20 de dezembro de 1942. O primeiro ataque pretendia ser o Lutterade, mas não foi um sucesso, pois apenas uma aeronave foi capaz de localizar a usina.

O objetivo deste ataque era calibrar seus OBOÉ instalações. Outras incursões de calibração foram realizadas em dezembro e janeiro de 1943, o que resultou na danificação da obra de Krupp em Essen. O final OBOÉ O ataque de calibração foi realizado com sucesso na escola de cadetes e no campo de aviação de caça noturno em St Trond, na Bélgica.

Em 23/24 de dezembro de 1943, cinco OBOÉ Os mosquitos atacaram alvos em Essen, Hamborn, Meiderich e Rheinhausen, mas por causa da neblina, os resultados foram difíceis de determinar. A aeronave encontrou seus alvos usando GEE. Essas aeronaves que atacavam Essen foram capazes de lançar 50% de suas bombas na fábrica principal da Krupps. Um dia depois, em 24/25 de dezembro OBOÉ Os mosquitos novamente atacaram Essen e suas bombas atingiram a parte norte das fábricas Krupps. Ambas as operações ocorreram sem perda de mosquitos. Assim, pela primeira vez, as gigantescas fábricas da Krupps foram danificadas por bombas.

A primeira operação experimental do Path Finder foi em 31 de dezembro, usando dois OBOÉ Mosquitos equipados para indicar o alvo e seguidos por uma pequena força de oito Lancaster's. Esta operação foi contra Düsseldorf. De nove bombas, seis caíram em instalações industriais sem causar danos graves. Na mesma noite mais dois OBOÉ Mosquitos equipados atacaram uma sala de controle de caça noturno no Aeródromo Floriennes, na Bélgica, lançando seis bombas de 28.000 pés e atingindo o prédio.

Em 7 de janeiro de 1943, houve uma reunião entre oficiais graduados da Luftwaffe e os diretores da Krupps, que ficaram muito preocupados com o fato de os bombardeiros Mosquito estarem chegando a Essen sem serem detectados. Eles foram capazes de voar através da cidade de Essen e Krupps sem serem detectados, independentemente do clima e da neblina industrial, lançando bombas com grande precisão ao atingir as obras. As sirenes de ataque aéreo não estavam soando e alertavam os trabalhadores sobre um ataque, e eles estão ficando preocupados. A pergunta que eles deveriam fazer era O inimigo está usando algum tipo de dispositivo infravermelho? mas os especialistas alemães puderam confirmar que os Mosquitos estavam voando a 30.000 pés em um feixe originário da Inglaterra.

Sempre que um novo dispositivo de radar era considerado promissor, era preciso considerar os efeitos de ele cair nas mãos dos alemães devido à queda de aeronaves e a possibilidade de os alemães o bloquearem antes que seu valor total pudesse ser realizado.

Em 7 de julho de 1944, um dos 105 Mosquitos do Esquadrão equipado com OBOÉ caiu perto de Caen e Wg Co Edward Barton foi enviado em outro Mosquito para investigar. A aeronave pousou perto da aeronave acidentada e o precioso OBOÉ dispositivo foi removido antes que os alemães chegassem ao local. Infelizmente, o navegador saltou e o piloto do Mosquito morreu no acidente antes que o equipamento secreto pudesse ser destruído.

Como o GEE sistema de navegação, OBOÉ não era estritamente um membro da família do radar. A posição da aeronave era conhecida pelos sinais transmitidos por ela. OBOÉ era um dispositivo que, em certas condições, permitia que uma bomba fosse apontada com alto grau de precisão em todas as condições de visibilidade. O sistema exigia a instalação de duas estações de interrogatório conhecidas na época como Cat em Dover e Mouse em Cromer. O Cat manteria o Mosquito sobre a fábrica Krupp em um caminho circular de 200 milhas de raio e o Mouse sinalizaria o ponto sobre a fábrica quando a tripulação aérea deveria lançar a bomba para atingir o alvo. O sinal Mouse também pode ser usado para liberar a bomba.

Os dois homens que operavam o sistema podiam lançar uma bomba com uma precisão de 10 jardas, maior do que jamais poderia ser alcançada por uma tripulação de bombardeiro pesado, mas o resultado final dependeria das características da bomba individual ou do indicador de alvo.

Março de 1943 sinalizou a abertura da Campanha da RAF para eliminar as indústrias de munições do Ruhr.

Na primavera de 1943, 50.000 trabalhadores teriam que ser recrutados da construção da Muralha do Atlântico para reparar os danos causados ​​por bombas no Ruhr.

Os planejadores britânicos em julho de 1942 esperavam que o sistema ficasse livre de congestionamentos por pouco mais de um mês, mas, para sua surpresa, dezoito meses se passariam antes que fosse seriamente prejudicado. Os alemães identificaram falsamente OBOÉ usado para controlar a versão britânica dos E-boats. Até então, os britânicos haviam desenvolvido uma versão Mk2 do OBOÉ em conjunto com as equipes americanas e isso estendeu sua vida para além do Dia D . No entanto, o OBOÉ a taxa de perda do mosquito equipado provou ser muito pequena, menos de um quarto por cento. Os alemães permaneceram perplexos com os ataques de alto nível dos OBOÉ Mosquitos equipados e não foram capazes de abater um deles para examinar o equipamento de radar. Eles foram capazes de deduzir o comprimento de onda do sistema OBOE e estavam considerando métodos de bloqueá-lo. Seus especialistas em radar, no entanto, chegaram à conclusão de que o RAF tinha comprimentos de onda alternativos disponíveis que impediriam o bloqueio.

Mais tarde, a Luftwaffe foi capaz de traçar os Mosquitos usando OBOÉ, com um sistema de radar com o nome de Flammen . Passaram-se alguns meses antes que a inteligência britânica pudesse ligar as tramas Flammen com o uso de OBOÉ. Mais tarde, os alemães encontraram um método de interferência que envolvia uma varredura das frequências usadas para OBOÉ. Isso levou ao fracasso total de uma invasão em Rheinhausen que, por sua vez, levou a RAF a entrar em serviço OBOÉ Mk ll e um Mk lll que trabalharam nas faixas centimétricas. OBOE Mk 1 continuou a ser usado como camuflagem para as outras marcas de OBOÉ. À medida que os exércitos aliados avançavam pela Europa, os transmissores móveis OBOE os seguiam.

Quando a guerra terminou, os alemães tiveram algum sucesso em bloquear todas as marcas de OBOÉ mas a essa altura seu trabalho estava concluído.

Intrinsecamente entrelaçado com ambos OBOÉ e H2S foi a história de JANELA e seu equivalente alemão DUPPEL. Este será o assunto de um artigo posterior.

H2S foi introduzido aproximadamente ao mesmo tempo que OBOÉ. Era originalmente conhecido como BN para navegação cega. Uma vez que essas últimas iniciais indicavam o uso potencial para este sistema de radar, uma mudança de nome era inevitável. O nome foi dito ter sido escolhido por Lord Cherwell para sugerir Home Sweet Home como direcionamento para um alvo que não é H2S (sulfeto de hidrogênio) que comumente se acreditava ser sua origem.

A.P. Rowe relata que no final de outubro de 1941 em um Sunday Soviet , o assunto escolhido para discussão foi como o Comando de Bombardeiros poderia atacar alvos obscurecidos pela nuvem. Nessa reunião, Lord Cherwell estava insistindo para que o Comando de Bombardeiros tivesse os meios para ter uma gama maior de operações de suas bases britânicas. Ele considerou GEE e Oboé tem valor limitado por ser um dispositivo de linha de visão e sua exigência para transmissões terrestres de bases na Grã-Bretanha. Houve alguma discussão sobre se seguir as linhas de energia elétrica alemãs era uma proposta prática. Esta reunião em particular terminou sem que uma proposta satisfatória tivesse sido feita, mas o terreno havia sido preparado para o nascimento de novas idéias.

Porém, mais tarde naquela semana de outubro de 1941, houve uma reunião entre as equipes da P.I. Dee trabalhando em comprimento de onda centimétrico e a equipe chefiada por H.R. Skinner que estava trabalhando nos problemas básicos do mesmo comprimento de onda. Eles se lembraram de que enquanto trabalhavam na Leeson House acima de Swanage, ecos foram recebidos da cidade. Já se sabia que com um centímetro A.S.V. definido, um mapa do mar poderia ser exibido em uma aeronave, que também mostraria qualquer navio navegando por ele. Pensou-se então que os ecos do radar poderiam ser obtidos de uma cidade, o que mostraria lagos de edifícios e campos.

Parece haver alguma confusão sobre qual cientista sugeriu pela primeira vez as ideias por trás H2S . Watson-Watt em seu livro sugeriu Bowen, que havia escrito para A.P. Rowe em 1937-1940, sugerindo que alguma discriminação de ecos poderia ser possível. embora se pensasse que Bowen naquela época havia sugerido o uso de um comprimento de onda mais longo

No Dia de Ano Novo de 1942 A.P. Rowe nomeou Bernard Lovell para chefiar a equipe de desenvolvimento do H2S. Lovell estava relutante, uma vez que estava totalmente envolvido em um conjunto de Interceptação Aérea (A.I) para aeronaves de caça e, por razões desconhecidas, ele até achou isso questionável. Após a guerra, ele se tornou um importante rádio astrônomo e seu nome será para sempre associado à Jodrell Bank Radio Astronomy Station.

Em março de 1941, um protótipo de interceptação ar-ar estava disponível para teste. A sugestão foi feita inclinando o conjunto de IA para que o feixe centimétrico em rotação pudesse varrer a área abaixo do bombardeiro e produzir uma imagem da área. Um I.A. O conjunto foi modificado rapidamente no aeródromo de Christchurch, que examinaria o solo abaixo e na frente da aeronave. No dia seguinte, foi feito um vôo sobre Southampton e Salisbury, que se mostrou promissor. Este, foi o dia que H2S nasceu.

Cherwell, neste estágio inicial, estava insistindo em ter a aeronave de produção inicial equipada com o novo dispositivo apenas sete meses após seu nascimento. Esta era uma meta impossível quando se avalia que desse curtíssimo período teve que ser deduzido o tempo de desenvolvimento e montagem da produção de conjuntos e aeronaves para transportá-los. Para aumentar a pressão que está sendo construída sobre a necessidade urgente de desenvolver H2S , tornou-se aparente em 1942 que uma mudança para longe da vulnerável costa sul da Grã-Bretanha estava se tornando essencial. Tudo isso era para fornecer mais impedimentos para H2S desenvolvimento.

Depois de considerar vários locais, foi tomada a decisão de assumir e modificar os edifícios do Malvern College, a escola pública masculina. A localização da escola era perfeita para o desenvolvimento de H2S na medida em que a escola ficava em uma colina com vista para a cidade, enquanto ao mesmo tempo a cidade tinha tamanho suficiente para absorver os 1000 funcionários da nova estação de pesquisa, agora conhecida como The Telecommunications Research Establishment (TRE). mude novamente para um local dedicado em outro lugar na cidade que permanece sua base até hoje.

A versão de H2S a entrada em serviço dependia de um novo dispositivo ou componente denominado magnetron de cavidade de alta potência. Ele foi projetado por Randall e Boot, da Universidade de Birmingham, para se tornar o coração do dispositivo. Ele começou o desenvolvimento com uma potência de 500 watts e mais tarde foi aumentado para 10.000 watts.

Era altamente secreto e expressou-se uma preocupação considerável de que não caísse nas mãos dos alemães. Foi fundamental para a revolução centimétrica e foi um dos itens valiosos levados aos EUA pela Delegação Tizard em 1940. Os dispositivos protótipos complexos foram desenvolvidos nas oficinas da Universidade de Birmingham, em parte para minimizar atrasos e em parte por razões de segurança.

Cherwell estava muito preocupado que o magnetron pudesse cair nas mãos dos alemães prematuramente. Provou ser quase impossível destruir usando detonadores em aeronaves em perigo de colisão. era. Ele, portanto, defendeu o uso de um clístron no lugar do magnetron. Detalhes desse dispositivo já haviam sido publicados na imprensa científica. Ele considerou que a versão baseada no magnetron demoraria mais para se desenvolver. Para contornar os problemas de falta de energia do clístron, ele sugeriu que os bombardeiros pudessem usar seus GEE para se aproximar do alvo e, em seguida, usar seu H2S para bombardear o alvo. Ele aceitaria uma alta taxa de falha do sistema e dependeria de pelo menos alguns H2S aeronaves equipadas bombardeando cegamente seu alvo.

o H2S a equipe discordou fortemente de Cherwell porque o klystron não tinha a potência necessária e considerou que um equipamento tão mal desenvolvido não seria aceitável. A controvérsia com Cherwell em um estágio resultou na decisão de desenvolver H2S em duas versões usando um clístron e também um magnetron de cavidade. Por fim, Cherwell aceitou a situação e o trabalho no klystrom foi interrompido em 15 de julho. Conjuntos equipados com magnetrons foram aceitos como padrão.

A chegada do novo dispositivo foi amplamente bem-vinda e rapidamente recebeu o apoio entusiástico do primeiro-ministro. Ele convocou uma reunião agora famosa em 3 de julho de 1942, que contou com a presença de Rowe, Lovell, Dee, Watson-Watt e também Churchill s chefes militares e representantes americanos

Esses americanos ficaram surpresos quando encontraram Churchill pela primeira vez e descobriram que ele tinha contato direto com seus consultores científicos. Na época, isso não aconteceu com seu presidente e certamente não aconteceu com Hitler e G ering. Os líderes alemães permaneceram desconfiados durante a guerra de intelectuais e cientistas. Essa perspectiva teria um efeito paralisante sobre a conduta alemã na guerra.

Um trágico acidente ocorreu no domingo, 7 de junho de 1942, quando a aeronave Handley Page Mk II usada para H2S julgamentos ocorreram no vale Wye, matando onze engenheiros e militares. EMI atribuiu o desenvolvimento de H2S , seu melhor engenheiro Alan Blumlein e ele foi incluído entre os mortos. A perda de Blumlein foi considerada por Bernard Lovell e outros um desastre nacional. Vários outros membros do H2S equipe de desenvolvimento foram perdidos no acidente. As primeiras aeronaves Halifax eram inerentemente instáveis ​​sob certas condições e isso já havia resultado em uma série de acidentes, muitas vezes fatais.

Nesta reunião, ele insistiu para um público surpreso que ele deve ter 200 H2S conjuntos em 15 de outubro de 1942. Ele deixou claro que não toleraria nenhuma razão para que isso não fosse alcançado. Os representantes do radar declararam que isso é impossível, pois os modelos de produção nunca estariam prontos a tempo. Eles apontaram os atrasos inevitáveis ​​impostos pela remoção das instalações de pesquisa para Malvern e a perda do Halifax com membros importantes de sua equipe de pesquisa. Foi tudo em vão e, para atender aos requisitos de Churchill, um programa especial de crash foi colocado em prática. Equipes de pesquisa. e os fabricantes receberam ordens de equipar dois esquadrões de bombardeiros até outubro de 1942.

A equipe de Lovell projetou um scanner giratório de 360 ​​° que foi posicionado na face inferior da fuselagem, atrás da asa, e envolto em uma cúpula de perspex de 2.500 mm de comprimento e 1.200 mm de largura. Para acomodá-lo, foi necessária uma grande modificação no Halifax e no Lancaster. Isso resultou em um atraso temporário na produção dos quatro motores de bombardeio.

Pouco depois da praticidade de H2S foi demonstrado, os americanos foram informados do desenvolvimento. A princípio, eles não conseguiram reproduzir os resultados obtidos pelos ingleses, possivelmente por estarem utilizando seus ASV equipamento centimétrico baseado em uma altitude muito baixa. . Eventualmente, o desenvolvimento independente do H2S pelos americanos resultou em uma versão melhorada trabalhando na faixa de 3 cm com um sistema aéreo melhorado chamado H2X que deu uma resolução muito melhorada. Esperava-se que, se este sistema pudesse ser combinado com a mira de bomba Norden, uma precisão fenomenal seria alcançada. No entanto, logo percebeu-se que para um bombardeiro atingir seu barril proverbial, um milagre era necessário.

O marechal do ar Sir Arthur Harris já havia sido informado de que H2S estaria disponível para seus bombardeiros após 1 ° de janeiro de 1943. Os dois primeiros esquadrões a serem equipados com H2S estavam no 35 equipados com Halifaxes e no 7 Squadron com Stirlings. Para a Alemanha, a situação militar havia se deteriorado com a perda de Stalingrado no Leste e reveses no Deserto Ocidental. A chegada de OBOÉ e H2S, coincidiu com o estabelecimento de novas diretrizes sobre os alvos do Estado-Maior Combinado em Casablanca. Ele também teve que aceitar que suas aeronaves Stirling e Halifax apresentavam deficiências em relação à altura e velocidade de operação, ambas inferiores às do Lancaster. Suas reclamações sobre o Stirling acabaram levando à redução de sua produção.

O Ministério da Aeronáutica inicialmente restringiu a produção de H2S em vista de sua complexidade, para Pathfinder Squadrons. Harris resistiu a essa política em favor de que todas as aeronaves fossem equipadas com o sistema. O primeiro ataque foi realizado em 31 de janeiro de 1943 com o novo H2S dispositivos contra Hamburgo, que não foi um sucesso completo com uma parte das bombas sendo desperdiçadas. O segundo ataque em 2 de fevereiro de 1943 foi em Colônia, onde o Comando de Bombardeiros teve a infelicidade de perder um H2S equipado Pathfinder Stirling R9264 do No 7 Squadron .. Um caça noturno perto de Rotterdam derrubou esta aeronave.

Assim, os alemães obtiveram um exemplo de H2S que, embora danificado, a empresa Telefunken foi capaz de reparar. Antes que os alemães pudessem concluir seus testes, um ataque aéreo às instalações da Telefunken o destruiu. Por acaso, na mesma noite, um Halifax caído do 35 Squadron rendeu mais um conjunto de H2S. Esses exemplos agora são chamados de Rotterdam espantou os engenheiros alemães ao demonstrar que os britânicos vinham trabalhando em dispositivos centimétricos há muitos meses. O trabalho de pesquisa alemão neste campo havia sido adiado por ordens do comando superior. Colocado agora em uma torre antiaérea à prova de bomba para proteção, alguns meses se passaram antes que os engenheiros alemães fossem totalmente capazes de estabelecer a função do H2S conjunto de radar, auxiliado por informações fornecidas por P.O.Ws. capturados. Eventualmente, a radiação emitida pelo dispositivo levou os alemães a desenvolver uma série de novos dispositivos, que permitiram aos caças da Luftwaffe se aproximarem dos bombardeiros, embora isso tenha demorado alguns meses para ser conhecido.

A instalação dos novos radares nas aeronaves do Comando de Bombardeiro não garantiu de imediato o sucesso em todos os alvos. O período de fevereiro a julho de 1943 viu muitas cidades alemãs sendo atacadas, entre elas Berlim. Durante este período, as tripulações, incluindo os Desbravadores, ainda precisavam de treinamento e experiência adicionais e isso resultou em sucesso apenas parcial em várias ocasiões. O tempo muitas vezes obscurecia o alvo, impedindo que fotos adequadas de bombardeio fossem tiradas.

No final de julho, foi tomada a decisão da RAF de realizar uma série de incursões pesadas contra Hamburgo. Nesse ponto, Harris estava confiante de que suas tripulações de aeronaves e dispositivos de radar haviam alcançado o estágio de prontidão em que um grande ataque seria mais eficaz. Pela primeira vez, os bombardeiros diurnos da USAAF seriam convidados a se juntar ao ataque durante o dia. A marcação do alvo seria por H2S , como Hamburgo estava além OBOÉ faixa. Hamburgo foi um bom alvo para H2S como se fosse uma cidade costeira. GEE Mk ll foi instalado em muitos dos bombardeiros, dando frequências adicionais para o navegador usar. Janela foi introduzido pela primeira vez, estava pronto desde abril de 1942 para confundir o excelente alemão W rzburg radar terrestre e o mais leve aerotransportado Lichtenstein radar. Vinte aeronaves Path Finder usando H2S lançaram indicadores de alvo e 750 bombardeiros lançaram suas bombas em um período de 50 minutos. Foi durante esses ataques que ocorreram as temidas tempestades de fogo.

A destruição de Hamburgo causou grande preocupação nas principais cidades alemãs e Speer, entre outros, começou a ter dúvidas quanto ao resultado da guerra, uma visão ainda não compartilhada por Adolf Hitler.

A produção pelos alemães de caças noturnos bimotores e monomotores aumentou significativamente. Mais importante ainda, os caças bimotores estavam começando a ser equipados com radares "ar-ar" que podiam atingir a radiação emitida pelo H2S conjuntos de radar.

Os alemães pensavam que, ao erguer iscas de metal no solo em terreno aberto ao redor dos alvos principais, os ecos recebidos pelos bombardeiros poderiam persuadir suas tripulações de que estavam sobrevoando uma cidade. Esperava-se que as bombas assim lançadas caíssem em campo aberto. Da mesma forma, essas iscas podem ser projetadas para flutuar em grandes lagos. Mas os ecos recebidos pelo H2S os aparelhos eram, na prática, inadequados para enganar os bombardeiros e o esquema fracassou.

Por um tempo, os alemães conceberam um método de interferência que afetaria o H2S mas logo depois de ter sido introduzido, uma versão Mk II do H2S entrou em serviço que funcionou com uma frequência mais alta do que a versão anterior e, portanto, o bloqueio foi ineficaz.

Para a RAF e as forças aéreas do Dominion, a tragédia e muitas batalhas sangrentas ainda estavam por vir. A entrada em serviço de H2S e outros sistemas que resultaram na emissão de radiação deram aos alemães a oportunidade de desenvolver sistemas de radar que detectavam a presença de aeronaves do Comando de Bombardeiros assim que deixavam suas bases. Isso resultou na perda de muitas aeronaves e suas tripulações antes do fim da batalha.

Eventualmente, o grande número de caças aliados de longo alcance que escoltavam os bombardeiros aliados noite e dia e a escassez de combustível causada pelo bombardeio de suas refinarias e depósitos de combustível finalmente encerrou a defesa alemã do Reich.

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Oboé System - História

Oboe é uma biblioteca C ++ que facilita a criação de aplicativos de áudio de alto desempenho no Android. Ele foi criado principalmente para permitir que os desenvolvedores visem uma API simplificada que funcione em vários níveis de API até o nível 16 da API (Jelly Bean).

  • Compatível com API 16 em diante - funciona em 99% dos dispositivos Android
  • Escolhe a API de áudio (OpenSL ES na API 16+ ou AAudio na API 27+) que dará o melhor desempenho de áudio no dispositivo Android de destino
  • Ajuste automático de latência
  • C ++ moderno, permitindo que você escreva um código limpo e elegante
  • Soluções alternativas para alguns problemas conhecidos
  • Os aplicativos de amostra podem ser encontrados no diretório de amostras.
  • Um aplicativo completo de "processador de efeitos" chamado FXLab pode ser encontrado na pasta apps / fxlab.
  • Verifique também o codelab do Rhythm Game.

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Oboé System - História

Hoje, o oboé é reconhecido como membro da família dos sopros na orquestra sinfônica moderna. Suas raízes, no entanto, remontam ao passado, onde pode ser rastreada até xamãs do século XIII.

Vários estudiosos traçaram o oboé em vários pontos de origem, em vez de um criador ou fundador. O instrumento como o conhecemos hoje começou a ganhar forma no século XVI. Uma pessoa que recebeu o crédito pelo desenvolvimento do oboé foi Jean Hotteterre, que estreitou o diâmetro do instrumento e reduziu a largura da palheta. O instrumento também foi dividido em 3 seções e teclas foram adicionadas para aumentar as habilidades cromáticas do instrumento. Comparados com o oboé que você vê na foto acima, os oboés do século 16 geralmente apresentavam apenas duas ou três teclas e foi relativamente tarde em seu desenvolvimento que os fabricantes de oboé se voltaram para madeiras negras africanas, como a granadilha, para fazer os instrumentos. Os oboé eram frequentemente feitos de buxo antes disso.

O período clássico para o desenvolvimento do instrumento. Mais chaves foram adicionadas durante este tempo e o furo da madeira foi estreitado novamente. Foi no final do século 19, no entanto, que um passo significativo foi dado em direção ao que hoje reconhecemos como o oboé moderno. A família parisiense de Triebert é considerada pela maioria das fontes como impulsionadora das inovações na construção de oboé. Eles adotaram o sistema de chaves Bohm como encontrado na fabricação da flauta e fizeram mais ajustes no tamanho do orifício mais uma vez. Nesse ponto de seu desenvolvimento, o oboé tinha pelo menos 10 chaves.

O principal sistema de trabalho que está em uso em todo o mundo desde o final dos anos 1800 agora é padrão em quase todos os oboés. Os oboés dos alunos tendem a ter apenas as teclas mais básicas, enquanto os oboés mais complexos estão disponíveis para alunos avançados e jogadores profissionais. Esses oboés apresentam uma série de notas vibrantes extras necessárias para um repertório mais avançado.

É importante notar que é apenas no Reino Unido e na Islândia que a maioria dos jogadores usa o que é chamado de sistema & # 8216thumb plate & # 8217. Em outros lugares & # 8216conservatoire & # 8217 oboés são usados. Os oboés mais avançados adquiridos com placas de polegar geralmente também têm a capacidade de brincar com dedilhados do conservatório.

Nos últimos anos, várias tentativas de desenvolver ainda mais o oboé foram feitas, mais recentemente pelo oboísta inglês Christopher Redgate, que desenvolveu o & # 821721st Century Oboe & # 8217 (consulte http://www.21stcenturyoboe.com para obter mais informações )

Por fim, é importante saber que o oboé possui diversos instrumentos relacionados. Muitas vezes é agrupado com o Fagote como um instrumento & # 8216pia dupla & # 8217 por causa de sua palheta com um pedaço de cana dobrado ao meio, formando uma palheta dupla (em comparação com palhetas simples encontradas em clarinetes e saxofones). No entanto, ele tem várias relações diretas. O mais importante deles é o Cor Anglais. Soando uma quinta abaixo do oboé, você freqüentemente encontrará este instrumento ao lado dos oboés na orquestra sinfônica. O oboé D & # 8217Amore é outra relação significativa do oboé. Este instrumento é encontrado com mais destaque na música barroca e soa um terço abaixo do oboé.

Para obter mais informações sobre a história do oboé, visite a página & # 8216Leitura recomendada & # 8217 para ver livros relevantes que podem fornecer informações muito mais detalhadas sobre o assunto. Existem também mais alguns recursos baseados na Internet disponíveis abaixo:
http://library.thinkquest.org/5116/oboe.htm
http://www.oboes.com/oboehistory.html
http://www.bsmny.org/exploring-music/features/iid/oboe/
http://www.britannica.com/EBchecked/topic/423911/oboe
http://en.wikipedia.org/wiki/Oboe

Para obter mais informações sobre o Cor Anglais, uma visita ao site de Geoffrey Browne & # 8217s é altamente recomendada:
http://www.users.globalnet.co.uk/

Observe que o artigo acima é apenas uma história geral concisa do instrumento. Existem vários livros fantásticos que explicam em grande profundidade as origens do oboé. As informações aqui são apenas para servir como um amplo conhecimento de fundo de onde o oboé veio e como ele se desenvolveu.


Oboé System - História

Adicionando Oboé ao seu projeto

Existem duas maneiras de usar o Oboe em seu projeto do Android Studio:

  1. Use os binários e cabeçalhos da biblioteca pré-compilada Oboe. Use esta abordagem se quiser apenas usar uma versão estável da biblioteca Oboe em seu projeto.
  1. Construa o Oboé a partir da fonte. Use esta abordagem se desejar depurar ou fazer alterações no código-fonte do Oboé e contribuir de volta para o projeto.

Opção 1) Usando binários e cabeçalhos pré-construídos

O Oboe é distribuído como um pacote pré-fabricado via Google Maven (pesquise "oboé"). O suporte para Prefab foi adicionado ao Android Studio Preview 4.0 Canary 9, portanto, você precisará usar esta versão do Android Studio ou superior.

Adicione a dependência do oboé ao arquivo build.gradle do seu aplicativo. Substitua "1.6.0" pela versão estável mais recente do Oboe:

Ative também o prefab adicionando:

Inclua e crie um link para oboé atualizando seu CMakeLists.txt:

Aqui está um exemplo completo de arquivo CMakeLists.txt:

Configure seu aplicativo para usar o STL compartilhado atualizando seu app / build.gradle:

Opção 2) Construindo a partir da fonte

1. Clone o repositório github

Comece clonando a versão estável mais recente do repositório Oboe, por exemplo:

Anote o caminho no qual você clonou o oboé - você precisará dele em breve

Se você usa git como seu sistema de controle de versão, considere adicionar Oboe como um submódulo (abaixo do diretório cpp)

Isso torna mais fácil integrar atualizações do Oboe em seu aplicativo, bem como contribuir para o projeto Oboe.

Abra o CMakeLists.txt do seu aplicativo. Isso pode ser encontrado em Arquivos de compilação externos na visualização do projeto Android. Se você não tiver um CMakeLists.txt, precisará adicionar suporte C ++ ao seu projeto.

Agora adicione os seguintes comandos ao final de CMakeLists.txt. Lembre-se de atualizar ** PATH TO OBOE ** com seu caminho local Oboe da etapa anterior:

No mesmo arquivo, localize o comando target_link_libraries. Adicione oboé à lista de bibliotecas das quais a biblioteca do seu aplicativo depende. Por exemplo:

Aqui está um exemplo completo de arquivo CMakeLists.txt:

Agora vá para Build- & gtRefresh Linked C ++ Projects para que o Android Studio indexe a biblioteca Oboe.

Verifique se o seu projeto é compilado corretamente. Se você tiver qualquer problema de construção, informe-o aqui.

Depois de adicionar o Oboe ao seu projeto, você pode começar a usar os recursos do Oboe. A coisa mais simples e provavelmente mais comum que você fará no Oboé é criar um fluxo de áudio.

Streams são construídos usando um AudioStreamBuilder. Crie um como este:

Use os métodos set do construtor para definir propriedades no stream (você pode ler mais sobre essas propriedades no guia completo):

Os métodos definidos do construtor retornam um ponteiro para o construtor. Portanto, eles podem ser facilmente acorrentados:

Defina uma classe AudioStreamDataCallback para receber callbacks sempre que o fluxo exigir novos dados.

Você pode encontrar exemplos de como reproduzir som usando síntese digital e áudio pré-gravado nos exemplos de código.

Declare seu retorno de chamada em algum lugar que não seja excluído enquanto você o estiver usando.

Forneça esta classe de retorno de chamada ao construtor:

Declare um ponteiro compartilhado para o fluxo. Certifique-se de que seja declarado com o escopo apropriado. O melhor lugar é como uma variável de membro em uma classe de gerenciamento ou como um global. Evite declará-lo como uma variável local porque o fluxo pode ser excluído quando a função retorna.

Verifique o resultado para ter certeza de que o fluxo foi aberto com sucesso. O Oboe tem um método conveniente para converter seus tipos em strings legíveis por humanos, chamado oboe :: convertToText:

Observe que este código de exemplo usa as macros de registro a partir daqui.

Verifique as propriedades do fluxo criado. Se você não especificou um channelCount, sampleRate ou formato, será necessário consultar o fluxo para ver o que obteve. o formato propriedade ditará o tipo de audioData no retorno de chamada AudioStreamDataCallback :: onAudioReady. Se você especificou qualquer uma dessas três propriedades, obterá o que solicitou.

Neste ponto, você deve começar a receber chamadas de retorno.

Para parar de receber chamadas de retorno

É importante fechar seu stream quando não estiver usando, para evitar sobrecarregar os recursos de áudio que outros aplicativos podem usar. Isso é particularmente verdadeiro ao usar SharingMode :: Exclusive porque você pode impedir que outros aplicativos obtenham um fluxo de áudio de baixa latência.

Os streams devem ser fechados explicitamente quando o aplicativo não estiver mais reproduzindo áudio.

close () é uma chamada de bloqueio que também interrompe o fluxo.

Para aplicativos que apenas reproduzem ou gravam áudio quando estão em primeiro plano, isso geralmente é feito quando Activity.onPause () é chamado.

Após o fechamento, para alterar a configuração do stream, basta chamar openStream novamente. O fluxo existente é excluído e um novo fluxo é criado e preenche a variável mStream.

A classe a seguir é uma implementação completa de um reprodutor de áudio que renderiza uma onda senoidal.

Observe que esta implementação calcula os valores do seno em tempo de execução para simplificar, em vez de pré-computá-los. Além disso, a prática recomendada é implementar uma classe de retorno de chamada de dados separada, em vez de gerenciar o fluxo e definir seu retorno de chamada de dados na mesma classe.

Para mais exemplos de como usar o Oboé, veja a pasta samples.

Obtenção de latência ideal

Um dos objetivos da biblioteca Oboe é fornecer fluxos de áudio de baixa latência na mais ampla gama de configurações de hardware. Quando um stream é aberto usando AAudio, a taxa ideal será escolhida, a menos que o aplicativo solicite uma taxa específica. O framesPerBurst também é fornecido pela AAudio.

Mas o OpenSL ES não pode determinar esses valores. Portanto, os aplicativos devem consultá-los usando Java e depois passá-los ao Oboe. Eles serão usados ​​para streams OpenSL ES em dispositivos mais antigos.

Aqui está um exemplo de código que mostra como definir esses valores padrão.

Observe que os valores de Java são para dispositivos de áudio integrados. Dispositivos periféricos, como Bluetooth, podem precisar de framesPerBurst maiores.


Assista o vídeo: Henrik Chaim Goldschmidt plays Gabriels Oboe


Comentários:

  1. Fitche

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  3. Mounafes

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  5. Dustyn

    Bem, e o que mais?

  6. Arnett

    Existem mais muitas variantes



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